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古装剧里的披帛造型让人看一眼就沉迷,观众怎一个美字了得

  说起"披帛",可能很多人没听过这个词,但是你一看到这个腕于两臂弯间的丝巾,你定会感叹道:"我小时候用纱帐做过此物"。
  怎么说呢?那些年的古装剧常用这一服装修饰品,最经典莫过于《上错花轿嫁对郎》,而这几年也有个别古装剧重新"捡起"了披帛,比如《琉璃》、《醉玲珑》、《大唐荣耀》。
  翻阅史书可知秦汉时期已有类似披帛的衣物,到了唐朝,它的形制、戴法更加多样,或搭在肩背上,或似飘带般垂于身体两侧。
  虽然披帛看上去就是一个普通的加宽版丝带,但是它极为符合古人的审美,即飞如燕舞、衣袂飘飘,有一种遗世而独立之美,反正观众只看一眼便会沉迷,怎一个美字了得。
  所以我们先从《琉璃》说起,此剧用的"披帛"并不多,只有女主角褚璇玑与女二玲珑穿了,且集中在少年时代,那时两人身着襦裙,搭配的是纱质披帛,并与腰封是同一个颜色,有粉色,也有青色或蓝色。
  如果抹掉这个青色披帛,那么璇玑的造型便少了几分仙气,服饰的亮点全无,不够柔美娇弱。
  窄袖加披帛,是初唐时极为流行的穿搭方式,颜色用得好,会显得人玲珑艳丽;而且这个时候,女子们多上穿衫襦下穿长裙,因为上衣短小,所以,披帛的点缀作用颇为重要。
  《无心法师3》以中唐为参考背景,披帛不仅有了碎花纹理,而且材质更加厚重,更强调质感,彼时它的戴法也有了变化,既可以垂于左右两侧,又可以将一端塞入裙腰里。
  因为披帛的材质、宽度、长短不同,所以出来的效果也是不一样的。
  比如,都是唐朝题材的《大唐荣耀》与《长安诺》(虽是架空,但服装向"唐"靠拢),前者的披帛更加轻盈,色泽寡淡,符合广平王妃的身份,后者便是窄袖+绿色披帛,更显少女感。
  而刘诗诗本人非常适合丝质披帛,由于她的气质偏文静,因而浅色系的披帛更配她,像白色、淡黄色,《醉玲珑》就是突出代表。
  凤卿尘的造型仙气满满,与衣服连为一体的白色披帛随风飘动,观众只瞧着这背影便被迷住了,张叔平设计的广袖放大了飘逸感,深色系的腰封又凸显了纤弱感。
  虽说披帛适合很多女演员,但是颜色搭配才是关键,假设凤卿尘穿的是绿色或蓝色披帛,那这个造型就没有那么仙气了,跟衣服保持一个颜色是基本,若要进行创新,必须要对美术有些研究。
  刘诗诗在《轩辕剑之天之痕》里的造型那般惊艳,就是因为披帛的颜色选对了,白纱外衣加鹅黄色披帛,清新脱俗,另外它这个披帛是缠绕在手臂上的,观感又不一样。
  至于《步步惊心》里面的"红衣舞女",造型师只给刘诗诗搭了一个深红色披帛,细长且偏棉质布料,以呈现错落层次感。
  也就说,深色系衣服最好配同色系披帛,而浅色的衣裙可以有所改变。像黄色和白色便是完美的颜色搭配,除了《轩辕剑》外,《至尊红颜》里的武媚娘也穿过这一套。
  不过,最会创新的自然是《上错花轿嫁对郎》,杨叔云一人身兼妆发师与服装师,他没有用丝质布料,也没有用较为厚重的丝绸,剧组经费有限,用的是最普通的化纤面料,但是搭配适宜,或粉色衣裙加绿色披帛,或黄色袍子加紫色披帛。
  话说,杨叔云不是随意搭配的,李玉湖之所以穿绿色披帛,是因为领巾与腰间的衣带皆为绿色;后来选择紫色,也是因为她领口的绣花为紫色,披帛与之相衬,没有一丝违和感。
  小锦觅恢复真身后穿的衣服也有披帛,里衣为暗红色,外衬是白纱,披帛则为暗红色,配套出现,相映成趣。
  唐嫣在《仙剑三》里的服饰处处见用心,造型师跳脱了常规古装的框架,不仅在样式上加以创新,而且弄了一个类似坎肩的披帛,就套在袖子上,好看有韵味。
  其实,有关披帛的起源有很多说法,有人认为帛带最早出现在波斯,后来才传入中土,他们所穿的披帛又名"帔巾",宽度与唐朝形制的披帛相似,即又宽又短,譬如《东宫》里面小枫的异域装扮,她的帔巾就是搭在肩上的。
  86版《西游记》则从唐朝服饰中吸取灵感,像嫦娥的造型就是唐装的简化,一身白衣,薄纱宽披帛,仙气十足。
  也有人认为披帛与魏晋时期的"纤臂"有密切联系,"纤"是用丝织物制成的飘带,而"纤"多缠绕在手臂上,即"画衫缠腕胡衫双袖小",营造出轻盈欲飞之感。
  古代的服装一直比较宽大、飘逸,这与古人崇尚阴柔之美有莫大关联,因此古装剧切不可忽略这一点。

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