你好，李焕英解读

　　1.
　　这部影片讲述了刚高中毕业的 贾晓玲在目睹了母亲因意外事故离开人世后，穿越回1981年与年轻的母亲李焕英相遇后发生的一系列故事。
　　当初看欢乐喜剧人的时候就看过了《你好，李焕英》的小品，但直到最近它被重新翻出来的时候我才记起它的存在。
　　因为无论是当时还是现在，我都觉得它并不适合作为一个小品的形式出现。
　　它没有让人印象深刻的搞笑包袱，没有反映的现象和想要传达的道理。它更像是一场短暂仓促的梦，在悲伤的氛围中恍然结尾。这与贾玲以往的作品风格格外不同，且因为时长限制造成过渡不流畅，并不是一个出色的小品。
　　所以当它作为一部拥有完整剧情的电影出现在荧幕上时，《你好，李焕英》的故事也终于焕发新生。
　　2.
　　这部电影节奏紧凑，真正做到了笑点与泪点交织。
　　想要让一部电影自然且顺利地打动人心是非常难的一件事情，但这部电影却做到了。
　　它能在笑点到来前做好铺垫和＂误导＂，并展现观众意想不到的结果，顺利地达到引人发笑的目的。用小品的术语来说，它的包袱都并算不上无比新颖，但每一个包袱，都掷地有声。
　　同时，作为一个泪点较高的人，我常常因为演员演技不到位而无法入戏或情节尴尬刻意而不能感同身受。所以当我红着眼眶走出影院，抽离出故事的时候，我才真正感受到整部影片的自然。
　　演员演技的精湛、情节串接的巧妙和镜头运转的恰当，这些共同成就了它的＂真情流露＂。
　　它的情节自然到，即使已经走出了电影院，我还是对其中的某些节点印象深刻，回忆起来仍会热泪盈眶。
　　虽然是第一部荧幕作品，但贾玲这次的导演，真的很不错。
　　常看小品的人会知道，先搞笑后煽情是近年来小品的常见套路，但许多作品的煽情多少有些刻意和生硬的嫌疑。
　　我惊喜的是贾玲本身作为小品演员，把这个套路顺理成章地用进了电影却不显得生硬。情感到位，笑点藏在生活细节里，不经意间就能把人逗笑，心情放松之后又可以跟着大哭一场，出来的时候每一个人都不约而同地被治愈了。
　　失去母亲的成年人看到李焕英的笑就仿佛又跟母亲见上了一面，并亲自与她挥手作别；背井离乡在外打拼的年轻人顶着压力无人诉说，终于在影院里大哭了一场；还有许许多多的我们，笑着笑着又哭了，却还是感慨真好呀，被人爱着的感觉。
　　3.
　　让我泪腺溃盘的地方，是末尾揭示中年的李焕英也一并穿越回1981年的时候。
　　结尾回溯的手法在我心目中是相当加分的一项手法，一方面它把影片的情节补充得更完整，另一方面它能穿针引线，让人自发地回忆起前面的情节，然后惊觉那些没被细想的细节竟都是一个个埋下的伏笔，给人以一种恍然大悟之感，让抒情更容易打动人心。
　　总是笑盈盈地陪贾晓玲做任何她想做的事而不计缘由；贾晓玲小心翼翼地问起她喜欢儿子还是女儿时，眼里含着光答出的那句女儿；在被贾晓玲撕毁结婚证后含着泪问她说，我这辈子真的过的很幸福，为什么你就是不相信呢；起初总是笨手笨脚缝不好衣服的李焕英为贾晓玲缝好的可爱补丁；明明说贾晓玲是自己的表妹乐莹，却全程都在叫她＂晓玲＂。
　　陪她闹，陪她笑，只是看着她就很开心，笑着笑着又因为舍不得离开她而坐在黑压压的观众席里止不住地掉眼泪。
　　她从不后悔作出的每一个选择，她从没觉得不省心的贾晓玲让她抬不起头，她无条件地支持贾晓玲做的每一个决定，她毫不埋怨贾晓玲让她分神而导致那场车祸——因为这是她无条件爱着的女儿。
　　如果说在李焕英也穿越了这一点揭示前，观众单觉得年轻的李焕英温柔耐心又有一名少女的可爱，那么揭露后的真相反而更催人泪下——
　　＂我以为我在陪你圆梦，却没想到是你陪我做了一场好梦。＂
　　4.
