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厂记09东宝

  我又想起还有"厂记"这个栏目啦!数了数已经写了八期,好莱坞、香港、内地都写过,还没写过邻邦日本的,得补上。
  日本影视界有所谓的"五大":角川、日活、松竹、东映与东宝,它们大都历史悠久,那咱就从现在最强势的东宝聊起。
  下面这个片头Logo大家应该很熟了吧,全称是:东宝株式会社。"株式会社"大约就相当于汉语里的"股份公司"之意。
  1932年8月,实业家小林一三成立了"东京宝冢剧院",公司主营剧场业务,小林一三这人非常厉害,被称作"日本城市第三产业的奠基者"。
  此时二战还没开打,人们生活安逸也有余钱,喜欢看演出,剧场业得以迅速发展,两年后东京宝冢占据了日比谷地区的半壁江山,与松竹株式会社平分秋色。
  1936年,东京宝冢创建PCL电影公司,同时并购了JO Studio、写真化学研究所、东宝映画配给三家公司,打包组建了"东宝映画"。
  此时一个名叫黑泽明的26岁年轻人加入东宝,在名导山本嘉次郎手下任副导演,刚准备一展身手,没想到中日战争爆发,公司发展几近停滞。
  二战期间,东京宝冢剧院被军方征用成了火药工厂,但东宝旗下其他公司依旧正常营业,他们学习好莱坞,引入制片人制度,对成本进行科学控制,全公司上下一心,即使董事长和明星也没有私人办公室。
  1943年,东宝对现有业务重新梳理,正式将公司改名为"东宝株式会社",恰逢导演山本嘉次郎酗酒严重,在做了八年副导演后,黑泽明开始挑起了大梁。
  这一年,黑泽明的导演处女作《姿三四郎》上映,讲姿三四郎从一名心高气傲的菜鸟武者成长为一名心怀仁义,领悟武术真谛的大师,这个故事后来还被杜琪峰翻拍过,叫《柔道龙虎榜》。
  虽说剧情简单,但黑泽明拍的极好,我那期盘点中放过一些名镜头,小津安二郎给出非常高评价:"若100分是满分的话,这出电影可拿120分。"
  还有个幕后花絮,因为是战时,影院受节约电力的规定所限,私自将电影减去10分钟,仅留下80分钟,被删减的底片也不知所踪。直到2002年,才有人在俄罗斯发现了底片,原来当年苏联人把它当做资料带回了国,才把91分钟的原片保存下来。
  除了黑泽明,东宝还有一员大将是成濑巳喜男,他原本就职松竹映画,后来去了PCL公司,合并后也就归了东宝,东宝允许他有相对固定的班底,后来拍出了《妻如蔷薇》等名作。
  但头牌还是黑泽明,1948年,他执意让三船敏郎担任《泥醉天使》的男主角,从此,黑泽明和三船敏郎开启了黄金时代。
  但没多久,因创作理念不合,暴脾气的黑泽明与东宝高层闹翻出走,这也直接导致他的国际成名作《罗生门》不属于东宝,颇为可惜。(由大荣与美国雷电华联合出品)
  上世纪50年代,日本电影业进入黄金发展期,东宝也趁势快速扩张,涌现了冈田茉莉子、八千草熏、龟井文夫、稻垣浩等影星和导演。
  1952年,黑泽明回到东宝,执导了《生之欲》,当模范公务员知道自己得了绝症,命不久矣,他会怎么做呢?故事很悲伤,但同时洋溢着乐观主义精神,这是日本电影史上最伟大的电影之一。
  1954年,由黑泽明自编自导、三船敏郎主演的《七武士》上映,这片子其实也没多好看,我也就刷了五六遍吧。
  不过荣誉都是后来的事儿,当时可把东宝坑惨了,由于黑泽明花钱没谱,拍摄周期竟然延误了四倍,《七武士》成为东宝截止到当时成本最高的电影,险些把公司整破产。
  不过这都是值得的,对于一家电影公司来说,只要抱对了一条导演大腿,就够吃很多年,五、六十年代是黑泽明创作的井喷期,佳作不断面世,《蜘蛛巢城》、《战果英豪》、《用心棒》等多部作品影响了当时的国际电影潮流。
  "黑泽明是我家的",这是比什么都管用的宣传口号。
  1954年,又一个大IP被东宝挖掘出来。
