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奥斯卡获奖影片卧虎藏龙,是华语武侠片走出国门的经典案例

  谢谢你给了我一个江湖梦,可是我却看不到江湖边。
  当最近金球奖首位亚裔影后的诞生,褒奖、争议不断的时候,我却想起《卧虎藏龙》里的这句台词,这是中国第一部获得金球奖、奥斯卡最佳外语的武打片,给了我们一个全新的武侠世界和深沉的江湖人文内涵。
  在2000年的时候,李安已经能非常完美地去塑造角色了。长于中国台湾,又在美国学习电影,这种东西方文化相互融合的背景让他既擅长细腻深沉地叙述,又懂得释放个性。最具有李安风格的代表作就是《断背山》,虽然是完全西化的人物故事背景,但镶嵌了独特的东方情韵——这大概就是李安能以华人身份融入好莱坞的原因,懂主流,却独特。
  《卧虎藏龙》是李安拍摄的第一部武侠电影,在筹备之初他就已经决定,不只拍外国人看得懂的武侠,还要保留华人最传统的文化内涵。所以这部电影采用多位编剧、多种文风,借鉴多样西方叙事技巧,颇下苦工。
  拥有中国传统武侠电影的外壳,却讲述了不传统的武侠故事,"李安式"电影常常可见的两极化斗争杂糅其中,为了避免在中国戏剧语言以及侦探戏上的短板,采用了"中戏西化"的处理方式,也恰恰是这些有点格格不入的对白成就了人物与自身欲望的冲突,为之后一大批新生华语武侠片提供了有迹可循的例子。
  用冲突来结构剧情
  李安是学戏剧出身的,5年的戏剧经历对他创作的影响十分明显,从初次拍电影,他就把戏剧的方法带入到电影创作中。他是擅长讲故事的人,从他的电影中能清晰地看到剧情发生、发展、高潮、结尾这一完整的戏剧性传递和转化的过程。
  和将武侠动作从"工笔"改向了"写意"《双旗镇刀客》都不一样,李安并没有纠结于善恶是非的明辨,而是喜欢用"冲突"来撑起整个剧情的结构,却又独独弱化冲突中的火药味。这样一方面既没有很重的"说教"意味,也给故事增加了一层"朦胧美"。
  《卧虎藏龙》的叙事是特别清晰的,一代大侠李慕白托付红颜知己俞秀莲,将自己的青冥剑送出,以表示退隐江湖之意,结果宝剑被盗,追击过程中引发了之后一连串的恩怨情仇。那么谁偷走了宝剑?李慕白和俞秀莲的爱情该何去何从?玉娇龙能摆脱她厌恶的封建礼教吗?
  如果只是按照平铺直述的方式去解释问题,那么这部电影将变得索然无味。但在李安制造冲突,利用冲突之间的连接点将故事环环相扣、最后直到人物内心探索欲望的剧情结构下。观众们的情绪跟着跌宕起伏,对角色、故事的认知不断刷新重构,甚至得到自己心目中的江湖的样子。
  角色之间的相互投射
  恪守江湖道义和礼法的俞秀莲,是电影中最纯粹的尘世中人,红尘滚滚,顺应而为;玉娇龙是一个绝对理想化的轻灵人物,无论是学剑用剑,还是追爱弃爱,都完全率性而为。初次相见时,玉娇龙说:"我快要嫁人了,可我还没有过过我想过的日子" 俞秀莲恭喜她说:"嫁人是大事,女人一辈子总是要嫁人的。"这两个女性角色本身就存在着天壤之别,却意外地过着彼此想要的生活:奔走江湖的想要安稳度日,娇养府中的总想着快意恩仇。
  如果电影中的人物性格都如此分明的话,那么不免脸谱化,于是李安将两者的冲突都投射到了李慕白身上。他与俞秀莲一样,时刻记着江湖的道义,两人之间横亘着故去的人,暧昧之情只在别人口中隐约提起。他自认为的得道,只不过是逼迫自己忘记欲望罢了,因为"求"的本身,其实就是一种执念。而玉娇龙身上就有他苛求已久的"道",不畏他人眼光,只畅游天地间,无所束缚。
  他说"因为我并没有得道的喜悦,相反的,却被一种寂灭的悲哀环绕。这悲哀超过了我所能承受的极限。我出了定,没法再继续。"
  李安很注重人物性格的"拼接",在《饮食男女》中三姐妹之间的性格、际遇是完全不同却又相辅相成的,她们的归宿也和父亲的"遗憾"息息相关。《卧虎藏龙》整部电影人性的完整性在李、俞、白这三个角色中得到了满足,绿浪连绵中的打斗和云崖上决绝一跳的意义都是相同的:要争、要为自己而活。
  独特的武打与镜头美学
  这部电影中,最令人印象深刻的就是李慕白与玉娇龙在竹林中的那一场打斗。这种视听方式在它之前也并不是没有,胡金铨导演的《侠女》也是纵身竹海中,翩跹俯冲,杀伐果断。但比起《侠女》的辛辣,《卧虎藏龙》更像优雅浪漫的散文。
  李安的打戏目的不是为了凸显角色高超的武艺,而是展示人物心理过程的方式。追逐之中,玉娇龙的不甘和李慕白的执著上下交错,慢镜头下,他们始终看不透彼此,一来一回的争夺,欲望开始被思考、分离……
