为何丑书大师大行其道？这就是最主要的根源

　　刚看到一个东西写的所谓文章，文中先是吹捧了一番日本书法，然后话锋一转，开始痛心疾首的抨击国内大众的书法审美有问题，言下之意，国内书法的进步受阻，是由于群众的审美能力不足、同行相轻的风气造成的！
　　看完这个，气的我直接在评论里开骂！稍有书法解除的人都知道，书法完全可以称得上是中国独有的国粹！两三千年的积淀传承，我们的前人已经把这种美妙的艺术不断的推向巅峰：篆书的古朴端庄、魏碑的浑厚大气、唐楷的法度森严、行书的飘逸洒脱、狂草的奔放酣畅…都在各自绽放璀璨的光芒！放眼世界，从未有其他任何国家能把文字的线条和笔墨艺术发挥到如此极致的境界！
　　这是值得我们骄傲的文明成果之一！
　　纵观书法千百年来的承续历史，各大天才名家，都是付出艰辛的努力之余，又不断推陈出新，形成自己鲜明的特色和个性，也促进了书法艺术百家争艳，极大的丰富和完整了书法这一灿烂的文化领域！钟繇、王羲之、颜柳欧赵唐四家、苏黄米蔡四大家、……这些杰出的书法大家，更是在书法史上熠熠生辉！抛开身份地位不论，他们都同样有一点，就是为书法付出了巨大的努力和心血，才能别开生面，形成自己的书法之道而名留青史！
　　远的不说，就近代而言，也是涌现出不少书法大师，特别是启功先生，在集采众家之长，慢慢形成了自己独特的笔墨结构，启功体也为大众熟悉！
　　但现阶段，随着时代发展，书法乱象也层出不穷，诸如曾某的吼书、邵某的射书、王某的乱书，还有曾有某女的爬书…丑态不一而足！本人也曾经粗略看过那些丑书大师早期作品，可以说，他们大多还是曾经努力过的，但最后，它们却是走了歪门邪道，诚为可惜！
　　究其原因，个人分析认为，书途前路漫漫，无法超越和急功近利的思维，才是导致丑书大师们走上旁门左道的根源！前人在书法领域，树立起无数高峰，这些高峰对于已经放弃毛笔为基本工具的现代人来说，是令人绝望的＂珠穆朗玛峰＂。超越无望和清苦的书道困境，让＂大师＂们终于抛却＂法度＂，开始寻求一夜成名的捷径，于是，一旦有人借助＂剑走偏锋＂成名之后，如雨后春笋般，大量的丑书就忽然崛起！张牙舞爪丑态百出的丑书怎么生存下去？怎么样堵住悠悠众口呢？
　　＂普众审美不足＂就成了最好的借口！
　　对于普通大众来说，书法的专业性和复杂性，的确成了一块关门石，把许多人挡在门外，欣赏书法的水平的确不一而足！不过，大众的＂猎奇心理＂和＂皇帝新装＂效应下，庸庸众生唯恐被人耻笑自己＂没水平＂，跟风起哄乱叫好的情况下，丑书愈发横行，也是席卷了大量市场，间接助长了丑书的邪气！以丑为美、以乱为法的畸形＂书法审美＂也就越发水涨船高，甚至逐渐压倒正经的书道原貌！而名利双收以后的＂丑书大师＂们，更加厚颜无耻的一条道走到黑！甚至为了自己的既得利益，不惜引导扭曲大众审美，歪曲事实误导大众，捧丑吹丑，形成错误的市场导向审美意识，给书法蒙上了一层又一层的阴影！此外，不少无良媒体和评论人（比如文中提到的那位），对丑书各种吹捧和洗白，也起到了推波助澜的坏作用！
　　这些，都是丑书＂污水横流＂的原因！
　　千百年来，书法领域生机勃勃名家辈出，靠的是那些真正的大师们踏踏实实、老老实实的做学问，从未有过如今的浮躁的＂标新立异＂从而出现＂道消魔长＂的乱书怪相局面！诚然，艺术需要创新、需要进步，但绝不需要没能力攀登巅峰的＂癫疯大师＂们浑水摸鱼，借助创新之名搅乱一池春水！这不，前不久看到甚至某些＂大师＂恬不知耻宣称自己已经＂超越王羲之＂、＂超越古人＂——呵呵，你都没学会、没学明白，怎么就超越了？
　　这不得不说是个令人难过的丑陋社会乱象！也不得不说，长此下去，书法这个原本属于我们的国粹，恐怕又要被日本韩国给发扬光大，成为别人的国粹了！
　　是不是很讽刺？
　　文化，是属于全人类共同的财富，但首先，应该是属于我们自己的财富！数千年独一无二的璀璨成果，如果在我们这断了传承、成为别人的东西，我们都将是历史的罪人、书法的罪人！文化自信，先从真正的传承开始！当我们引以为傲的国粹，被我们当中某些不肖子孙糟蹋得面目全非、声名狼藉的时候，谁来收拾烂摊子？谁敢骄傲的向世界宣称：书法，是中国文化的明珠？
　　文字，是文明最重要的象征之一，也是最重要的传承之一；作为文字的艺术、全球独一无二的艺术，书法不应该毁在那些为了一己之私的＂丑书大师＂的跳梁小丑的手上！
　　丑书，当休矣！