  圆谷英二受美国的《金刚》启发,设计了日本版"金刚",也就是Gojira,同时本多猪四郎亲眼见过广岛被美国核弹袭击后的场面,他俩合作将这种对核辐射的恐慌情绪融入《哥斯拉》,上映后市场空前火爆。
  后来哥斯拉已不仅是一部影片,它成为日本的一大流行元素,开创了怪兽特摄片的风潮,东宝也因此大赚一笔。在日本大火两年后,哥斯拉跨越太平洋,来到美国,被导演特里·莫尔斯重新剪辑,译名"Godzilla"。
  哥斯拉对东宝有多重要呢,你现在上它的官网,最大的视觉符号就是这个怪兽宝宝,而且哥斯拉的标签是单独列出与电影、动画、演出等业务平级的。
  50年代中后期,稻垣浩导演的《宫本武藏》系列也颇受欢迎,靠着黑泽明、哥斯拉和稻垣浩三位顶梁柱的收入,东宝株式会社迅速扩张,在日本建设大量影院,这种制片、发行、放映三线垄断让其出品的电影根本不愁卖。
  1958年,日本观影人口达到巅峰的11亿人次,但谁也没想到,刚进入60年代,受电视的冲击,日本观影人次断崖式下跌,数家大型制片厂难以为继。
  东宝为规避风险,选了最稳妥的一条路:"不再冒险试错,将最有人气的作品系列化"。再说明白点就是照着《哥斯拉》一只羊薅,这导致有想法的创作者纷纷出走成立工作室,东宝因此元气大伤。
  六十年代末开始东宝的制片业务陷入停滞,十年间只出品了七部电影,主要靠出租影棚与发行业务赚钱。
  东宝摄影棚
  进入70年代,由于观影人数未见起色,东宝直接关闭了电影制作部,转而成立东宝视觉艺术公司,并盯上了动漫这块新兴市场。
  1967年,日本漫画家Monkey Punch创作的《鲁邦三世》在《周刊漫画Action》上连载,四年后,《鲁邦三世》出现在电视上,它的制作公司便是东宝旗下的"东京电影新社"。
  1978年,《鲁邦三世》的剧场版上映反响不错,东宝看到商机,次年,便让刚加入东京电影新社的宫崎骏监制了第一部动漫电影《鲁邦三世卡里奥斯特罗城》。
  时间来到80年代,东宝发行了首部哆啦A梦大电影《大雄的恐龙》,讲大雄一行人因时光机错位,遇到困难,经历磨难,到达日本大陆的故事。
  影片先在东宝下属影院上映,后来逐步扩展,最终在日本拿下15亿6千万日元票房,观影人数达到320万,在当时引起一阵风潮。
  前面提过,东宝虽然在制作上放弃治疗,但发行与院线很强势,日本各独立制片厂都愿意找东宝发行新作。《蜡笔小新》、《名侦探柯南》两大动漫IP的发行权全部被东宝收入囊中,再加上宫崎骏的经典作品《幽灵公主》,如此模式让东宝大赚其钱。
  90年代末期,数码放映技术开始普及,松竹、东映分别成立了数字影院,东宝躺着挣钱太舒服,错过了发展的最好时机,但好在兜里有钱,直接收购了外资影城,改名"东宝影院",成为当时日本拥有最多屏幕的影视公司。
  进入新千年,东宝株式会社发行了《千与千寻》,创下了308亿日元的日本票房纪录,巩固了它在日本电影发行业的霸主地位。
  2006年10月,东宝株式会社与阪急、阪神电铁组成了"阪急阪神东宝集团",版图横跨影视、艺术、运输、百货、房地产等产业,在日本相当著名的宝冢歌剧团也为其所有。
  近十年东宝最得意的案例就是出品发行了新海诚的力作《你的名字》,共砍下200亿日元票房,位列历史第5,我记得制作成本才700万美元,却换回了超10倍的收益。
  日本市场比较小,统共也就1.2亿人口,东宝作为最大的影视集团,我查了下每年的盈利在3亿美元左右,但它的效率明显高于中国同体量公司,而且输出的文化影响力很强,光一个哥斯拉就翻来覆去的拍,每过几年就割一波票房。
  咱的电影公司还要继续努力呀,中国这么大的市场,出几个巨头不是奢望。
  行吧,这期厂记就聊到这儿。
  各位晚安。

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