女特务简史这个女特务不同以往

　　正在看《对手》，一部很有趣的谍战剧。
　　与以往我地下工作者潜伏在敌人内部相反，这回是可是敌人潜伏在我们这边。
　　而且这一潜居然潜了十八年。
　　可以把李唐视为反派的余则成，而谭卓扮演的丁美兮丁老师则是在以往的影视里罕见的＂女特务＂。
　　丁老师唯一的间谍功能就是色诱别人偷情报。她并不像金世达以此为乐，也没有林某的杀伐果断，更没有李唐的耐心。她唯一的间谍才能都用在讨回被诈骗的钱上了。
　　她关心的事就是海那边的养老金给了没，她不关心幺鸡怎么了。她关心的事就是女儿的学习、早恋、抽烟。她关心的就是化妆品和包包。她的医术用来给李唐灌输各种健康养生知识，用来给学生包扎手，她的记忆力用来记哪个学生的书包没带。李唐和林某准备杀宝平时她认为不要杀人因为性质会变。她看到自制炸弹也会害怕。段处到她家，她也会紧张、坐立不安。当然她也因此而顶着婚外情贪财的恶名……
　　这那是一个女特务呀，分明就是一个尽职的老师与母亲呢。
　　在我们以往的影视剧里，女特务必须年轻美貌且性感…
　　胡敏英算是一个正宗的＂女特务＂。
　　1950年的《钢铁战士》中的这个由胡敏英扮演的女特务形象是这样的：＂旗袍、卷发、红唇、叼烟卷、穿高跟鞋、线条有胸有腰＂，这一女特务堪称是中国女特务妖娆放荡形象的鼻祖。
　　1958年胡敏英再出江湖，在《英雄虎胆》出演头号女匪首李月桂，她老奸巨猾，爱弹扬琴喜欢爵士乐，相当文艺，
　　不过，真正奠定标准女特务形象的，是王晓棠扮演的年轻女特务阿兰，她是中国电影史上迄今无法跨越的女特务高峰。
　　据考证，在那时的影视剧里，一个合格的女特务基本上都是锥子脸，大眼睛（眼宽为脸宽的3/10），身高不得低于1米65。当然，完美的女特务还应具备瞬间放倒一壮汉的能力（无论是用枪、刀还是徒手），必须有显赫的出身和教育背景，必须性格鲜明特立独行、敢爱敢恨。
　　再后来，女特务的标准明显放宽了。中年妇女开始成为＂女特务＂，如《羊城暗哨》中的八姑、《寂静的山林》中的李文英，而《羊城暗哨》中的梅姨、《黑三角》中的于黄氏这种女特务头子干脆就是老大妈。
　　无论如何娇媚，女特务们大多会迷上我方男主角，就像《英雄虎胆》中阿兰爱慕曾泰，《羊城暗哨》中八姑爱上了王练，《林海雪原》中蝴蝶迷不断撩拨杨子荣。
　　而消灭暗恋自己的女特务多少有违人情，所以新版《英雄虎胆》中，让阿兰在绝望中自杀了断，解决了不能丧失立场和觉悟，又避免直接杀死女特务伤害观众感情的矛盾。这是基本套路。
　　当然，有时候也有类似邦德的男主。比如《五号特工组》中男主角马云飞，在第一集刚出场20分钟，就把赴任日军特高课课长的酒井美惠子在火车上给邦德了。
　　说起日本女特务，那是除海峡那边女特务以外，另一种类型女特务。她们和服与呢子军装轮番换，级别还不低，最高的可达少佐级，她们不是土肥原贤二的弟子就是他的干女儿。
　　最有名的日本女特务当属川岛芳子和＂南造云子＂。
　　＂南造云子＂(1909-1942)，直属日本大本营的特务，日军特高科课长，少佐。这个1991年在小说《帝国之花在中国》中出现的日本女特务，经《青春》、《蓝盾》、《章回小说》等刊物考据后，形象逐渐丰满鲜活，然后出现在抗战研究论文当中，最终成为今天抗日神剧中日本女特务的＂真实原型＂。《五号特工组》中竹内云子也以南造云子为原型塑造而成。
　　女特务们的身份除了危险和刺激，还是最理想的自我形象的投射——要穿旗袍穿旗袍，要穿制服穿制服，大多数时间都出没于高档消费场所，无论是恋爱对象还是斗智斗勇对象，都是魅力男子。《潜伏之赤途》里的张晓梦恐怕是最符合宅男心目中女特务形象的。
　　而从观影角度而言，一个看起来永远难以完成的任务，会产生强烈的心理学上的＂蔡格尼克效应＂。
　　所谓的＂蔡格尼克效应＂，是指未完成的任务会持续占用人的认知资源，造成心理的紧张感和＂后台＂持续加工，因此令人产生更深刻的印象。这可以解释谍战剧中悬念的魅力：悬念是驱动人们花费长时间观剧的主要原因，只有看到结局才能带来放松。人们对此欲罢不能，特别是故事的主角看起来是一个征服难度极大的美女。
　　难怪这几天，我家小护士给我量血压，只要是在观剧时，高压肯定飙过160。
　　＂你该吃药了。＂她说。