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惊雷发酵,杨坤输了,六道也输了,大众到底需要怎样的音乐?

  杨坤在评价《惊雷》这首"歌"时,用"恶心"这样的词来形容,"要歌没歌,要节奏没节奏,要旋律没旋律,要律动没律动,完全没有任何技术含量。"一句话,杨坤的意思是,《惊雷》根本就不叫歌。
  这也引起了《惊雷》原创作者MC六道强烈的不满,"这么多人喜欢惊雷肯定是在惊雷里感受到了快乐,给人快乐的音乐就是好音乐。"六道还叫嚣,"《惊雷》比你任何一首歌都火"
  那么《惊雷》到底是不是音乐?一时间引起众多的音乐人和大众的争论,引发了大众对音乐的认知。
  正反认为,《惊雷》这样的喊麦歌当然是音乐,它甚至是中国自己的朋克文化。
  像《惊雷》这样的喊麦歌词内容虽然粗鄙不高级,但正是这种不加修饰和粗粝感直击人的内心。
  因为当今的年轻人,更多接触的是社会底层的一些原生态文化,喊麦是从他们的角度,用音乐的形式,抒发他们在这个时代背景下,对社会的理解和情绪。
  而且,凭心而论,普通人并不了解乐理。对他们来说,好听的都是音乐。音乐有雅有俗,雅俗共赏这个词适合惊雷这样的,高雅的东西听多了也会腻的。
  君不见周杰伦出道时的《双节棍》,一样被人抨击的一无是处,但一样的不影响他后来的伟大。
  反方认为,中国的乐坛正在退步,音乐市场乱七八糟,口水歌满地都是。
  《惊雷》这样的喊麦火,并不代表你水平高,更多的时候只是当作一种消遣的东西。
  音乐可以没有高低贵贱,但是一定要有门槛。雅俗共赏的"俗"指的是"通俗",而非"低俗"。杨坤所谓的"恶心"也就是低俗的意思。
  虽然不否认喊麦的流行,不否认很多人喜欢,但是流行不代表它可以叫做音乐。
  更有甚者在听完《惊雷》之后,表示一句也听不懂,不知道唱的啥,没有任何心理波动,简直就是一群精神有问题者在宣泄。
  有趣的是,打开百度百科"惊雷",有众多的网友反馈词条"惊雷词条所属分类不应为歌曲"。但得到的回应是:"感谢反馈,资料收录定义为歌曲,收录于QQ音乐。"
  这样看来,似乎是杨坤错了,六道赢了,《惊雷》还是一首流行受观众喜欢的音乐。六道也说了,"存在即合理",既然它受欢迎,一定有它存在的价值。
  然而还没几天,事件出现戏剧性的反转,音乐人成学迅站出来声明:《惊雷》的伴奏盗用了自己原创作品《姑娘跟我走》的女声DJ版。
  经过一番较量之后,六道认怂了。他道歉了,表示确实是用了对方的伴奏,对于平台很多收费的伴奏,自己已经联系平台下架了。
  紧接着,又有网友提及,该歌歌词与某小说的其中一个章节一模一样。于是乎,舆论一边倒,对六道及其《惊雷》一通的口诛笔伐。六道彻底沦为笑柄,整首"歌"变成了土味的堆砌、词曲还是恶意的剽窃来的。
  曾几何时,我们因为生活节奏快,压力大,逐渐沦陷在贫瘠的垃圾娱乐中。
  我们逐渐被简单的旋律,空洞的歌词反复洗脑,对艺术的鉴赏能力越来越低下,对生活的感知越来越肤浅。
  我们把《学猫叫》、《惊雷》等不知所云的"喊麦"奉为"神曲",喜欢夸张、搞笑、肤浅的视听,不为欣赏,只想看一场"动物园般的热闹。"
  一句"卧槽"走遍天下,还常以"真性情"为荣;对于那些直达人心的美,往往视而不见。
  我们拒绝的不是流行,只是这充斥着土味,低俗甚至是恶俗的"文化"会让青少年一代对深度的思考失去了兴趣,也失去了审美的能力。
  土味不等于低俗,更不等于抄袭。而兴起于直播的喊麦,它还需要一个自我完善,健康发展,取长补短的过程。
  在直播界,同为喊麦的MC九局反而有清醒的认识:"喊麦是直播中特有的一个元素,跟听歌是完全不一样的"、"(它)是在游戏和直播间这些特定的场合,能给人不一样的感觉……很多喊麦的都是随便从网上找的伴奏,加个自己的词,就当自己的作品了。"、"这下(喊麦)确实野蛮了,但是没生长起来。"
  至此,《惊雷》事件有了个结局。喊麦如若还是一贯的以低俗为乐,其结果是许多音乐平台也不再接受喊麦入驻,喊麦的上升之路、音乐之路还将更加的漫长。
  我们不拒绝土味的喊麦文化,但绝不是"惊雷这通天修为,天塌地陷紫金锤。"
  最后,套用杨坤的一句话:"咖啡(高雅)爱喝,大蒜(通俗)也爱吃,但是《惊雷》就算了吧。"

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