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小舍得导演宋佳蒋欣开始根本不想演,我真没有贩卖焦虑

  ‬宋佳和蒋欣开始根本不想演这部剧!
  我没有贩卖焦虑,事实本来就这样!
  我们把这个问题拿出来,就是想让大家思考如何放下焦虑!
  《小舍得》导演张晓波通过媒体回应了观众的质疑。
  第一,佟大为、蒋欣与宋佳起初都不敢接剧本!
  柠萌影业做这个第三部《小舍得》时,创作初衷就是把这个"教育问题"再次摆到台面,让观众与社会清楚,这样的方法不对!
  这部反映"教育深层问题"的电视剧,起初找这些演员大多数都是拒绝的!
  毕竟《小欢喜》《小别离》的高度在哪个摆着,这个再次拍摄"教育"的《小舍得》会有什么新意呢?
  连正午阳光的《欢乐颂》拍到第二部就遭到吐槽,不得不搁置三年才重新启动拍摄《欢乐颂3》,但演员全部换掉,刘涛蒋欣等女主被杨采钰、张小斐等新五大美女替换。
  导演先让人找到佟大为,佟大为表示不想再拍这类题材了。
  ‬我的经纪人反复告诉我,张晓波这个导演真的非常好,很有想法,让我把这戏接了。
  佟大为最后还是接了这部戏。
  宋佳和蒋欣接受采访时也说,第一时间就是拒绝,不想接这样的戏。
  ‬和张国立老师演父女戏,压力很大,还要演两个孩子的妈,看这个人物家庭关系太复杂了,害怕自己拿不下。
  一向演技非常好的宋佳都害怕这个角色驾驭不了,但是还是被柠萌影业的诚意打动。
  蒋欣更是直言,这个田雨岚太难演了!
  演员们都不敢接这个剧本,不是剧本不好,而是太难演了,每个人物都在复杂的关系冲突中,需要驾驭能力!二、把南俪与田雨岚放在南建龙这大大家庭框架下
  编剧走访了多个学校,与多个校长、老师和学生交流,希望这些教育一线的人们提供一些猛料,结果失望了。
  实际上,无论怎样新鲜的猛料,关键在于老师、家长与孩子的真实感受,这个必须与观众共鸣。
  后来剧组把主创方向放在了这一方面。
  应该说,《小舍得》里田雨岚、南俪、夏君山、张雪儿、南建龙等人物的感受与表现与观众发生强烈共鸣。
  ‬孩子的教育本来就是牵动几代人、几个家庭的事情。
  《小舍得》编剧采访一位公立学校校长时,这位校长的话给予了创作灵感。
  《小舍得》原著里,南俪与田雨岚两个人关系比较分散,每个人物的关系比较分散,叙事张力上不强。
  为了让教育的故事整合在家庭这个大背景下,编剧增添南建龙这个角色,把南俪与田雨岚整合到这个大家庭框架下。
  这样两组家庭的关系密切了,有利于营造剧情的强烈冲突!
  所以,观众的吸引力一直跟着南俪和田雨岚这两条主线,他们的矛盾此起彼伏,让观众的心绪和他们一起共振。
  这一点导演的做法是对的。三、第一集吃饭,拍了整整3天
  家庭团座式的吃饭文化,是解决矛盾和问题的方法,一碗饭,几个菜,可能尖锐的矛盾就展现出来或者化解了。
  张艺谋1991年《秋菊打官司》里,李公安为了调节秋菊与村长的矛盾。
  大家围坐在柴火旁边,吸几口宝鸡西府臊子面,一顿饭后,秋菊暂时答应了李公安的建议。
  最后是村长把钱扔到地上,主动在秋菊面前挑衅事端,另当别论。
  大鹏的《吉祥如意》也是把他三舅的命运交给家庭三十的年夜饭来决定。
  《小舍得》导演第一场戏就是拍摄第一集里的那场在南建龙家里的饭局。
  导演说,那场吃饭的戏,拍摄了整整3天。
  观众们也看到后面多次吃饭的场景。
  ‬一大家,基本没有吃过一次快乐和气的饭。
  很多观众有着上面的感受。
  矛盾冲突与争吵不断,但是导演把这个度把握很好。
  一味地通过争吵来取悦观众,那么剧情会陷入狗血。
  所以,导演让南俪和田雨岚争吵过后,两个人慢慢释怀、和解、靠近,而不是越吵越成为仇人,毕竟有南建龙这个亲情维系。
  这一次,《小舍得》把教育的问题放在大家庭的背景下,没有让教育先行,而是家庭为先,教育其次。
  这实际是对的。
  米桃的教育与成长也放在家庭这一背景下,虽然这条线是副线,但和夏欢欢、颜子悠一样,置于家庭的背景下。
  《小舍得》剧组真的用心了。
  ‬剧中夏欢欢和颜子悠经历的事情,我家孩子也经历过,我太太专门在家教育孩子,也会焦虑。
  导演张晓波也道出自己的实际情况。四、孩子的快乐在哪儿呢?
  剧中有米桃的自卑与委屈,颜子悠家长活动上的哭诉、夏欢欢成绩落后被同学耻笑地哭泣。
  但夏欢欢的笑容在唱歌主持时最快乐,颜子悠在踢足球时更开心;米桃的快乐来自于学习,公厕洗水池旁的拼命跳绳,是米桃努力战胜自卑,让自己强大的反抗!
  发现自己孩子快乐的源头,是消除焦虑,让孩子健康成长的关键。
  《小舍得》实际给了我们答案。
  笔者认为:高考选拔制度的唯分数论,是教育焦虑的根源,家长对孩子未来存在不自信和未知,是根本原因。
  家长与其他孩子攀比和校外机构贩卖焦虑,只是大人们产生教育焦虑的浅层原因。
  大家认为这部剧拍得如何?是不是很真实,很好看?
  欢迎朋友们发表评论。

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