庆余年的格局与气魄。为近年来国产剧所罕见

　　最近又刷了《庆余年》这部剧，总感觉有一些要说的话。思来想去，其实还是借用范闲的一句话，最能体现这部剧的特点。范闲说:＂没有众生就没有庆国，我想为这些人跟着世上的道理斗一斗。＂这话说的格局大、气魄雄伟。其实纵观整部剧，《庆余年》就像一幅浮生绘，它通过运用各方面的表现力量去塑造人物，把人性中的善、恶、贪、嗔、痴都表现的淋漓尽致。无论是演员阵容还是故事情节都设置的相当巧妙，不落窠臼。
　　首先是演员的阵容方面。像陈道明，吴刚，于荣光这些人都是被业界所称颂的老戏骨。李小冉，于小伟，袁泉等这些人是中生代的演技派。张若昀，李沁，肖战这些呢是青年演员。这部剧的特点就是在演员阵容搭配方面，老中青三代演员都配齐了，而且个个演技在线。比如说陈道明所饰演的庆国皇帝。皇帝的角色对于陈道明这个皇帝专业户来说，那是手到擒来。因为你想一想，陈道明把中国几千年历史的皇帝从头到尾演了一遍，从最初的秦始皇，到汉高祖刘邦，从康熙大帝到封建历史最后一个皇帝溥仪。陈道明塑造了很多经典的皇帝形象。但是这一次饰演的庆国皇帝，却与以往的皇帝形象有着很大的区别。看看庆国皇帝那散乱的头发，随意的坐姿，俏皮的那些神态举止。陈道明把传统帝王那种高高在上的不可亲近变为接地气的人间帝王。但同时作为帝王的那种霸气，视世间生命如棋子的冷酷也没有被丢弃，而是让他演的入木三分。
　　再看具有＂死亡凝视＂的达康书记吴刚所饰演的鉴察院院长陈萍萍。因为早年双腿残废只能依靠轮椅行走，这对吴刚来说是一个巨大的挑战，因为它意味着只能依靠人物的神态和声音语调来表现剧中这位院长的狠辣无情。但同时在面对范闲时，又必须转换为内心柔软的一面，这种一面狠辣，一面温情的表演，实在是把吴刚的演技推向了一个高点。
　　作为剧中的主角，张若昀是范闲的扮演者。本以为他是一个小鲜肉，没有演技可言，可是他实在是没有辜负导演和观众的厚望，扛起了全剧的故事线。这个范闲才智过人，冠绝京城。作为穿越者，他在表现古代人的儒雅拘礼的同时又保留了现代人的率性而为。
　　另外一个大气之处在于《庆余年》的故事情节设置以及人物角色设置都不同于以往国产剧中的情况。比如配角，在以往的电视剧当中都是只具有辅助性功能，都是帮主角做陪衬，做绿叶。而《庆余年》中的每个角色都有自己鲜活的特点，无论戏份的多少，我们都可以看到演员所饰演的角色身上的那种笃信与坚守。例如本剧中的刘桦所饰演的用毒宗师费介，他本是一个阴险十足的反面人物，没有精神支撑，没有感情的寄托，但是直到遇到了范闲，他才明白了生活的意义，明白了亲人陪伴的意义，于是最后终于有所转变，成为了一个甘愿舍生忘死，为他人掏心掏肺的＂老毒物＂。这一点让不少观众都为之感动的落泪。
　　纵观整个《庆余年》全剧，它其实并不是一个简单的穿越剧，它在表现手法上极具现代意识，不同于往常只以打闹、无厘头热闹为主的穿越故事。《庆余年》在表现人物特色，人性的七情六欲这方面做到了极致，在选用演员上也是不拘一格。凡是有才、有能者，皆可演之。这其实是为后面的相关影视剧的制作，树立的一个模范作用，不以流量计算演员的成就，而以真实演技评判演员的高低。这就是《庆余年》的格局和气魄所在。