在相声行业里,马三立先生无疑是泰山北斗一样的人物,文哏相声无可超越的巅峰。听马老先生的贯口,总有种要唱出来的美感。 在表演形式上,郭德纲对马三立先生的精髓领悟得非常深刻。乍听马三立先生的相声,有时候觉得嘴有点碎,实际上这种感觉是老先生提前设计好了的。 郭德纲曾经说过最好的相声表演不是表演,而是在舞台上和观众聊天。 把观众当成朋友,然后把故事娓娓道来,这样就形成了鲜明的画面感,从而把观众代入到故事情节之中。 去年马志明先生赠给郭德纲一块醒目,并且直言他是马派相声的传人,这也是有一定道理的。 客观地讲,2012年之前的郭德纲,和马派相声的风格颇为相近。最近几年有种相去甚远之感。郭德纲文哏相声的部分越来越少,包袱只是靠着伦理哏来支撑。 前段时间天津曲艺团邀请马志明先生回团讲座,在讲座中,马志明先生谈到了父亲对相声艺术的追求和理解。 其中最大的亮点,莫过于马三立先生的四不可:非学不可,非会不可,非好不可,非精不可。 这是对现在相声演员最应该好好领悟的地方,马志明谈到父亲的嗓子不太适合杂学唱,这成为一块短板。 虽然马三立先生已经成名,但是他认为自己必须全面,即使用不到,但是肚里必须有。 于是马老先生用心开始钻研杂学唱,年龄不是问题,行业地位也不是问题,相声演员需要学的东西,就必须学会吃透练精。 在这点上,主流相声演员挺有雅量,因为如今大部分的演员都是半路出家,相声基本功都不扎实,听到马三立先生的这四不可,不知道心里作何感想。 老一辈相声艺人,都非常重视相声基本功的训练。马季先生专门写过长篇文章,讨论演员不可一日不练功,他强调演员的嘴不能闲着,没事练练贯口绕口令,这也是在潜移默化地提高业务水平。 很可惜的是,如今的相声演员,没有秉承前辈艺人们的这个好传统。郭德纲曾经在采访中说过,写过两百人的相声演员名单,其中无一人在三十岁之前从事相声这行。 问题的关键在于,相声的入门很低,但是台阶在门里头。大部分相声演员入门之后,就不往上爬了,都在台阶底下互相吹捧,人才的匮乏才是相声行业没落的根本。 马三立先生的"四不可",恰恰是如今相声行业的一剂良药,唯有秉承"活到老学到老,学好学精"的心态,才能成为真正内行的相声演员。