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太悬浮了!看国产剧看出了剧怒症

  前段时间,"剧怒症"一词上了热搜。
  一经上榜,应者云集,群情激愤。
  图片来源于@小梅妮卡
  这届观众苦都市国产剧不合常理之处已久矣。
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  如果要用一个词来形容近年来的都市国产剧,那么没有比"悬浮"更贴切的词。明明是主打现实主义的剧集,偏偏和观众的生活隔阂严重,让观众找不到半点认同感,只有吐不尽的槽点。   主角们的职业悬浮,让内行人贻笑大方,外行人亦能看出不对劲。   首先,这些职业集中于精英人群,大部分是商界白领、医生律师、媒体公关等职业。如果是个体户或自由工作者,那么也往往是咖啡店/书店/花店老板、撰稿人或设计师、漫画家等等。   《精英律师》剧照   职业不分三六九等,但创作者心中却有一杆秤,把许多更接地气、更随处可见的职业排除在外。比如每天走出家门,会碰到煎饼果子摊老板、计程车司机、办公楼保安……但这些人,消失在了都市剧中。   其次,主角的职业仿佛一个个轻飘飘的标签。观众看不出他们的专业性和职业习惯,剧集也少有对其工作场面的展现,因为没有深入生活,写多了就会露怯。   于是,就会看到:医生/律师/媒体人们尽管行当不同,但每天都踏入同样窗明几净、一尘不染的办公楼和办公室。过于干净的工位上,摆着大大的笔记本电脑。单凭观察他们工作环境,难以分辨他们的职业归属。   《二十不惑》剧照   主角们的资产也充满了悬浮感。既然是初入职场、家里无矿的应届毕业生,那么经济上显然不会太宽裕。可他们是台词里的穷人,行动上的富人。   职场新人们顶着北漂/沪漂的身份,住在宽敞豪华的loft公寓里,且地段也在中心城区,周围有地铁和商圈。《甜蜜暴击》里连穷得送外卖补贴家用的主角,也能住带院子的小别墅。   《甜蜜暴击》剧照   再看他们的家居布置,个个都是ins网红风/北欧性冷淡风/莫兰迪撞色风,其中不乏名牌家居和小众设计款家居。衣帽间里塞满了名牌乃至定制款衣物。   这当然不是初入职场的打工人能支付得起的居住环境。其他细节也完完全全不符合我们的生活认知。   无论主角们早上上班有多匆忙,也会颇具仪式感地啃着吐司、喝着牛奶、吃自备三明治。大概早餐里也存在着从精致到粗鄙的食物链,而肉包子和手抓饼是下流食物。   《最初的相遇最后的别离》剧照   一个小小的屏幕,隔开了观众的世界和主角的世界。大家似乎都是大城市里努力养活自己的打工人,却面临着天壤之别的生活环境。   2
  作家毛尖在影评集里提出了两个名词,用来形容过去和现在的国产都市剧:硬现实主义和粉红现实主义。   硬现实主义,即"作品和现实发生强攻关系",角色命运和社会现实紧密相连。换言之,所有角色都脚踏实地,是摸得着看得见的人。   粉红现实主义,则是被充分美化的现实,就像带着一层粉色的滤镜。观众凝视着被矫饰的现实,大有雾里看花、水中观月之感。   那到底是什么原因,造成了如今流行的粉红现实主义呢?   首先,编剧缺乏生活体验,对其他行业和人生百态的认知不足。   虽然很多观众怀疑编剧"过着脱离群众的奢华生活",但其实大多编剧也没有跨越到大家脑补的阶层。署名的编剧工作室里,还有无数被剥夺署名权的写手们。   其次,道具师负责对现场的布置,这直接决定了剧集背景的质感。都市剧的主角向来被诟病住在样板间里,这倒确实是道具组的锅。   冷冰冰的家中,没有半点人住过的痕迹;崭新而冰冷,如同等待出售的样板间。   