卓别林的花，周星驰的棒棒糖，我们误会的喜剧

　　说到喜剧我们最先想到谁？对于华语观众而言无疑是周星驰，然后还有一位来自世界的喜剧大师卓别林。这两位均被誉为＂喜剧之王＂的称号，纵然两个人的作品通过光影世界穿越了影史百年，但是这两位的喜剧却有着异曲同工之妙。在说到两人的喜剧的时候我们最先想到的是什么？夸张的肢体语言，多变的面部表情，一些幼稚可笑的细节，甚至是低俗恶搞的情节。这些都是很多观众对两位喜剧大师最初的印象，甚至有些观众到现在为止，依然觉得喜剧是一种近乎于低俗的＂搞笑艺术＂。
　　从喜剧的字面意思而言，让观众发笑的确没有什么问题，但是如果我们仅仅把笑作为最终的目的，我们就忽略了＂剧＂的意义。诚然在卓别林和周星驰的大量影片中，他们为了博观众一笑设置了不少的低俗桥段，甚至早期有些影评人，更加直白地将周星驰的电影形容为＂屎、尿、屁＂艺术。而对于卓别林的那个小人物，很多电影人也因为这个小乞丐游手好闲，小偷小摸而颇有微词。
　　如果我们进一步去探究一下卓别林和周星驰在成名前的生活经历，也许我们更容易理解他们对这些影片情节的设定。作为默片时代最伟大的电影巨星之一，卓别林的出身是一位舞台剧演员，而且他迫于生活，很早就加入了剧团演出。早年颠沛流离的生活，是他后来创作喜剧的主要素材。所以我们看卓别林在影片中总是一个小乞丐的形象，肥裤子，破帽子，小胡子，以及一只与其身份极不相符的手杖。
　　卓别林的表演之所以非常贴近生活，源于他少年的一段经历，由于他的父亲早逝，卓别林在13岁左右失去了继续做演员的机会，而参与了许多社会上的工作，如报童、小工等工作，这些工作让年幼的卓别林深感人间疾苦。而这些苦难的经历，最终却成为了卓别林引得世界观众发笑的素材。所以我们看卓别林的喜剧，他在影片中扮演的角色，其社会处境非常之差。也正是这种低姿态的表演，让卓别林赢得了更多观众的共鸣，毕竟大部分的电影观众来自于社会底层。
　　同样在卓别林成名80余年后，在香港有一位喜剧天才一夜成名。他就是后来被称为华语＂喜剧之王＂的周星驰，其实在坚定地要做电影明星之前，周星驰的梦想一直是希望成为一名像李小龙一样的武术家，只是后来当他发现自己无论如何努力也无法达到李小龙的成就时，他才转型为一名电影演员。然而这个退而求其次的梦想，依然并非一路坦途。当周星驰的好友梁朝伟大红大紫时，周星驰还只是一个儿童节目的主持人，当和他一起出道的明星已经走上正轨时，他还只能做一个配角演员。
　　这段饱经冷暖的遭遇，非但没有挫败周星驰的梦想，反而在他羞怯的性格中，磨砺出了无厘头自嘲式的喜剧天赋。所以无论是周星驰还是卓别林，他们作为一代喜剧大师人生遭遇，都不能被称为＂喜剧＂。人为什么会笑？怎么让观众在90分钟的时间里捧腹大笑？这不仅仅是一个艺术高度的命题，这更需要对生命境遇的深度体验。卓别林和周星驰虽然穿越了百年的时空，但是他们对＂喜剧＂的理解却有着永恒的认识。
　　如何在苦难的生活中找到希望，这一直是周星驰和卓别林的电影命题，他们的喜剧电影绝对不是一种大水漫灌式的＂精神扶贫＂，他们而是在影片中找寻一种可能，他们将最低微的生活境遇，和最高尚的精神境界结合在一起。在他们的影片中，小人物的大梦想，是他们永恒的电影结构。
　　卓别林的代表作《城市之光》上映于1931年，这部影片上映时电影圈已经开始流行有声电影，但是对默片执拗的卓别林依然选择用无声电影的方式创作了《城市之光》。但是请相信我，这部极少对白的电影，其情感上的感染力绝对不亚于如今的3D特效。能够达到这样的艺术效果，来自于卓别林对人间疾苦的深度感受，以及在这份感受之后，卓别林从市井小人物身上发掘出的纯善灵魂。
　　在这部影片中，女主角是一位靠卖花为生的盲女，她虽然眼睛看不见，却是一位容貌姣好的女孩。卓别林扮演的流浪汉被这位盲女的美貌吸引，为了能够医好盲女的眼睛，流浪汉做了大量的尝试和努力，他四处做工，甚至为了挣钱而参加拳击比赛。在盲女的心中这位流浪汉是一位富有、善良的人。最终为了治好盲女的眼睛，流浪汉甚至坐了两年监狱。出狱后复明的盲女见到了流浪汉，那一刻电影定格了。试问这样的瞬间是应该笑，还是应该哭呢？这是一个让观众酸楚又庆幸的瞬间，这是一个泪水和笑声汇聚的时刻。
　　流浪汉手中接过盲女的花，让我们想到了周星驰在他的经典作品《功夫》中的那根＂棒棒糖＂。这部汇聚了周星驰毕生电影才华的作品，代表了周星驰电影艺术的巅峰成就。而这部影片中的女主角成了一个不会说话的哑巴，而周星驰扮演的小人物阿星，则是一个混迹在社会中，成天想着发大财，却也有过功夫梦想的小混混。
　　周星驰扮演的阿星和卓别林扮演的流浪汉有异曲同工之妙。两个人都是顾不了自己的小人物，但是他们善良的内心却总是想着别人，虽然因为爱情，但是也不能否认他们对美好生活的向往和来自于本性的善良。《功夫》中哑女手里的棒棒糖和《城市之光》中盲女手中的花，都是人们对善良的回馈，同时也是一种生活在底层境遇的酸楚。
　　在《功夫》中阿星是否成为了万中无一的高手，其实答案是肯定的。就像是《城市之光》中流浪汉最终没有成为富豪的朋友一样，每个人的实际境遇是很难得到改变的，但是他们那颗善良的心，以及他们对美好生活的向往，却是有光的。所以无论是卓别林所谓＂城市之光＂还是周星驰所谓的＂功夫梦＂，其所代表的已经不仅仅是让人简单发笑的＂低俗喜剧＂。
　　就如文章中我们所说的，＂喜剧＂是一门让人发笑的艺术没有问题，但是喜剧绝对不是一种施舍性的＂精神扶贫＂。电影通过光影可以重新雕琢时光，并且在雕琢的时光里，我们重新找回那些名字不闻于世，但是情感却永恒灿烂的普通人。从卓别林的花，到周星驰的棒棒糖，我们看懂了被误解的喜剧，里面不仅仅是引人发笑的低俗段子，还有让我们自信笑出声的精神成就，让我们勇敢走下去的人生梦境。