扫黑风暴孙兴有多可恨，灰色地带就有多黑暗

　　孙小果案、操场埋尸案、湖南文烈宏涉黑案、海南黄鸿发案…当它们聚合在一起，便是《扫黑风暴》。
　　＂反腐扫黑剧＂是近年来涌现出的类型剧中的一个重要品类，始于1995年的《苍天在上》，2003年曾掀起一个小高潮。＂反腐扫黑剧＂的优势在于，它能给观众带来＂崇高感＂的体验，这是在日常生活中，以及其他类型剧，很难给出的体验。
　　然而，在创作上，＂反腐扫黑剧＂也存困境：大多数观众并不是为了受教育来观剧的，而是为了娱乐。于是，人们更多从情节是否曲折、画面是否刺激、悬疑力度是否足够、想象力是否宏大…等角度来看＂反腐扫黑剧＂。
　　正是带着这种两难，《扫黑风暴》艰难起舞。
　　如果说，《扫黑风暴》拥有震撼人心的力量，恰恰源于它很好地平衡了＂思想性＂与＂娱乐性＂的关系，使它既好看，又不是只剩好看，它呈现出如深渊般的、难以直视的人性，为＂崇高美＂提供了可能。
　　打破传统＂反腐扫黑剧＂的结构桎梏
　　《扫黑风暴》的结构非常有特色——头绪复杂，大量使用倒叙、追忆，不断有新线索插进来，每个线索都有遮蔽，单个事件的进展不完全是线性的…由此带来强烈的跳跃感和压抑感。
　　仔细梳理，《扫黑风暴》采用的也是传统的两线式：一方是扫黑机构，通过侦探手段，逐渐抵达事实；另一方是黑恶势力，层层拦截，不断制造假象。
　　两线式的魅力在于悬疑性强，不论是正面人物还是反面人物，掌握的都不是完全信息，吸引观众去推测：下一步，情节该怎么推进？
　　然而，两线式的缺点也很明显，即非黑即白、过于漫画化——好人处处都好，坏人则无恶不作，不仅行为粗鄙，生活作风、生活方式等都令人不齿，甚至面带凶相，一望即知。
　　采取两线式叙述，有不得已的因素，＂反腐扫黑剧＂是长线悬疑，需要将长悬疑与短悬疑结合起来，如果不是一个个悬疑点连续爆发，观众很难支撑下来，如果最后的大反转力度不够，观众会感到被戏弄。只有把正与反双方极端化，才能形成足够的叙事张力，才能满足观众对＂故事性＂的需要。
　　如果说两线式是规定动作，那么，一部＂反腐扫黑剧＂成功与否，便取决于能否在自选动作上发挥好。
　　《扫黑风暴》设计了一条独特的故事线：十年前，警察李成阳（孙红雷 饰）被栽赃陷害，而他的父也同时离奇死亡，这让李成阳对＂谁是真的，谁是假的＂产生了怀疑，他摇身一变，成了新帅集团的＂二当家＂，一度成为＂扫黑专案组＂遇到的最大困难，但事实上，他一直在暗中调查师父的死因。从剧情走势看，李成阳必然会再度逆转，成为＂扫黑＂成功的关键。
　　在正面故事线与负面故事线之间，插入李成阳这个叙事斜线，便颠覆了传统叙事结构的桎梏——善与恶的对抗之外，还有人性深处的博弈，每个人都是复杂的，在我们的内心深处，都是既有善念，又有恶念。＂扫黑除恶＂既是社会行动，也是灵魂博弈，后者的戏才更高级。
　　正因有了李成阳这个斜线，《扫黑风暴》中不少人物更多元有趣，如马帅（宁理 饰）作为新帅集团老总，又有仗义、平民化的一面；明明是一个打手，脸带刀疤，却满口塑料英语的大江（苏可 饰）；而高明远（王志飞 饰）等人的随和、已无锋芒掩盖着他们黑恶的本质。
　　在《扫黑风暴》中，每个角色都有自身的复杂性，说明结构改造给人物塑造创造出了更大的空间。
　　孙红雷担起了一台戏
　　然而，结构突破也会带来风险——对演员的要求更高了，尤其是叙事斜线的关键点李成阳。
　　李成阳亦正亦邪，既有强烈的正义感，又不得不屈从于现实，身为新帅集团的军师，他必须匪气十足、能力出众，才能震慑手下，但改变自己是需要说服自己的，所以他对马帅的私忠，在李成阳身上，有强烈的＂猴气＂——士大夫般的高傲，看不起比他能力低的人，却又天性叛逆，无法收殓自己的锋芒。他想＂士为知己者死＂，但又深知那些作为并不光彩。
　　怨恨、愤怒、傲慢、冷酷、真诚、原则、忠诚…这些相互矛盾的品质呈现在同一个人身上，给表演带来巨大的困难。
