26部网络电影分账破千万，正版IP授权作品增多

　　作者 | 赵天成
　　受疫情影响，2020年院线电影全面瘫痪，但网络电影却盛况空前，票房分账金额打破了历史记录，破千万影片数量较往年翻番。
　　网视互联统计，2020年1-4月，票房分账破千万的网络电影已经有26部，而2019年同期破千万的影片仅12部。
　　在票房分账突飞猛进的同时，网络电影的产业结构也在发生变化，呈现出了减量增收、提质增效、产能优化、补短扩面的新特点。
　　26部分账破千万，整体盈利能力提升
　　2019年网络电影上新数量创历年最低，2020年这种趋势仍在继续，数量还在缩减，但整体质量和盈利能力却在持续上升。
　　网视互联统计发现，2020年1-4月，去掉《囧妈》《大赢家》等免费网播的影片后，全网上线的网络电影共260部，其中票房分账破千万的网络电影就有26部，占比高达10%。
　　10%的影片破千万，这就是提质减量的结果。相比院线的九死一生，这样的概率确实诱人。
　　在27部票房破千万的影片中，《奇门遁甲》不仅开创了双平台联播的先河，而且以5323万（爱奇艺3192万+腾讯视频2131万）的累计分账创造了网络电影最高票房纪录。
　　除此之外，《鬼吹灯之龙岭迷窟》《狙击手》《九指神丐》《封神榜·妖灭》分账也都超过了2000万。TOP5累计票房超过了1.5亿。
　　除《奇门遁甲》在爱奇艺和腾讯视频联播之外，其他破千万的影片均为独播。其中爱奇艺独占16部，优酷5部，腾讯视频4部。
　　作为网络电影的＂老大哥＂，爱奇艺依然保持着整体数量优势，而且头部作品数量也是一骑绝尘。
　　可以看出，2020年头部影片票房增长明显，网络电影整体盈利能力也有所提升。这在某种程度上也提升了片方资金的使用效率，降低了片方的投资风险，拓宽了网络电影的＂护城河＂。
　　＂动作片＂是票房主力，正版IP授权作品增多
　　在27部破千万的影片中，古装武侠奇幻依然占大多数，比如《奇门遁甲》《封神榜·妖灭》《九指神丐》《大天蓬》《少林寺十八罗汉》等。
　　军事动作片的市场影响力也在稳步提升，《狙击手》票房分账2722万，《灭狼行动》分账1770万，《狼鹰》分账1083万。
　　怪兽片虽然没有2019年那么亮眼，但《巨鳄岛》《变异狂蟒2》也分别以1785万和1018万分账进入榜单。
　　现实题材仅一部《我来自北京之过年好》上榜。可见，现实题材要想发扬光大，依然任重而道远。
　　不过，不管是古装奇幻、古装武侠还是军事动作、怪兽片，基本上都有一个共同的特点，那就是都是＂动作片＂，都有精彩的打斗场面和独特的猎奇元素。
　　在这些头部影片中，除了＂封神＂＂西游＂＂狄仁杰＂这些公版IP改编外，正版IP授权作品也明显增多。
　　其中，票房冠军《奇门遁甲》获得了2017原版院线电影的唯一正版授权，原版《奇门遁甲》编剧、制片人魏君子同时担任了2020版《奇门遁甲》的制片人。
　　根据天下霸唱知名IP《鬼吹灯》改编的网络电影更是多达3部，分别是《鬼吹灯之龙岭迷窟》《鬼吹灯之龙岭神宫》《云南虫谷之献王传说》。
　　《少林寺十八罗汉》获得了河南少林寺独家授权，《追龙番外之十亿探长》源于爆款电影《追龙》，《陈情令之乱魄》衍生于热门网剧《陈情令》。
　　随着正版大IP的进入，越来越多的影片开始按照院线电影标准和流程进行打造，从内容创意、制作生产到宣发规模，基本上已经达到了中等级别院线电影的水平。
　　网络电影正在成为电影市场不可或缺的一部分
　　或许是传统院线的停滞和网络电影的火热形成的反差，让很多传统媒体开始警惕，并将网络电影放在了院线电影的对立面。比如《光明日报》呼吁＂互联网视听并不能取代影院电影＂，《天津日报》同样表示＂网络电影难以取代传统电影＂。
　　事实上，网络电影不会取代传统院线已经是行业共识。
　　网络和传统院线并非新旧势力的狭路相逢，而是网络院线正在成为传统院线的强力补充，正在成长为整个电影院线不可或缺的一部分。
　　虽然网络电影形势看似一片大好，但行业还是应该有一个清醒的理性的认识。那就是，如今的形势，既有网络电影本身品质提升的结果，但更多还是疫情＂宅经济＂红利的作用。
　　从27部分账破千万的影片可以看出，1月份破千万影片有8部，2月份9部，3月份5部，4月份4部。
　　破千万影片主要集中于一二月份，四五月份流量在降低网络电影也在进入一个相对稳定期。随着影院逐步复工，观众的观影需求会进一步分流，在红利期之后如何留住观众是制片方和视频网站都需要思考的问题。
　　不过，总体来看，网络电影的商业模式已经在走向成熟，并且正在得到主流电影圈的关注。
　　5月中旬，爱奇艺、腾讯视频相继发布了2020年一季度财报。财报显示，爱奇艺总订阅会员人数为1.189亿，腾讯视频服务会员数为1.12亿，两大平台先后＂破亿＂。
　　庞大的用户基础，再加上持续增长的线上观影需求和付费意愿，为网络电影行业提供了更加广阔的发展空间。
　　《囧妈》《大赢家》院线转网络的试水，打破了主流电影圈对网络电影的偏见；《肥龙过江》《我们永不言弃》单片付费影片的增多，让行业看到了电影发行的更多可能；＂多平台联播模式＂的推出，让网络电影传播覆盖面更广，受众抵达率更高，影响力更大。
　　传统院线的瘫痪，逼迫一部分观众从线下走向了线上，这也给了网络电影一个向更多观众展示自己的机会。
　　同时，这种观众群体审美的变化和观影需求的变化，也在带动着网络电影的产能进行优化。
　　当题材向主流靠拢，审美向主流靠拢，制作班底向主流靠拢，营销规模向主流靠拢……相信不久的将来，网络电影就会成为主流的一部分。