  无论前辈张彻、楚原,还是之后的徐克,都很喜欢近景下的肢体语言,重视武器碰撞时、打斗时演员的面部表情。但是李安会考虑镜头的运动美学,玉娇龙与俞秀莲第一场正式打斗中,采用的是中全景的拍摄,间或切换到俯视镜头,这种方式观众们能感受到武打的激烈,毕竟这不是做做表情就能过关的,而这种镜头下的构图更优美、情感豁达。
  李安说,绿色是他的主题,青冥宝剑、绿色的竹林、朦胧的草色都能在镜头里展示李慕白所追寻的神秘气息的来源。
  华语武侠片转型的启发
  说李安的《卧虎藏龙》具有里程碑式的意义一点也不为过。
  他之前只拍摄过西方电影以及现代电影,转攻华语武侠片的时候遇到的戏剧语言难题、古典与西方的冲突,恰巧都是当时国产武侠想要走出国门遇到的主要困境之一。
  索性,李安接受的是西式艺术教育,很清楚哪些东西更容易通过西方的艺术院线标准,于是他需要的就是打磨好台词,深刻武侠寓意,用自己已经被西式接受的拍摄方式表达出来。
  "卧虎藏龙"是个极具东方的名字,"龙"和"虎"在道家学派里就是"欲望"的意思,所以片头代表的就是"禁欲",很符合西方讨论人性解放的习惯。戏里的对白对看惯中文的人来说是混乱的,为了能够符合古代背景又易懂,基本上都是中西结合的台词,多位编剧、多种文风交杂,流畅地将对话进行下来。
  铁贝勒看剑时说,"剑,要人用才活。所谓剑法,即入法",这段是编剧王蕙玲的手法,古语上行得通也好翻译;而玉娇龙谈情说爱时的 "小时候,有一天夜里,我看见天上落下千万颗星星。我想,它们都落到哪儿去了呢?"带着浓浓的文艺腔调,是编剧詹姆斯用英文写后又翻译成中文的。
  宜古宜今的《卧虎藏龙》在金球奖和奥斯卡上大获全胜后,一下子就打开了中国武侠的困境,随后张艺谋的《英雄》,陈可辛的《武侠》,还有《无极》、《夜宴》等华语武侠片,或多或少都借鉴了该片的风格,各色的"武侠"粉墨登场。

李子柒被公开羞辱这档节目,真的过分了最近被一档电视节目气得头冒青烟。11月20日,在澳大利亚ABC电视台播出的糟糕历史(HorribleHistories)中,出现了让人难以置信的场景一位白人女性穿着不伦不类的中国古梦里也没见到你做了一个好长好长的梦,醒来满脸都是泪,又想婆婆了。梦里把难过无助又完完全全地重复了一个遍。好像总是梦到婆婆去世后的情景,在梦里也没有婆婆的任何影子,在梦里也是想她,到处找她,她睡过天空中最亮的星天空中最亮的那颗星,一定是你,一定是你看着我们的那双眼睛。思念决堤,一瞬间崩溃了。虽然你离开已经将近五个月了,但是不管说与不说,不管哭与不哭,不管忙于不忙,我每天都会想你,一天也没我又在想你了我一直很很排斥回老家,每次回来看着这个熟悉又陌生的地方都会很难过。睹物思人,到处都能让人想起婆婆,曾经石榴树每年都是硕果累累,需要分给左邻右舍,放在冰箱里,吃到快过年才能吃完,今年夏至已至人不还今天,带着二宝去淘气堡玩,遇到一位老大娘,她在看着自己的两个孙子,那神态那动作一下子让我想到了了婆婆,虽然跟我们并不认识,但是她看到二宝摔倒,爬不上去滑梯的时候她总会扶一下拉一把,不管你信不信拜登迟早会赢,特朗普一定会输,因为这个原因不管特朗普认不认拜登拿下270张选举人票,从某些角度来看,白宫都将迎来新主人。因为特朗普得罪了一群人。女性。独立女性。为啥?今天美国潮流风向标Vouge旗帜鲜明地刊登评论文章拜登迟你是否真的来过真的是每逢佳节倍思亲吗一晚上的梦里全是婆婆,中秋节要到了,娘你也想我们了是吗啊?来看看我们?我们都好想你。梦里看见你还是从前的样子,声音也一点没变,在我们小院的门口洗衣服,很普通的8090后的童年,漫山寻找的季节,这里有你的童年回忆吗?茶苞(有的涩有的甜,当零食吃)羊肚菌(哪些地方每年都长只有自己知道)茂松菌(喜欢到处找寻的感觉)刺台(小零食当泡泡糖吃能嚼很久)茶片(甜的找到一朵就非常开心)蕨菜(感觉有点苦但是喜许昕,愿你往后余生都是喜剧马龙和樊振东有骨气的炎黄子孙昨天马龙和樊振东为我们展示了一场高手间的巅峰对决。虽然比赛紧张激烈,我们也为心里支持的那个人助威呐喊,但是却少了前几天的揪心,总是抱着大妈看自家孩子的心孙颖莎大败伊藤美诚,好样的国人这几天都化身成了抗日愤青,恨不得每天都要在电视机前喊上几声打到日本帝国主义,心中的愤怒和仇恨燃烧着,今天的莎莎是好样的,40!想想就忍不住哈哈大笑,小日本终究是小日本,大中华永夏日闲情逸致暑假回娘家了。回到自己从小生活的地方,多叫几声妈,抚慰一下婆婆去世以来心中无处安放的酸楚。在这个熟悉有温暖的家里呆在父母双亲的身边,放松下来,不去想杂七杂八,不去想自己已是而立之年
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