世上哪有什么岁月静好,只是有人替你负重前行。再平静的湖面下,也有涌动的暗流,正是有他们的默默付出,才有一道光明的未来在我们的前方。 五一档观摩了张导的谍战大戏《悬崖之上》,很有感觉的一部电影。不知道有多少小伙伴去看了,你们的感觉如何? 这是一部有层次的电影,这是张导一贯的风格,这次又加入了全勇先的谍战概念,这样一部虽然是写事,实则是写人的电影,看起来格外过瘾。相较于美式的个人英雄主义电影,我更喜欢中国式有血有泪的大格调电影。 《悬崖之上》的老金之死 这部剧让我回味无穷的是周乙忽悠老金那段,但老金死的那段让我看了个糊涂。其实老金的死有很多疑点,只能瞒得过一时,瞒不过一世。老金有和高科长上报过那次谈话,我个人觉得那也只能忽悠一下老金,电影里的其他反派都比他强,换个人都不一定能忽悠的过,更何况高科长。从另一个片段也能看出一些端倪。在藏书时是从后座藏进去的,作为车主你藏书会怎么藏,老金这脑子,做为老奸巨猾的高科长,能信他是卧底吗,再查一下那天谁上过老金的车,还查不出来么?他怎么对得起之前的精明,把所有人都耍得团团转的周乙,肯定知道暴露只是时间问题。 《悬崖之上》周乙的选择 知道回去也是死,卧底身份是保不住了换掉一个威胁可能更划算。周乙杀了谢子荣之后,把车推到湖底沉了。所以在特务科看来,谢子荣可能是逃走了或者是失踪了,未必是死了。当然,你要想周乙因为这个死了,也没什么不可以,但是电影没这么拍。杀叛徒这个环节,是让人不太理解的,以他这个级别的卧底,谨慎和隐忍是必须的,而且完全不必自己动手,在电线杆上贴的回复和在药店拿药拿情报。 就证明在城内还有自己的同事和组织,干嘛非得自己在车上动手?老周已经暴露了,否则科长不会让女特务拿钱给老金的家人,也不会说:我让他自己跳出来!说明科长很清楚老金是冤枉的。但是为了整个任务的结束和上报,他必须现在需要一个替死鬼而已。老周其实也明白这一点,杀死叛徒只是他牺牲前最后的贡献,他拿走了小兰的药片,应该是留给了自己。周乙死了,而且是面对死局自己选择牺牲,那就是悲剧。 导演的角度 由此引发观众对悲剧的深层次审美,这叫艺术。作为一个艺术形象,他慷慨就义的美感远超过他活着。不知道你能不能get到我这话。从张导的拍摄风格来讲不会去考虑浪费不浪费的问题,他只会去考虑怎么升华周乙这个形象。雷佳音这时已然没了利用价值,倪大红是派于和伟杀了他,但编制薪水保留。余皑磊的安家费就是预支了死掉的雷佳音好几年的薪水,毕竟吃空饷不叫事,并且科室也没多余的经费。 感觉周乙是否暴露,最后面展现得很隐晦,可以说有,也可以说没有,就像《潜伏》里的余则成,在怀疑与暴露的危险中一直游走,高科长说,等他自己跳出来,感觉是在等一个契机,证实自己对周乙的怀疑,但是周乙杀谢子荣不就证实了吗,所以感觉不是特别理解。感觉结尾那里勒死谢子荣更像是给电影一个大快人心的结尾,周乙卧底多年作用极大,级别和重要性都不是谢子荣能比的,开篇谢子荣被处决的时候。 另外还有几个人,应该是整个联络点被端了,那么虽然谢子荣叛变了,但他以后也再拿不到我党最新的情报,未必能再有新的伤害,用周乙这么一个高级卧底去杀叛徒,让人泪目,真心佩服抗战时期的这些先烈,因为他们的信仰,才换来了新中国的黎明。后半段我很同意,高标准严要求确实很有必要。但是演员的表演效果和导演的关系非常密切,尤其是对于电影来说,每个环节都有导演的功劳。 电影是艺术 这也是为什么电影会标注"xxx导演作品"而电视剧不一定的原因。而且电影是艺术,表演也是艺术,都有分析的需要。分析演员表演不是硬夸,而是他们几位演得确实很好。导演拿出来的作品,本就是一盘完整的菜,上桌之后硬夸食材好,那也不是导演的功劳啦… 不是杠精,是觉得我们影视观众还是要有点要求的,尤其是对张导这样的大咖,不然中国影视什么时候能全面超越欧美日韩啊。剪辑本身就是视听呈现的手段,至于我提到的几位老戏骨,从台词到形体到近景特写,我并没有发现哪里处理得不到位。 剧情本身的bug和电影技术、演员表演是不能一概而论的。张导的拍摄是有一套的,但故事是否讲得让你满意,或者说从一开始就不太会讲故事。是有几部片子既叫好又叫座的,但原著写得好才能支撑整部戏。张导这回首次尝试谍战剧,不知道是没有他擅长的好故事了,还是要挑战自己的新尝试。这片子拍的人物刻画还是有出彩的地方的,但故事毕竟不是段子组合,光几个片段演得好就可以的。