没钱没大牌的御赐小仵作，怎么就逆袭出圈了？

　　作者 | 雯怡
　　编辑 | 周矗
　　离正片完结还有三分钟，男主角萧瑾瑜成为反派手中的人质，他被挟持着缓缓后退，一把剑顶在颈后，不敢有丝毫轻举妄动。
　　千钧一发之际，他的余光始终瞥向斜后方，确认位置精准无误后闭上双眼。此时门上机关被触发，反派被一支飞箭射穿脑袋，一击毙命。
　　这是《御赐小仵作》的大结局，也是观众心中又一被＂封神＂的高光时刻，一场高级的＂计中计＂，配上高甜的婚礼，让全剧的事业线、爱情线同在此时圆满收尾。
　　但在一开始，几乎没有人料到这部与大IP、大制作、流量演员都无关的小成本网剧，竟然会火出圈。
　　撬动它逆袭的支点是高口碑。《御赐小仵作》于4月30日在腾讯视频独播，五一小长假的后几天，它以8.2的开分悄然出现在豆瓣热门书影音榜单内。播出一星期后，它的日播放量才终于突破千万。
　　经过几天的发酵，《御赐小仵作》开始频频登上微博热搜，在豆瓣小组里屠榜、评分最高涨至8.4，被各路影视博主们安利，并在各大数据平台上拥有了姓名，意外成为5月剧集市场的一匹黑马。
　　截至6月8日，《御赐小仵作》累计播放量已超过9亿。超前点播完结的半个月后，它的名字仍然稳稳地居于网剧热度榜前列。
　　与此同时，也有另一拨在播出前备受关注的作品正陷入口碑争议。
　　在5月完播的古装爱情剧中，手握顶级国漫IP与上亿投资的《长歌行》由＂顶流＂迪丽热巴、吴磊主演；沿用《延禧攻略》主创团队的《骊歌行》则在服化道上猛砸重金，耗时9个月搭建一座宫殿；《遇龙》改编自橙光游戏，因昔日玩家们对其保有美好的童年滤镜，在开播前曾被网友＂押爆＂。
　　它们的制作经费、演员知名度与IP影响力无一不在《御赐小仵作》之上，却并未达到预期的效果，更因各种各样的槽点饱受诟病。娱刺儿(ID:yuci-er)对话业内人士，试图探析此般落差背后的逻辑。 高成本为何屡出烂剧？
　　在5月的骨朵网剧热度榜前十名中，古装爱情剧共有四部，分别为《长歌行》《遇龙》《骊歌行》以及《御赐小仵作》。其中，除《骊歌行》为于正创始的东阳欢娱影视文化有限公司出品外，其他三部皆为腾讯视频平台与各影视制作公司的定制剧。
　　每部平台定制剧都会有相应的评级，评级越高，对应的投资、成本便越高，请用的演员也具有更高的流量。
　　据悉，以上三部定制剧中，由迪丽热巴、吴磊主演的《长歌行》拥有最高评级＂S+＂。该剧的第一出品方华策影视财报显示，其一年中对古装剧的单部均投资额为3.89亿元，具体涉及的项目是《长歌行》与《有翡》这两部，其评级均为＂S+＂。
　　然而，于去年底播出的《有翡》，因其简陋的服道化和廉价感的抠图画面，曾遭到＂巨额制作经费打水漂＂的质疑。
　　与之相似的是，《长歌行》用＂ppt式＂手绘动画呈现女主角长歌破窗而逃、断桥落水、战争等大场面的操作，也让其从开播起便伴随着＂制作掺水＂的争议。
　　尽管导演朱锐斌曾作出回应，称这样的处理方式并不是为了省钱，也不是演员们怕辛苦，只为致敬漫画原著。但三维与二维之间突如其来的生硬衔接，难免让人有＂跳戏＂之感，非但没有为作品加到分，反而成为了一大槽点。
　　有职业动画人曾在访谈中表示，《长歌行》中的手绘漫画制作成本确实不高：＂按照分钟算，这种水平的话，公司商谈大约是三四万到七八万不等。长歌行这个还会更便宜，整包还会折价。＂
