拿了奥斯卡奖，却被抵制出国门，这部电影做错了啥

　　近几年，＂抵制＂一词出现的十分频繁。
　　某些品牌一旦涉及辱华，抵制！
　　某些明星如果触及底线，抵制！
　　其实，不只是品牌，明星被抵制，早在16年前就有一部电影被抵制出国门。
　　它就是大名鼎鼎的——
　　《艺伎回忆录》
　　毋庸置疑，在很多人眼里，这是一部大片。
　　奥斯卡级导演罗伯特·马歇尔执导，好莱坞斯皮尔·伯格担任制片，集齐了章子怡，巩俐，杨紫琼三位好莱坞顶级的华人女演员参演。
　　该片一经上映就反响热烈，章子怡更是凭借剧中小百合这一角色提名了美国金球奖女主及英奥最佳女主，巩俐则拿到了美国国家评论协会奖最佳女配。
　　要知道，当年制片方可是把它当做冲奥影片来打造的。
　　它也相当争气，最终在第78届奥斯卡6提3中。
　　获得最佳摄影，最佳服装设计和最佳艺术指导三项技术大奖。
　　这么多年过去了，《艺伎回忆录》的历史地位毋庸置疑，它是 首部由华语女演员囊括女主女配的好莱坞A级大片 。
　　但就是这么一部拿奖无数，享誉国际的影片，在16年前被抵制出国门。
　　抵制的理由也很充分——
　　巩俐，章子怡，杨紫琼，三大＂中国面孔＂＂女神级演员＂， 为了片酬和名气，不顾脸面，竟出演岛国妓女，自甘堕落，给老祖宗丢人 。
　　2006年前后，几乎每天都有观众给总局写投诉信，抵制抵制再抵制！
　　甚至还传出张曼玉辞演《艺伎回忆录》，暗讽章子怡出卖文化。
　　在他们看来，中国女艺人出演日本艺伎就不能让人接受。
　　不能只为赚钱而损害民族的感情及面子。
　　尽管导演，三位主角曾公开反复强调，＂艺伎＂是日本传统的＂歌舞伎＂，卖艺不卖身，是受到尊重的职业，与＂妓女＂完全不同。
　　但章子怡依然遭到网民的＂恶言攻击＂。
　　不仅如此，在日本，观众同样也不买账，骂声连连！
　　抵制的原因相对复杂：
　　1，歪曲日本艺伎文化。
　　2，没有启用日本本土演员。
　　因为在日本，艺伎不仅精通歌舞，器乐，茶艺，＂堪称日本国粹＂，是一种雅而不俗的艺术表演，也是传承下来的一种日本文化。
　　她们不仅仅是女神般的存在，艺伎享受的更是国宝级的待遇。
　　曾经的日本首相伊藤博文，为了讨好名伎江良加代，不惜豪掷15000日元，为她定做一套衣服。
　　是的， ＂伎＂和＂妓＂，半边不同，天差地别。
　　艺伎，代表着日本男人想象中最完美的女性形象。
　　她们只可远观，而不可亵玩焉。
　　但在《艺伎回忆录》中，章子怡的角色＂不仅卖弄裸露，而且失去了日本艺伎的神髓＂。
　　这让日本群众很不满，觉得有辱于他们的文化。
　　其实早在《艺伎回忆录》这部原著小说发行之时，日本国内就掀起了轩然大波。
　　写这部小说的是一个美国人，叫阿瑟高顿。
　　他笔下的艺伎，与其说是回忆录，不如说是为了满足西方人而杜撰的一套猎奇小说。
　　当影片上映后，章子怡所饰演＂小百合＂的原型人物岩崎峰子，就一纸诉状把原作者阿瑟高顿告上了法庭。
　　理由是，作者没有遵守保密协定 （在取材过程中作者曾承诺保密艺伎的行业规则） ，并且信口雌黄，剧情完全失真。
　　甚至她还亲自撰写了一部源于自己真实生活的艺伎回忆录《岩崎峰子自传》。
　　《艺伎回忆录》这部讲述日本传统文化的故事，被美国人撰写并拍摄，由中国面孔主演·······
　　一部电影，涉及三个国家，上映后被中日两个国家共同抵制。
　　其实说到底，还是归结于两个字： 艺伎 。
　　有人觉得它低俗，有人觉得它高雅。
　　今天厂长就重点来聊聊艺伎那点事儿，纵使《艺伎回忆录》自上映以来争议不断，褒贬不一。
　　但有一点，电影还是根据现实来拍摄完成的。
　　一个女孩如果想成为一名艺伎，那么她从10岁左右开始，就要系统接受礼仪，歌舞，诗书，茶道等各方面的训练。
　　先成为舞伎，再转为艺伎。
　　电影中章子怡所饰演的千代为了能成为一名真正的艺伎，不仅要学习各种琴棋书画等才艺。
　　甚至就连一颦一笑，都要好好研究。
　　也正是经过这样的训练，一个眼神就足以让撩动一个男人的心。
　　但整部影片传递的一种价值观，并不是女人成为艺伎只为了取悦男人。
　　厂长印象最深的一句台词就是：
　　吸引一个人的最好的方式，是独立自主，而非刻意献媚。
　　影片中就有这样一个情节，小百合成为艺伎之后有一位客人，伸江。
　　他不近女色，只对相扑赛感兴趣，尤其厌恶艺伎。
　　为了能让他动心，小百合故意求教伸江相扑的规则，伸江起初是轻蔑地，头也不回地敷衍：
　　＂艺伎没必要理解这个，你们只要懂得弹琴跳舞就够了……＂。
　　若是其他女人，面对这样回应恐怕早就打了退堂鼓，况且眼前的这个男人连自己正眼都不看一下。
　　但小百合不卑不亢地回应： ＂我以为，这些（相扑和舞蹈）没什么区别，相扑不就是巨人之间的舞蹈吗？生意不就是公司之间的舞蹈？
　　我对一切形式的舞蹈都有兴趣······＂
　　就这样，小百合成功吸引了伸江的注意。
　　正所谓美人，须得风情灵动，知情识趣才好，否则再美也只是个木头美人。
　　《艺伎回忆录》就完美展现了这一句，美人再婀娜多姿也好，风情万种也罢，如果没有头脑，没有智慧，那再美都是没有灵魂的。
　　而艺伎的最高境界，就是顶级美人，堪称艺术品。
　　就连谈话都是一门艺术，要拿捏好分寸。
　　因为，艺伎不是妓女，也不是别人的妻子，更不是情妇。
　　我们卖艺，但不卖身。
　　我们营造一个神秘的世界，一个只有美的世界。
　　艺伎的真正涵义是艺术家，艺伎就像是一件活的艺术品。
　　这就是电影所表达的真正内涵。
　　讲真，一部电影能有这么大的争议，其实也是好事。
　　至少能让人真正去了解艺伎的真实生活，抛开偏见，正视它的存在。
　　毕竟现在，同富士山，樱花一样，艺伎早已成为了日本文化的象征，美的代名词。