港影天道酬勤的真意，地狱级电影资源，与新导试金石的炼成

　　「在文字中证道。——唐泪」
　　郭富城在二零零六年连庄金马影帝之后，开始正式主攻影坛。
　　这个时候，他表现出对电影的强烈兴趣。
　　所以在次年再次凭《C+侦探》入围金马奖的时候，他甚至喊话李安，说自己拍电影不设限。
　　话语间，透露出一个演员对名导的向往。
　　如果以「顶尖」这个形容词为标准。
　　内地有张艺谋、陈凯歌和冯小刚三人，香港有谭家明、严浩、徐克、杜琪峰、许鞍华、王家卫、陈可辛和林岭东这样一个豪华阵容，台湾则以侯孝贤、李安为首。
　　这就是中国导演界的金字塔塔尖。
　　名导对于演员的巨大助力无须否认。 譬如千面影帝梁家辉，第一部戏就是大导李翰祥的《垂帘听政》，一举封金像影帝，如果落在一个寻常导演手里，很可能会有另一番际遇。 而上述提到的名导群体，都是战功赫赫、拿奖无数，且其中好几个都能堪称「帝后」制造机。
　　所以彼时的郭富城，不管是基于奖项还是演技提升目的，渴求与名导合作，其实都无可厚非。
　　而在那个时候， 上述提到的名导中，合作过的只有谭家明和杜琪峰。
　　他的第一座金马影帝奖杯，来自第二度合作的陈木胜导演， 而他也是陈木胜导演职业生涯中唯一捧出的影帝， 两人都非常振奋，这也是一种非常的缘分，数年后又合作了科幻题材的《全城戒备》， 另一部约定好的音乐剧则因陈导离世而永久搁浅。
　　这部《三岔口》带来的直接效应，除了初封影帝， 更大的价值是吸引了谭家明导演的目光，谭导不顾投资人的反对，钦点他出演《父子》。 这一次就更是脱胎换骨， 无论从入戏程度、共情能力和表演水准，还是从情绪张力和角色创作力而言， 都完全无懈可击。
　　讲个题外，关于演技的谜题。
　　很多人都困惑于， 为何一些演员总被称赞演技出色，而另一些演员则很难获得专业层面的认可。
　　比如演技派的梁家辉、吴镇宇、刘青云、郑则仕和张家辉、林家栋，也包括兼实力和偶像于一身的周润发、梁朝伟和郭富城， 其他的黄金配角型演员恕不罗列，他们在电影中的表现就尤其容易得到专业层面和业内的赞誉，而其他一些演员则反之。
　　其实正如电影的商业和文艺分类，演技能力也依此分为两种。
　　一种叫做「表演」，另一种叫做「创作」。
　　若论「表演」的高低， 第一是自然度，第二是演员自身魅力带来的观众感受和偏好， 所以在常规的商业影片里，所谓演技的高低，一般很难区分出来，这就是很多人喜欢说的「见仁见智」， 它主要和表演的熟练度，以及演员本身的特质和魅力有关。
　　而如果进入到「创作」的领域，就没法「见仁见智」了， 因为牵涉到入戏的深度、共情能力的高下，情绪的层次、铺垫与起承转合， 对演员而言是一个需要付出若干心力、心血才能达到的结果，对观众而言，则很大概率会被牵动情绪脉搏。
　　分清了这两种演技能力的层次和差异，判断演员的演技高低其实就非常简单了。
　　譬如拿电影《无双》为例，「烧画」那段表演在剧本里是这样的， 「李问：真也好，假也好，剩下这一张卖不出去，就是最好的证明，我不干了。阮文：你不干要干什么呢？难道你要继续回去画假画吗？李问笑笑看着阮文，阮文：对不起……我。李问用点完香烟的打火机点燃了画布，画瞬间燃起来。」
　　商业电影的剧本是不会有太多情绪转折和细节描写的，如何表演就看演员的理解、思考与发挥，而郭富城的表演我们看到了，寥寥几句话，变成了大银幕上约莫一分钟的「起承转合」。
　　从听到阮文那句颇具自尊杀伤力的话开始， 「他先是用眼角的皱纹回应（起），然后点燃香烟，眼神带着自嘲笑意，再逐渐褪去，变得冰冷（承），引燃画作，眼中已不带丝毫感情，完全变成了一个陌生人（转），后退着离去、转身，跑过街道时，肢体语言的潜台词是轻松、戏谑和玩世（合）。」
　　观众看到了李问这个角色的内心世界，他为何受伤、又因何转变，这也就为下文李问投身伪钞集团做了铺垫，而郭富城则在「欺骗」章节中完成了自己的任务，令人对供词深信不疑，欺骗的对象包括 「警察、整容后的秀清以及大银幕跟前的观众」 。