　　一个有趣的对比是，《御赐小仵作》中，影视与动画的结合却反倒成为众人夸赞的对象。
　　女主角楚楚是一名仵作，由于镜头不便直接展现验尸的过程和尸体上的细节，画面中会出现相应的图纸动画，来对台词进行补充说明。而在主角们推理分析案件时插入动画，也能够让观众们更直观地理解案发过程，跟上紧凑的剧情。
　　有媒体报道《御赐小仵作》为平台B级项目，并结合了相同体量网剧成本估算其制作经费大约在3000-5000万。
　　而主创们也不止一次地在采访中透露，这部剧的预算十分有限，无法请到一线流量演员，服装上也未能做到很精致。导演楼健还曾为了多加一个100mm的镜头，去跟制片主任＂算账＂、谈判。
　　另一边，在精美的服化道上斥了巨资的《骊歌行》却因儿戏般的剧情的和崩盘的逻辑而饱受诟病，豆瓣评分滑至5.4；更惨的是A级仙侠剧《遇龙》，非但老套的几世虐恋毫无创新，拉垮的演员演技更是创造了＂商场男模＂＂AI演技＂＂木头成精＂等热梗，实现＂反向出圈＂，豆瓣评分仅为3.7。
　　值得注意的是，当下的剧集市场中，成本与口碑＂倒挂＂的现象屡见不鲜。看似声势浩大的项目一不小心就扑得悄无声息，或是在一片骂声中走上＂黑红＂之路；而寂寂无名的小成本作品，却能用诚意＂四两拨千斤＂，意外实现逆风翻盘。
　　成本与口碑背道而驰，问题究竟出在了哪儿？ 评级谁来定？
　　对于一部定制剧来说，平台的评级直接关系到资金的投入。那么项目的定级标准究竟是什么？
　　制片人张利（化名）告诉娱刺儿（ID：yuci-er），每个平台都会有自己的一套评估方法，会根据剧本（编剧团队）、演员、导演、其他主创（服化道等）、制片公司等方面来进行综合评估。上述各方的过往作品、待播项目、项目匹配度等都是考量因素。
　　她表示，定级高的项目＂基本都是要综合素质很高，单一项长板也不行＂，而剧本则是重中之重，＂其实大家都很看重剧本，没有好的剧本，核心团队也很难聚到一起。＂
　　一方面，片方需要靠好的剧本来邀请主创、组好班底，另一方面，平台方在综合判断中，也会相当重视剧本。
　　在网上关于《御赐小仵作》的众多好评里，节奏紧凑、无废戏、全员智商在线、案件环环相扣等对剧本的肯定被反复提及。
　　而在其他大制作剧集中，平庸、烂俗的情节则成了炮火猛攻的重灾区。那么，为什么剧本质量几乎受到一致认可的《御赐小仵作》会反而拿不到高评级呢？
　　项目本身的体量与定位当然是一部分原因，此外娱刺儿还发现，剧本创作、组建班底、项目评级这三项工作的同时推进，也会对剧本质量产生影响，其与投资的多少并无法对应地匹配起来。
　　＂基本上这三部分是同步进行的，因为周期不同，都有交叉。＂张利说。
　　也就是说，演员、主创团队在接触项目的时候，剧本这至关重要的一环其实尚未完成，甚至才刚开始着手创作，因此他们只能用现有的项目案来预估剧作质量。平台在评级的时候，亦是如此。
　　而在一个根据网文IP改编的影视项目策划案ppt中，将会详细介绍原著IP的数据、作者影响力以及改编故事梗概、人物小传、项目亮点，甚至营销思路。以上因素将会先于剧本，成为平台、拟邀主创的第一参考物。
　　当片方确定了编剧团队后，便开始进入剧本大纲、分集剧本的写作阶段。而此时，达成合作意向的平台方也会进入项目，把控剧本，并根据主创的加入而调整评级，这决定着该项目的＂钱途＂。
