一本两拍的极限职业龙虾刑警冠军与4。9分的尴尬！

　　文 | 马思遥
　　截至3月2日，韩国1月23日上映的影片《极限职业》票房已经突破8.16亿人民币，超过《鸣梁海战》成为韩国影史票房最佳。据了解，《极限职业》和2018年上映的影片《龙虾刑警》属于＂一本两拍＂项目，剧本来自于韩国新人编剧文忠日（音译）。
　　虽然来自于同一剧本却＂同根不同命＂《龙虾刑警》票房仅有6800万，豆瓣评分4.9分，《极限职业》不仅成为韩国影史最佳，在国内豆瓣评分上也高达8.0分，两部警匪喜剧片一半海水一半火焰。一本两拍不同命，韩国略胜一筹
　　中韩两国同属东方文化体系，精神内核有很多一脉相承的地方，因此具有强烈的文化认同感，同时由于两国的政治制度、经济体制等方面的不同，又具有异国文化的新鲜感。这种求同存异的大前提使＂一本两拍＂项目往往具有比较大的突破，同时兼具高额的风险。
　　（近年部分＂一本两拍＂项目）
　　中韩影视合作自2000年就已开始，不过到2015年才出现比较成熟的作品。2015年1月由陈正道执导的作品《重返20岁》在国内上映，取得了3.65亿的票房成绩，豆瓣评分7.1分。同属于＂一本两拍＂的韩国作品《奇怪的她》在一年前，2014年1月于韩国本土上映，成为当年韩国年度票房榜第二名，豆瓣评分8.3分。去年上映的影片《找到你》与韩国影片《迷失：消失的女人》同属＂一本两拍＂，最终《找到你》的票房成绩2.85亿元，豆瓣评分7.4，《迷失：消失的女人》仅有6.9，中国影人扳回一城。
　　2019年年初，又一部＂一本两拍＂的作品韩国版上映，拉开了两国版本之间的差距。《极限职业》与半年前国内上映的《龙虾刑警》诞生于同一个剧本，前者成为韩国影史票房冠军，（虽然在数据上仅有8.16亿元人民币，但考虑到韩国人口和 本土市场的局限，这个数值在韩国依然很惊人）。豆瓣评分8.0分也证明了《极限职业》在影片质量上也征服了众多国内观众，而《龙虾刑警》票房仅有6800万，最终豆瓣评分仅有4.9分。
　　（《龙虾刑警》和《极限职业》短评对比）
　　在＂一本两拍＂的合作中，偏向于情感话题和社会现象的内容，中国影人仍能和韩国电影人分庭抗礼，而警匪喜剧等类型片中国影人却望尘莫及。《重返20岁》尚属及格，《找到你》实现超越，但类型片警匪喜剧中，国版却被＂吊打＂。剧本来源于韩国，在本土化过程中《龙虾刑警》出现了无法落地的问题。警匪片曾是港片巅峰
　　华语片在警匪领域一直以港片为先锋，内地警匪片一直比较稀缺。近五年间，绝大多数警匪片或票房表现不利，或者口碑评价跟不上，又或者两者兼有，而警匪片先锋香港电影人也表现出力不从心。
　　35年前，成龙的《A计划》将警匪题材和喜剧元素成功结合在一起，创造了当年的票房神话，远销日本、东南亚、欧美地区；32年前吴宇森用一部《英雄本色》开创了香港警匪片暴力美学先河；。此后警匪片作为武侠江湖片的变种，长期统治香港电影。
　　2002年《无间道》横空出世，将警匪片推向巅峰，此后迅速没落。近15年来香港和内地影片全部算上，也仅出现如《门徒》《扫毒》《解救吾先生》《无双》《追龙》《寒战》系列、《杀破狼》系列等作品表现不俗，整体统治力远不及二十年前，警匪喜剧更是鲜有佳作。警匪喜剧最难的仍是落地
　　警匪喜剧在华语片中，落地依然是最大阻碍，尤其是面对＂一本两拍＂中来自韩国的剧本，不仅要考虑落地还要实现本土化操作。
　　以《龙虾刑警》和《极限职业》为例。首先，警匪片中警察形象中外有很大差别。在《龙虾刑警》中，王千源饰演的杜宇飞行动组成员与中国人印象中的刑警形象存在差距，与同警局其他刑警气质也完全不同。为了戏剧效果制造如片名所言的＂loser cop＂无可厚非，但是片中个人英雄主义的桥段偏离了人民公安传统形象，出现了脱离生活实际的违和感。
　　其次，最重要的情节：盘下毒贩窝点对面的小龙虾店，却歪打正着生意火爆。这个过程中太刻意追求喜剧效果，前因后果交代草率，刑警队监视行动显得太儿戏。根本上来说，剧情没有按照中国刑警的办案方式操作，形成了割裂感 。这一点影片 《解救吾先生》值得参考和借鉴，改编自真实案件和宛如纪录片似的镜头语言让影片的剧情真实可信，营造的营救氛围紧张刺激。
　　奇怪的是，同样的桥段换了一种语言和社会环境观众就能够接受。除了部分观众不够自信，存在审美双标之外，《极限职业》确实也填上了《龙虾刑警》的遗憾。《极限职业》中人物设定的处理更加谨慎，炸鸡店的来龙去脉符合逻辑，毒贩智商在线，相对而言比较具有说服力。
　　除了警匪因素，喜剧成为最难拿捏的点。喜剧作为中国电影市场内最受欢迎的题材，理论上中国电影人对于喜剧应驾轻就熟，然而当喜剧和警匪搭配在一起的时候，中国电影人则显得很茫然。既要让观众大笑，又不能有损人民公安的形象，这种夹缝中的尴尬在《龙虾刑警》中表现的十分明显，最终只能将沈腾请过来，友情客串却成为了全片最大的笑点。其原因或许在于，多年以来我们的喜剧都围绕比较浅显的肢体语言和台词做文章，并没有多少电影人尝试利用剧情冲突与人物互动创造喜剧效果。利用剧情做喜剧效果方面宁浩和姜文都国内表现比较好的导演，《疯狂的石头》《让子弹飞》等作品，都是高级喜剧的模范之作。
　　韩国人的思想价值观虽然依旧保留着东方的体系，但是也融合了很多西方世界的意识形态。因此他们的个人主义是没有违和感的，但在中国观众就很难接受这样的设定（《战狼》系列争议点也在于此）。在喜剧方面，韩国电影人确实比我们走的更远，他们剧情冲突和肢体、台词语言之间自由穿梭，信手拈来。
　　＂一本两拍＂要解决不同文化差异和社会环境造成的水土不服，对于警匪喜剧，我国社会素材十分丰富，中国电影人要秉承文化自信的理念，选取更接地气的形象和情节加以创造，并尝试探索利用剧情冲突制造喜剧。
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