为什么近些年媒体不断的强调港片已死？港片死了对我们有什么好处？

　　其实我觉得港片不但没死，而且工匠精神越来越突出，香港的电影工业越来越成熟。
　　搞不懂这些人怎么想的，或者说他们这么做背后的目的。其实我觉得大可不必如此吧，如果真的对自己有自信又何必频繁的踩别人，更何况还是自己人。我们这一代人不都是看港片长大的嘛，即使到现在新上映的港片也必看的，只是现在的产量确实比不上当年，但是质量却越来越高越来越成熟。反过来我们看看内地的电影工业，产量算不上高质量更是无从谈起，接下来我们简单从产量，质量以及奖项的影响力来探究一下。
　　首先是是产量。其实这个问题在很多地方都可以找到答案，其实我个人认为最好的答案是市场，产量的多少取决于市场。什么意思呢？电影拍出来毕竟是需要大家去买单的，有票房自然就有市场，不然拍再多赚不到钱哪个投资人会这么笨继续投呢。当然我这么说不是说港片没有了市场票房不好，而是说整个市场大环境是这样，整个市场只消化得了那么多，或者说如今的观众都太过理性（说到底可能还是因为穷吧）。
　　对于这个问题王晶导演在圆桌派里的回答是我认为最真实最中肯的。他谈到香港电影的崩溃是从台湾市场的崩溃开始的，因为在最疯狂的时候他一年导了7部电影，彼时香港电影年产量在400部左右可以说白天拍这个晚上拍那个，但是即使在如此仓促或者说粗糙的环境下（最快14天拍出一部电影，参考《古惑仔2猛龙过江》）拍出的电影在资本市场上依然有着丰厚的回报，据王晶导演说，在当年随随便便拍一部电影拿到台湾放映就足够回本，在其他市场如日本 韩国  新加坡 马来西亚等港片风靡的东南亚市场以及香港本土市场收回的票房就是纯收益了，所以那些年只要多拍产量高片商都能狂赚，有钱赚自然就继续加大加快力度拍咯。但是任何美好的事物都只会是昙花一现，疯狂终将归于平静，随着台湾市场的土崩瓦解，以及韩国日本 东南亚各国的本土电影崛起，香港电影的市场越来越窄，收益下降片商不愿拍自然产量就会下降。有人说内地市场这么大，一个内地市场足以抵得上台湾，韩国 日本东南亚各国，一方面是内地的电影制度摆在那里条条框框限制太多，香港电影人确实有些无所适从；另一方面，也确实是内地观众口味刁钻，或者说理性再或者说是审美较高，一般的粗制滥造和大锅乱炖经常被内地观众抵制导致票房不高。举个例子，一向以高产著称的王晶导演号称迄今为止监制导演超过4000部影片，近些年在内地也是饱受诟病被称作烂片之王，其实翻阅他的作品可以发现即使在如今他依然保持 着高产，自2013年至今他每年仍然保持着4-5部影片上映，只是质量就另说了。
　　话说回来内地到如今产量也不高，虽然说年产量已突破1000部，但这也是包含了香港 和台湾的电影以及所谓的合拍片，而且其中不乏大量的是网大，不在影院上映的，真实能在影院上映的产量有多少大家恐怕心里也有数。
　　其次我们来说说质量。说起质量港片近年来的表现确实是大不如从前，如今唯一拿得出手的就是警匪动作片（不过这也正是我最喜欢的类型），如近年的《寒战》系列，《窃听风云》系列，《扫毒》系列《无双》《追龙》《赤道》都是质量上乘的好作品，而且类似《寒战》《无刷》不同于昔日的港式警匪片只是简单的打打杀杀，而是将警匪片升华到一个新的台阶，其格局更大脑洞更大复杂程度也是前所未有，《无双》电影细节也更是让人感叹其电影工业愈发成熟。其他诸如悬疑，喜剧，战争，科幻，动漫类型均已濒临枯竭，当然因素的多面的，喜剧近年来正成为内地的王牌，因此除了星爷还在慢慢的更新作品抵挡一下之外，港片喜剧片几乎已无立足之地，而其他诸如惊悚悬疑，现实题材电影大多因受限制原因无法在内地上映。而内地近年来作品质量层次不齐，谈不上百花齐放但至少也是有许多突破，当然拿手好戏还是喜剧，其次战争 和动漫题材也频出爆款，科幻 悬疑也在冒出星星之火。
　　最后我们聊一聊奖项，内地电影三大奖，金鸡，百花，华表，香港的有金像奖。首先从格局上来说，内地的三大奖项格局肯定比金像奖大，因为它几乎涵盖了所有的华语电影，而香港金像奖却仅仅只评判在香港发行的电影，这是它的特色也是它饱受诟病的原因。其次从奖项的认可度和专业性来说香港金像奖还是略胜一筹的，毕竟受香港近百年电影工业的熏陶，无论是专业性还是认可度从国际上来看金像奖似乎更具有说服力，内地三大奖由于创办时间短，评委以及评判制度专业性屡遭质疑因此常常饱受批评
　　香港电影的衰落有一定的必然性，这跟香港的经济其实是一样的，只是大家习惯了一开始它就是出类拔萃亚洲巅峰，毕竟那时候亚洲其他国家地区都还在发展中它却独树一帜，所以基本上当时全亚洲的电影市场都有它的一席之地，而随着时间的推移各国国内的本土电影也都在悄悄发力逐渐追赶，因此我认为港片并没有死，而是更加精致的活着。