没看过这两个女明星演的三十而已，你真不知道童瑶演得有多好

　　去年的爆款热剧《三十而已》实在是太火了，火到从《演员请就位》到《我就是演员》都将它列为表演剧目。
　　谁知这竟然成为＂雷区＂，谁演谁糊，而且焦到一塌糊涂。
　　在刚刚复播的《我就是演员》中，由金莎和金子涵表演的＂顾佳＂与＂林有有＂的交锋片段，表演不到三分钟便被众位导师齐齐灭灯，创下＂最短＂表演纪录。
　　表演指导刘天池、郝蕾点评为＂面具式表演＂，导师章子怡更是一度情绪激动，毫不客气指斥：＂为什么一定都要当演员呢，难道演员这个职业是一个最低级的职业吗？＂
　　说实话，我认为章子怡尽管满身桂冠，但距＂艺术家＂这个崇高称号尚有距离，但不得不承认，她的确是热爱与敬畏表演这个行当的，是始终致力于提升自我演艺功力的。
　　她的愤怒是真诚的，如果一定要打个比方，应该等同于莫言看到一篇网络水文的心情。
　　张纪中评论得更精准，也更不留情，他直指金莎表演极不准确，还举例说明戏一开场，＂顾佳＂为坐在对面的＂林有有抬手倒茶然后推过去的那个表情姿态，丝毫没有＂正宫＂气势，却分明像个蓄意挑衅的＂小三＂。
　　的确，金莎眉飞眼斜，头颈扭动，看上去毫无庄重大气之感，反而一派小家子气，真的活像个趁虚而入，恃宠而娇的＂小三＂。
　　而且，她说台词时还总是低眉敛目，不肯抬头直视对方，给人一种来路不正的心虚之感，反倒是对面真正的＂小三＂显得一身正气，光明磊落。
　　难怪郝蕾说两个人完全是一种＂错位＂的表演。
　　金莎这个演员，好像称之为歌手更贴切一些，以前我对她毫无印象，《乘风破浪的姐姐》大火之时才开始听到她的名字。不提歌艺，据她在台上的自我介绍，以前还曾出演过一些剧目的，但从她的表现来看，实在是一个天赋平平之人，全无灵动之气，甚至相貌都过于缺乏辨识度，难怪＂国际章＂生气发火难以自控—这完全就是业余水平的＂表演爱好者＂，非跑到这个演艺竞技舞台来瞎掺和干嘛？
　　其实，＂顾佳＂这个人物并不简单，更不平面，尤其面临曾经深爱的丈夫出轨，从一开始的难以置信到后来的身心俱裂，本身有着很强的戏剧张力，同时也存在很耐揣摩和发掘的内心空间。
　　这样一个外表柔如清风却内蕴风雷的女子，对于金莎这样的表演小白自然难度很高，可是＂十年没演戏＂的正经科班出身的演员唐一菲同样也演成了里外焦糊。
　　她本来雄心勃勃要借此一役重出江湖的，最终却灰头土脸地提前退赛以保全颜面。
　　唐一菲与搭档曹骏选择了那场顾佳发现许幻山出轨，两人摊牌提出离婚的情感重场戏。
　　一开场唐一菲还疑似＂进入＂了角色，独自而坐的她黯然神伤而泪水涌出。
　　但当＂许幻山＂在面前低声下气承认错误，请求再给机会时，她却满脸不屑冷嘲热讽，面色凌厉眼神如刀，尤其是那句大吼＂别跟我提孩子！＂别说站在面前的＂许幻山＂，就是坐在电视机前的观众都被吓得肝儿颤。
　　这哪里是＂顾佳＂啊，这分明就是强势的唐一菲本尊啊，她没有表现出一个曾深爱丈夫，所以得知丈夫出轨才会如此震惊伤痛以至于溃不成军的温婉妻子，却呈现出一个悍妇不可置信的震怒—居然敢在老娘眼皮底下搞事情，你有几个胆子啊你？！
　　好演员是会想方设法去认识和理解自己所要塑造的角色内心，这样才能赋予角色以灵魂光彩。而拙劣的演员则想当然地＂我觉得她应该如何如何＂，而进行自以为是的表演。
　　唐一菲显然属于后者，就像表演结束后站在台上接受质疑和批评时，她还在振振有词地为自己辩解说＂我并不喜欢这个角色＂，甚至还说出＂我没想观众＂这样令人难以置信的话，这就显得更幼稚了，且不说作为一个演员应该具备的技术层面的东西，单说职业精神，唐一菲先就输了—作为一个会计，能因为＂我不喜欢做账＂，就把账本做得乱七八糟吗？一个交通警因为＂我不喜欢指挥＂，就站在十字路口胡乱瞎比划？
　　恐怕只是为自己的能力不足找台阶下吧？
　　如果说上面提到的硬伤来自于表演不准确，那么在表演结尾，唐一菲自作聪明地将剧中顾佳情绪崩溃之时将自己浸泡在一浴缸冷水中的戏份硬生生加在后面，＂创作＂了这样一个情节：她躺在浴缸中一边喝酒一边唱起了张含韵的《分手快乐》：分手快乐，祝你快乐！
　　这个场面恐怕已经只能用＂目不忍视＂来形容了，人伤到极处痛到心底的确有时会以歌代之以哭，而且感染力震撼力往往胜似哭泣落泪，但根本不曾深入角色内心而流于表面的＂设计＂反倒显得极为虚假，甚至荒谬。
　　比起金莎这样对表演完全不得要领的＂门外汉＂，像唐一菲这样受过专业培训的＂江湖成名人物＂的＂自嗨＂式表演更加可怕，因为不管别人如何味同嚼蜡，她都可以觉得自己奉献了一道五味俱全的视觉盛宴。
　　童谣饰演的＂顾佳＂，那份曾经深爱的隐忍，心碎欲裂的痛楚，丝丝入扣，感同身受，播放之后口碑是一边倒的好，多年不温不火的她也借此强力翻红。
　　说她演得好我当然没有异议，但看了唐一菲和金莎饰演的＂顾佳＂，我才知道童谣演得是何其之好。
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