　　必须承认，孙红雷的表演是《扫黑风暴》中的一个突出的亮点，甚至可以夸张点说：一个人托起了一台戏。
　　在《扫黑风暴》中，孙红雷设计的标志性动作——呲牙笑，既可以用来掩饰与昔日同学、扫黑工作组中的骨干何勇尬聊时的尴尬；也可以用来表现翻脸前的狠厉；还可以在得知马帅去世时，表达极度痛苦与绝望…
　　这个标志性动作诡异、凶狠，隐喻着内心的波澜，却又充满神秘感，让人既感压力，又不知这压力来自何方，通过＂让你猜＂，便充分调动起了紧张感。
　　孙红雷在表演上刻意留白，而不是撑满，紧紧扣住了李成阳这条线的核心——捉摸不定，但他的任何动作，都可能决定整个叙事的结局。
　　当然，剧中几名老戏骨都有非常精彩演绎，也成就了孙红雷的表演。
　　没有徐英子姐弟的故事，就无法建立道德立场
　　在《扫黑风暴》中，徐英子（杨雨潼 饰）、徐小山（刘柠昊 饰）姐弟的遭遇催人泪下：徐小山因参与网络赌博，欠了一笔钱，恰好在上厕所时，意外听到喝醉的孙兴（吴晓亮 饰）承认自己杀过人，便拍下视频，试图敲诈。结果，孙兴反而利用和公安局的关系，将徐小山拘捕，反过来敲诈他一大笔钱。为了交纳巨额＂打点费＂救出弟弟，姐姐徐英子不得不去借裸贷。
　　徐英子、徐小山姐弟以为满足了孙兴的金钱要求就能苟安，但二人的生命还是被黑恶势力吞噬了：徐小山被灭口，徐英子自杀。
　　一些观众觉得，这一故事与整个破案无关，是在煽情。这其实是误读，＂反腐扫黑剧＂的根本在＂反腐扫黑＂，要用真实的案例告诉观众，为什么要＂扫黑除恶＂，不＂扫黑除恶＂的结果将是什么。离开了这个根本，＂反腐扫黑剧＂便丧失了道德立场，成了服务于观众追求好奇、新异、刺激心理的娱乐剧，永远也摆脱不了悬念而悬念、为离奇而离奇的俗套。
　　应该说，徐英子姐弟的故事是《扫黑风暴》中有机的组成部分，它告诉观众：黑恶势力不会只因为普通百姓＂挡了财路＂＂商业竞争＂等＂大事＂，才会伸出罪恶之手。黑恶势力的本质源于人性恶，它是无法自我控制的，一旦姑息，它就会迅速膨胀。
　　在《扫黑风暴》中，连李成阳都发出＂绿藤市的天太黑了＂的感慨，这为全剧提供了逻辑基础：有黑必打，有恶必除，除恶务尽。唯有彻底消灭黑恶势力，才能确保徐英子、徐小山姐弟的悲剧不再发生，才能确保普通民众的安定生活。
　　写崇高是＂反复扫黑剧＂的正途
　　美国学者戴维·莫利在《传媒、现代性和科技》一书中指出，影视具有被建构起来的多义性，创作者需提供具有＂方向＂或＂封闭＂结构的信息，使它成为在多种解读可能中，具有倾向性。
　　完全封闭、只有单一含义的作品是不存在的，但创作者有义务引导多种含义，使它指向其中一个含义。这就带来两个问题：
　　其一，指向的手段是否高明；其二，含义是否足够深刻，这最终决定了作品的品质。
　　＂反腐扫黑剧＂不应成为黑白双方斗智剧；不应变成炫耀贪腐分子、黑恶人员高消费生活的剧；更不能因为存在个案，便使观众对社会真实状况产生误会。事实是，用曝光尺度、故事悬疑度来衡量＂反腐扫黑剧＂，显然是一个错误的尺度。
　　邪不压正，这是一切社会不可让渡的原则，黑暗只能维系一时，光明终将取胜，因为不论时代怎么变化，人心总会向往公正、良善与秩序。背离了这一方向，＂反腐扫黑剧＂很难有未来。
　　从这个角度看《扫黑风暴》，方能明白截止目前更新至26集，它已经赢得了极佳的口碑。就算腾讯视频针对会员再收费搞出个无耻的超前点播，累计播放量还是超过了30亿，因为它不是只关注离奇的事，更在于写出人性的厚度；它不是简单的二元对立，而是有更深的思考；它不是一味追求悬疑，而是更多去凝望人性。
　　每个人都是善恶的聚合体，在向善的一面往下挖，自有一片幽暗的天地，不仅是自私，还有支撑自私的那些人性恶。这觉得了，人生是漫长的博弈，那些让人敢于凝望深渊，并始终能独立在岸边的力量，就是崇高。在《扫黑风暴》中，不论是李成阳，还是林浩，闪耀的正是这种崇高感。
　　事实证明，写好崇高，＂反腐扫黑剧＂就能立住，就能真正赢得观众，而这，正是《扫黑风暴》的成功之处。