　　李焕英只是一个普普通通的本应被掩埋在岁月长河里的车间女厂工，住老巷里破旧的石砖房，有一个总是不让人省心的闹腾女儿，可是她的母爱实在太温柔纯粹了。
　　有些人的母亲冷酷严苛，总在指责孩子做的还不够好；有些人的母亲暴躁易怒，一次次的迁怒导致孩子敏感而又自卑；还有些人的母亲控制欲强，让无法拥有任何隐私的孩子近乎窒息。
　　而李焕英呢？
　　在贾晓玲的真假录取通知书暴露之后，她一点儿脾气也没发，推着车扭头自信满满地告诉贾晓玲说她将来肯定会有出息；穿越后贾晓玲说她跟冷特不可能时，她红着眼眶笑着说贾晓玲会遇到更好的；即使面临着可能更好的选择，她依然坚定地走上相同的路，兴许不是因为那个男人有多好，而是不愿意错过自己的孩子。
　　她希望自己的女儿按照自己喜欢的方式去活，＂健康快乐就好＂。
　　李焕英很幸运，因为贾晓玲真的很爱她，为了让她过得更好，绞尽脑汁来成全她过去的遗憾，甚至甘愿抹去自己的存在；贾晓玲也很幸运，李焕英永远是她最温暖的港湾，是李焕英细水长流的爱，浇灌出她的单纯善良和对母亲的满腔爱意。
　　这份爱与感动，让李焕英这个名字，在每一个人的心中，焕发光彩。
　　5.
　　其实王琴也很好。
　　她和李焕英有着两种不同的性格。也许影片里的她看起来强势又咄咄逼人，但是换一种角度来看，这是一个好强、相当上进且不会放过任何机会的姑娘。
　　李焕英给了女儿羡煞旁人的爱与关怀，王琴则在能力范围内给女儿创造了最好的物质条件，她们都用自己的方式成为了很好的母亲。
　　某种意义上来说她俩儿的不对付其实还挺合理的，因为只有实力相当的人才会选择彼此成为对手。
　　林清玄曾写:＂前途只是一种生活，生活地适意就是人的前途了。＂即使选择了不同的道路，但走过的路，她们都不后悔，也不会再回头。
　　其实这部电影想传达的，或许也有每一名母亲给予孩子的爱的方式都不一样，但她们无一不想永远给你最好的。
　　6.
　　有些人认为冷特和贾晓玲的情感线是多余且没有意义的。怎么会呢？
　　冷特对贾晓玲的喜欢，于无厘头的搞笑中透着一丝暖。
　　看着他们我忍不住想起少年时期的我们，喜欢一个人就是干干净净而又毫无顾虑地喜欢，不用忧虑明天的天空有多风云莫测，也不用像成年人一样为生存奔波，相互谨慎地衡量职业、家庭与经济状况，判定对方是否是合适的婚配对象。
　　都是好单纯的小孩啊，心思纯粹得像一张白纸。明明前阵子还嚣张地站在路口质问是谁抢了王琴的电视，后面就因为一个随口编造的故事而成为了朋友，一直相互帮忙与陪伴。
　　《 太平山顶》里形容少年人的心动为:＂他的脸红不是因为亚热带的气候，而是因为那天太阳不忠，出卖一九九四年夏末心动。＂
　　兴许1981年的冷特，也就是在贾晓玲坐在医院的长椅上耐心地陪他等待母亲手术结果的时候，或是在那个和贾晓玲一起躲雨的夜晚的某个瞬间，心里某处突然就软了下去。
　　贾晓玲并不是个主流审美里的漂亮姑娘，但是在容貌焦虑盛行的今天，贾玲或许是想告诉我们，每一个女孩都独一无二，都有自己的闪光点，都值得被人喜欢和爱。
　　离开前贾晓玲对冷特说，要是在她那个年代，或许她会跟他在一起。
　　可是真的很遗憾，很多故事，是真的无法有结局的。
　　巫哲写过:＂人活一辈子，总会有很多经历的，各种各样的经历，是你活过的证明。＂
　　正是这些让人念念不忘或是意难平的遗憾，最后也会成为记忆隧道里那些独特的闪闪发光的碎片。
　　7.
　　在我眼里全片最让人眼前一亮的还是张小斐。
　　一路看着张小斐这几年在舞台表演的成长，也终于看见年轻的李焕英惊艳了岁月，笑容干净的张小斐惊艳了每一名观众。
　　没有精致的妆容，没有精心打理的发型和订制的高端服装，可我从来没觉得张小斐这么好看过。
　　她仅仅是扎着最普通的麻花辫，穿着格外素净的棉布裙子，站在秋日窗边的暖光里弯着眼睛一笑。
　　仿佛旖旎的风吹散云雾，全世界都亮了。
　　她演出来的李焕英像一枚白昼的月亮，不求炫目的荣华，不淆世俗的浪潮，独立坚强，温暖明亮。
　　也想让所有人都情不自禁地叫一声＂妈＂。
　　演员最值得被称道也是最无奈的事情就是将一个角色演得＂无我＂，让观众们在看完这个角色的演出后的很长一段时间里仍认为演员本人就是角色本身，再看演员的其他角色，也总是难以转换过去。
　　张小斐做到了。她的表现近乎无可挑剔。