　　由于在三线并行的推进过程中，最终的剧作质量如何始终处于未知状态，这就要求平台具有高度的前瞻性、判断力。
　　如果仅仅着眼于IP影响力、主创水平、演员流量等外在因素，忽视了对内容本身的审视和把控，便会造成好剧没钱拍、巨资投烂片的情况。 小成本剧的春天来了？
　　好剧本不一定有大投资，而小投资的项目也不一定就没有出圈的希望。
　　相反地，恰恰是那些平台、公司眼中的＂小糊剧＂们，可能会拥有比大项目更适宜创作的优质土壤。
　　某曾执导过S级项目的著名导演告诉娱刺儿（ID：yuci-er），一部剧要做好，除了剧本扎实，还要看创作者能否坚持落实对内容的高要求。而《御赐小仵作》这样的小成本项目，则可以给他们更多的自主权和创作空间。
　　《御赐小仵作》是编剧清闲丫头、钱小白二人的第一部署名作品，在创作过程中，楼健导演扮演着她们的＂导师＂。虽然此前未曾执导过网剧，但楼健有着丰富的正剧拍摄经验以及编剧经验，能够替她们把好剧本关。
　　娱刺儿注意到，导演、编剧在接受媒体访谈中，＂创作规律＂＂戏剧法＂等词被不断地强调。而《小仵作》的制片人也曾表示，自己最大程度地尊重了编剧的创作，只会从拍摄可行性的角度去提意见。
　　＂可能摆脱了一些外在因素的困扰以后，他（楼健导演）更能够施展开自己的手脚。就像他自己说的，他觉得以前拍一些大制作的时候，反而在制作上没有那么大的有弹性，钱、物或是周期。＂该导演向娱刺儿透露，＂当我们去拍一些中小体量的剧的时候，可能就能按照我们想象的去要求。＂
　　除了能在剧本上坚持遵守故事原理和戏剧法则，对预算资金的配置也同样关键。＂虽然没那么多钱，请不了那么多的好演员，但是因为本身导演的要求高，他可以在制作上面尽量地去投入。＂
　　乍一看《御赐小仵作》的演员表，几乎没有一个眼熟的名字，这也是它起初并不受到很多关注的原因。剧组预算缩减请不起流量大咖，便选择将钱用在制作和道具等＂该用的地方＂上，力求还原细节、做到符合历史。
　　另一方面，男女主角的扮演者王子奇、苏晓彤等都是新人演员，他们经几轮试戏后被选用，十分珍惜这次机会。演员的配合度高，也成了《御赐小仵作》的加分项之一。
　　＂因为有些演员一旦火了，他肯定会有很多的制约因素，比如他有很多活动要去，或者是说有的时候他真的只能给你这点时间，你怎么办？＂
　　该导演告诉娱刺儿，他曾执导的一部高投资作品原定拍摄周期是5个多月，但自己为了追求更好的效果，实际拍到了7个多月，好在演员们都非常配合。＂但也不是所有的戏都有这样的命运的。＂他感慨道。
　　《御赐小仵作》们的机遇，是否正折射出＂大制作＂们的困境？娱刺儿询问制片人张利，在项目推进过程中是否会有来自平台、资方、艺人团队等各方的干预时，她则表示，很难对创作者的自由度进行总体性的评价。
　　＂每个项目的初衷都是想在各个环节做到最优，但每个项目情况都不一样，遇到的问题也不一样。小体量的项目也有播出的悄无声息，大体量也有很多各方面都很优秀的。＂在把控剧本方面，她肯定了平台方的专业度，＂基本上平台制片人提出的意见都是很有用，也很中肯的。＂
　　一部作品的成功，往往是天时、地利、人和共同作用的结果。
　　《御赐小仵作》的逆袭，可以说是主创带着观众们，对创作本身的一次集体回归。它让我们相信，在摈弃了数据、流量、IP等杂念之后，诚意和尊重自有千钧之力。