　　再结合剧终反转，原来李问只是在暗恋「邻居女画家」阮文，两相结合之下，你就不由得惊叹李问这个人物想象力之丰富和他的自欺、欺人，从而令角色显得尤为立体生动，又极富层次。
　　所以庄文强导演会说， 「郭富城的表演超过了自己的需要」 。
　　这就叫「创作」，但这种层次的表现，一般只会在文艺电影中出现。
　　而若以现在香港影坛的演员论之， 有三个人是可以自如地跨越于商业和文艺之间的，也就是说他们无论在哪种类型的电影里，都可以实现「创作」，而非仅仅「表演」。
　　一个叫梁家辉，以《寒战》为证；另一个叫梁朝伟，以《无间道》为凭；还有一个叫郭富城，持《无双》入列。
　　就目前的状态而论， 郭富城比「大小梁」走得更远，他已经开始在任何电影中去追寻角色（如商业电影《扫毒Ⅲ》）， 这本身就是一种极致的「创作」心态。
　　说回名导与新导问题。
　　郭富城从2007年开始陆续合作的导演，包括拍小成本恐怖片的彭顺、只拍过一部电影的姚树华，以及周显扬、陈木胜、和顾长卫、陈国辉、陆剑青/梁乐民、张一白、杨采妮、非行、郑保瑞、翁子光、陈凯歌、吴中天、连奕琦、钟少雄、庄文强、黄庆勋和王暘、陈正道、陆可等导演。
　　三十部电影，这么一长串名字下来，其中的陈木胜、顾长卫和郑保瑞、庄文强、陈正道算是导演的中坚层级，陈凯歌是名导级， 另外有九个导演是第一次执导影片。
　　而结合另一个数据，可能会更加直观。以首次执导而论， 梁家辉拍了120部电影合作过十个新导，仅有《刮痧》和《寒战》出色，刘德华拍了超过150部电影合作过八个新导，仅有《失孤》、《旺角卡门》质量不错，梁朝伟压根儿没有和新导有过合作，黎明只合作过一个新导，即执导《杨贵妃》的十庆。
　　而郭富城则是 包括未上映电影一共60部作品，合作了十一个新导，其中就包括《白银帝国》、《杀人犯》、《寒战》、《踏血寻梅》及《麦路人》这样演技和口碑皆可谓出挑的作品， 还有一部《六月的秘密》，拍竣搁置两年之后，再度重启剪辑中，质量待察。
　　这已然是一种超高的良品率。
　　再结合开篇所言「顶尖」层级名导。
　　刘德华与内地的张艺谋、冯小刚皆有过合作，香港名导除了谭家明和严浩外，其他一个不落，台湾两位未有交集。梁家辉则与内地三位名导无交集，香港名导全数合作，与侯孝贤亦有合作，梁朝伟则除去陈凯歌和冯小刚，其他导演悉数合作。
　　反观郭富城， 仅合作过谭家明、严浩、杜琪峰和陈凯歌四位导演。
　　这虽与他主攻影坛时间短，兼拍片数量少有关系，但也就反映出一个事实， 虽然也曾获得两位香港新浪潮名宿的青眼相加、拒绝过徐克和陈可辛，但也确实没有得到过更多名导的青睐。
　　所以，郭富城就是这样，在一条欠缺名导的影路上踽踽独行。 在表演这个领域里，更多的是依靠自己的观影阅历、向对手偷师以及极致程度的入戏和思考， 来推动自己前行。
　　这样一条路其实并不易走，这一点，通过观察华语影坛的大多数偶像派演员就能得出结论。
　　郭富城或能堪称， 整个华语影坛，以「偶像」身份为起点，转型「实力派」最成功的一个演员。
　　而其电影资源， 一向是「地狱」级待遇，大多是只见剧本、前途未卜的新导制作。
　　大获好评的《无双》，是其演技实力得到认可后，为庄导亲邀，一如当年谭导之举。
　　譬如其待映作品五部， 除了两部港影大制作《风再起时》和《扫毒Ⅲ》，另外是一部继续与新导黄庆勋合作的《断网》，一部拍竣两年待启的新导首作《六月的秘密》，还有一部是与内地导演陆可合作的《老爸是旺财》 ，而此前只有两部作品的陆导依然新人。
　　换句话说，郭富城是咖位与资源情况严重倒置的一个演员。
　　但即便如此，也给他生生杀出了一条血路，甚至堪称「新导试金石」。
　　或许，这才是「天道酬勤」的真正含义。
　　而他的「名导」梦，或早已烟消。
　　名导与否。
　　对他而言，其实早已不再重要。