脱离了艺术的明星,都是耍流氓
近期全网清理饭圈文化,而何谓饭圈文化,其实就是一种有组织的,狂热的追星现象。追星这种现象,在很多历史时期,不同的场景中都曾出现过。当然很久以前的明星更加的多样化,有艺人,也有文人。但是到了现代,追星这种现象,更多地发生在娱乐圈的艺人和粉丝之间。但是近些年来,娱乐圈的明星文化却有了很大的变化,很多娱乐圈的明星们,利用某一部热门作品成名之后,便开始依靠饭圈文化,来支撑自己的存在感,久而久之,娱乐圈的资本也嗅到了这其中的巨额利润。于是造星、造势,逐渐成了娱乐明星运营的一个重要环节。
其实在早些年,这种造星或者为明星造势的行为,在娱乐圈也一直存在。只是那些时候,明星们要想成功,一定需要自己的艺术表现。比如大家比较熟悉的"星女郎"和"谋女郎",其实就是一种典型的造星方法。早期的娱乐圈,利用一些可以预见的优秀电影作品,来助推一些艺人的成名过程。甚至一些成功的作品,能够在一夜之间,将一位娱乐圈新人,推到一线明星地位。这其中比较突出的就是《喜剧之王》中的张柏芝,《大话西游》里的朱茵。在这样优秀的作品中能够担任一个经典的角色,很容易就一夜成名。
后来娱乐圈背后的资本,特别善于利用这种"戏托人"的技巧。而很多女明星,单纯地靠着自己的基础资质不错,再加上一部著名的电影,很快就一夜成名。当然在那个年代,至少这些女明星也是千挑万选出来的,虽然也许演技有些浮夸,但是好在天生丽质。并且这些女明星们,也特别注重自己的艺术技巧的提升,她们除了会参演一系列的商业片之外,也会尝试加入到文艺片的演出中。而张曼玉,就是在香港的娱乐圈中,靠着自己的摸爬滚打,而成为了戛纳电影节上的国际影后。
但是后来的娱乐圈开始变得越来越浮夸,在娱乐圈中,开始出现一些几乎没有什么作品的大明星。但是这些人在被宣传的时候,会被加上一堆的噱头。后来这些人成为了家喻户晓的大明星,但是观众们却很少看到他们的作品。兴许偶尔演唱一首歌,参演一部电影,也完全是凭借运气。这背后,绝对离不开团队的操作。而明星们也开始逐渐脱离作品,他们最多的工作已经从演艺事业转变为一个"职业明星"。这些演员或者歌手的主业,已经不再是演员和歌手,而是单纯地 做一个明星。
这种现象在内地的娱乐圈并不稀奇,明星同粉丝们的交流,成为了他唯一的工作。而营销团队则为明星打造了一整套的造星方案,通过网络社交平台,这些明星们动辄就是几千万甚至上亿的粉丝。而明星任何一条动态,便会引来上百万的评论,在评论中,又以那些巧妙恭维奉承的话排在最前列。很多人在看到这种现象之后,甚至会不知所措。因为粉丝们对大明星的狂热,完全不同于大众对这些明星的认识。毕竟当看到这些明星时,人们甚至都不知道这些明星作为演员和歌手的作品。
比较典型的就是前段时间被批捕的吴亦凡,这位顶流小生在出道之后可谓一直是华语娱乐圈的标杆性人物。由于名声在外,很多不认识吴亦凡的人也一定听过他的名字,但是不熟悉吴亦凡的人,却很难说出他的作品。这种吴亦凡现象,弥漫了整个华语娱乐圈。曾几何时,娱乐圈的顶级人物如周星驰、周杰伦、罗大佑等人,他们一定是靠自己的电影、音乐征服粉丝。而如今的顶流明星们,靠的就是流量,靠的就是一堆不知哪里来的粉丝,杜撰出的不知所云的人设。然后勉强地弄一个名声,也不管好坏,反正混口饭吃是没有问题了。
当这些明星们开始混迹娱乐圈,很多资源开始向这些见效快的明星们倾斜,毕竟这些明星们的成功之路操作起来更加的简便有效。但是当一个歌手不再唱歌,一个演员不再拍电影,而同时他们又拥有整个娱乐圈顶级的资源的时候。这个圈子中还有多少人愿意踏实下来创作作品。辛辛苦苦还不如别人打个哈欠受到的关注多,而辛辛苦苦拍摄的作品,却未必有人看。娱乐圈这样的怪现象,已经屡见不鲜。
近年来随着真人秀节目的火热,很多明星们转型做真人秀,一顿跑跳打闹,逗观众一乐的同时,自己也完成了"小目标",何乐而不为。试问在这样的行业大背景之下,还有谁愿意踏实下来搞创作,搞艺术呢?而没有创作,没有了作品之后,粉丝们又追的什么星呢?也有心理学家做过分析,粉丝追星偶像,其实是为了自己的情感满足,在很多时候,他们只是为了自己能够找到一种心理慰藉。而此时粉丝们所谓的追星,其实并不是以追某个明星为目的,而是为了自己能有个事情做。
在日本有一本著名的小说《被嫌弃的松子的一生》,在这部小说中,就描述了生活困苦潦倒的松子,通过追星来满足自己的情感需求。这样看,仿佛也和明星们没有什么瓜葛,至少这些行为都是粉丝们自发进行的。但是一个明星不能够争取引导自己的粉丝,试问这样的公众人物要之何用。而他们打着演员、歌手的幌子,却不唱歌、不演戏,只是靠着一些营销行为,而在娱乐圈混淆大众。这样的明星,不就是仗着社会规则的真空地带耍流氓吗?
这次整治饭圈文化之后,许多明星开始不再上热搜,许多粉丝们也开始理性追星。也只有这样,娱乐圈才能恢复活力,明星们才能展现才气。这样的娱乐圈,才是人们最初想要的样子。