《爱的理想生活》剧照   想营造出家的质感、办公室的质感,需要补充很多具备烟火气息的道具,这给道具组的工作增添了难度。而空空荡荡的样板间,则几乎不用布置,甚至可以好端端地迎来下一个剧组。   在这方面,做得比较好的是日剧。装着食物的餐具、水池里还没来得及洗的碗、用旧了有磨痕的蒲团、有少许水渍的桌布……小小的空间内塞满了生活过的痕迹。   它们或许没有那么光鲜、没有那么洁净,但更容易摹拟出主角生存的状态。   日剧《钱断情始》剧照   而粉红现实主义的根源,则在于国产剧主创团队对"都市"的理解误区。   都市剧,讲述的是都市生活;都市感,却并不能等同于精致与摩登。   国产剧一拍起城市来就是北上广深,摄影机在高耸入云的高楼、密集分布的公寓、高速快捷的地铁中流连,尽力表现出城市的光鲜面目。   《爱的厘米》剧照   但都市也有另一面,比如深夜喧嚣的大排档、城乡结合部的自建房、灰头土脸的道路工程。没有那么完美的事物,被城市的光亮面完完全全吞噬了。   那么真正的都市感是什么呢?借用文学家施蛰存评论新感觉派都市小说的话来讲,是要表现"现代人在现代生活中所感受到的现代情绪"。   人、生活、情绪三者,缺一不可。如果将都市感无限物化,最后落脚于洋楼或华服,那么会存在理解和再现上的偏差。   3
  国产都市剧,不是没有过百花齐放的好时候。   把时间轴往回推20年,就能在都市剧里捕捉到惊喜。   观众会想到《贫嘴张大民的幸福生活》《闲人马大姐》或《东北一家人》。   这些剧以小人物、小生活为线索,串起了时代背景下市民的喜怒哀乐。   落地感的剧情和接地气的人设,让它们与"悬浮"二字毫无关系。   《贫嘴张大民的幸福生活》剧照   但把这些剧和如今的国产都市剧放在一起比并不准确。因为前者更贴近都市生活剧,这一类型剧几乎绝迹;如今的都市剧,更贴近于都市偶像剧。   为了公平起见,不妨把目光投向昔日的都市爱情剧,如此才算是同一个维度里的比较。   2003年的《玉观音》是一部"海岩剧"。在当时,海岩不仅是名气斐然的剧作家,"海岩剧"还是帅哥美女谈恋爱的参照。   佟大为扮演的男主角,跟着富家女海清谈恋爱时过着优渥的生活,后来和孙俪在一起时又回归了质朴。   印象很深的一个情节是:佟大为昔日的好友来请他吃饭,他提前到达酒店却不敢先点菜,因为兜里没钱怕被放鸽子。好友到达后,麻溜地点了一些大菜,佟大为却没怎么吃,原来他想多打包一些回去给孙俪尝尝鲜。   《玉观音》剧照   短短几分钟的一场戏,对剧情没有太大的推动力,却生动形象地塑造了主角的性格:由奢入俭、万事谨慎、潦倒失意、一往情深。   2009年的《蜗居》借女主角的两段感情,折射出在大都市买房落户的艰难。气派的都市里,矗立着房奴们负担不起的房子。而这座城市,也并不只有向阳面,高官腐败、哄抬房价是它的阴暗面。   女主角姐姐作为在漂泊并立足在大城市的知识分子,和丈夫一起住在厕所公用的筒子楼里,家里塞满了过时的家电和家具。   女主角和贫穷男友谈恋爱时,过着相当窘迫的生活,经常去商场逛街,但从来不买那些琳琅的衣服。搭上高官后,她突然不再受到"穷"的压迫,发现了"50块内衣和500块内衣的本质区别",而姐姐仍穿着破了洞的内裤。   《蜗居》剧照   其实距今也不过十余年,国产都市剧飞快地失去了落地感。   人设、居所、感情……什么都是批发量产的,也难怪观众觉得似曾相识和愤怒沸腾。   国产都市剧的前景似乎并不乐观,望不到头的粉红幻境只会消磨观众的耐性。这种不破不立的局面,希望能有所改变。   欢迎投稿,影评、剧评、书评、综艺观察等均可,一经选用,稿费从优。

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