古装造型师们，有机会多看看额饰与花钿吧

　　都说，人靠衣装马靠鞍，现代剧如此，古装剧尤甚。不信你看看《琉璃》里惊鸿一瞥的修罗王，卷刘海加金色的发饰、红色的妖纹，简直就是想象中的异域王子，再对比他在《古剑奇谭》里的造型，你不得不感叹：＂《琉璃》的造型师真的厉害了＂。
　　话说，这几年来古装剧的造型千篇一律，观众已经很久没见过这种有风格的妆发了，现在大多数演员梳着＂大背头＂，或者留着＂锅盖刘海＂，个别发型还是好看的，就是相似度过高。
　　像＂三生＂系列剧《十里桃花》与《宸汐缘》，女主角的妆发大体相同；还有《鹤唳华亭》，女演员们皆梳着垂云髻；正在热播的《少女大人》服装还不错，就是中分加高马尾的发型太像白浅了。
　　怎么说呢？古代的发髻种类繁多，但不一定适合每一个人，造型师们钟爱这一款是因为操作简单且不容易出错。可是，古装剧必须要有独特的美感，所谓云鬓花黄、金钗步摇，古装造型师怎么能忽略＂额饰和花钿＂呢？
　　先来说说＂额饰＂，由于唐宋以后才有刘海，所以除了玄幻剧外，其他的古装剧皆梳了＂大光明＂，可这个发型会暴露出演员的缺点，比如高额头，这个时候的＂额饰＂的作用就凸显出来了。
　　其中最典型的代表就是唐嫣，她的几个经典古装造型全是陈顾方负责的，额饰让她的美上了一个新的高度。
　　像紫萱多戴着金色额饰，范围较广，布满整个额头，斜边的戴法更增添了妩媚感；而宁珂个性强硬，所以她的额饰偏小，只起到点缀的作用，如零星般坠落于额间，有一种灵动活泼之美。
　　再看看唐嫣在《锦绣未央》里的造型，美则美矣，却毫无辨识度，为了遮住她的高额头，发型师强行拉低了＂侧分刘海＂，如果把头上插满的发簪隐去，你会发现这个发型与唐嫣的现代装别无一二。
　　其实，在2015年之前，＂额饰＂一直很流行，基本上每一部古装剧都会用上这一元素，直到张叔平带头走＂简约风＂，其他的剧组才争相模仿。
　　说来，走＂简约路线＂本没有错，但要有个＂度＂，毕竟观众想看到各色的古装美人争奇斗艳，而不是＂共用一个发型＂。
　　《东宫》里的彭小苒为什么能俘获那么多的＂妈妈粉＂，不只因为人物经历让人心疼，还有小枫这美到令人无法直视的造型，红衣配红色珠饰，衬得人既娇俏又艳丽。
　　如今这部剧已经播出一年之久，但观众还是忘不了此剧的造型，尤其是小枫额间的珠饰，是这个造型的精髓所在。
　　在一众平庸的造型面前，《东宫》显得格外突出，可是这在十几年前是很常见的，从《倚天屠龙记》到《王昭君》，造型师们皆将＂额饰＂发挥到了极致。
　　赵敏的额饰最起码有6种，或是银色的流苏额饰，或是一根普通的＂珠线＂，前者显得黎姿特有郡主的范儿，后者让发型不再单调。
　　而《王昭君》的额饰更加多样，跟青丘上神白浅相比，王昭君才是杨幂颜值的巅峰，无论是红钻流苏额饰，还是绒毛类发饰，不仅有异域风情，而且别有一番古典韵味。
　　造型师侯云怡非常清楚演员的优缺点，在用额饰的同时加入了弧形的头发挡住了偏高的发际线；另外，她做的额饰有质感，或金光闪闪，或是用碎珠串连而成。比如，王昭君出塞时戴的头饰，额前是红黑色珠帘，两侧的珠玉偏小，犹如丝线般散落。
　　到了塞外，昭君的额饰根据环境进行改变，有的是狼牙状饰品，有的是金色宝石，既沾染了大漠的豪迈气质，又有别样的贵气。
　　而且，那些年的造型师擅于打破常规思维，额饰不会局限在金饰材质上，珍珠串成的满天星式额饰也有不少，比如唐人投拍的《聊斋》，在这部剧里面，唐宁饰演了小谢，她的发髻简单，头发全被盘起，但满天星式的额饰一戴上去，立马有了清新感与仙气。
　　除了女演员外，男演员们也可以适当地佩戴一些额饰，或是一根发绳，或是镶有宝石的头饰，而《幻城》、《武动乾坤》这两部剧皆有所尝试，效果都还不错。
　　第二，便是＂花钿妆＂，它源于南北朝，盛于唐朝，且颜色多为红色、绿色和黄色。所以，很多以唐朝为背景的古装剧，皆用上了＂花钿＂，像《大唐荣耀》和《天下长安》。
　　不过，其他题材的古装剧也可以使用＂花钿＂，像86版《西游记》则给神仙们的额间画了红色的圆点，以区别于凡人；《宝莲灯》剧组还给焦恩俊画了两条金色的＂花钿＂，妆容一出来，天神的威严感也就有了。
　　欧阳明日额间的一抹红，尤为惊艳，是整个妆面的核心，若没有这个红点，那便少了几分妖孽感。
　　另外，花钿的形制、颜色也影响着观感，气质温柔的孙莉点上红色的花钿，增加了女人味，高圆圆版的周芷若则画了金边红点，更显清丽脱俗。
　　至于金陵公主，她的花钿是贴上去的，从外形上看，乃水滴状碎钻，因为演员本人皮肤较白，在这个花钿的衬托下，谢韵仪的仙女气质被无限放大，有一种说不清道不明的美感。
　　但是，现在的古装剧倒很少在＂花钿＂上做文章，就算偶尔用一回花钿，也都是一个样式的。
　　假设古装造型师能重新看看＂额饰与花钿＂，那银幕上肯定会出现很多辨识度极高的古装美人，所以说不是演员的颜值降低了，而是剧组没以前那么用心了。