你觉得现在相声艺术家的排名会是怎样的？郭德纲能排第一吗？为什么？

　　不吹不黑，公平公正和您聊聊相声。这是挑事的话题，主流相声界的追随者，一定会认为姜昆排第一，毕竟是曲艺家协会的主席。但是靖逸轩主认为绝大多数的相声观众会认为郭德纲能排第一，毕竟老郭是目前中国相声界影响力最大的艺人。但是如果偏要给现在的相声艺术家们做一个排名，轩主觉得不是非姜昆既郭德纲，如果排除官最大，人气最高的因素，只就相声艺术的功底、造诣来讲，排第一的另有其人，这个人就是少马爷——马志明！
　　如今相声界如同棋盘之上的楚河汉界，主流与非主流明枪暗箭斗的不亦乐乎，大有有你没我有我没你的态势，主流相声界坚持穿西装，坚持创新，坚持说新相声，非主流坚持穿大褂，坚持继承，坚持说传统相声。而相互诋毁对方，主流批评非主流三俗，非主流讽刺主流不会相声基本功，不会说相声。但是不管是主流还是非主流，都不敢说德高望重的马志明先生！因为马先生什么都会，什么都精！什么都在他们之上！
　　以姜昆老师为代表的主流相声界，虽然坚持创新，坚持说新相声，但是没见他们的哪段新相声的艺术成就超过马先生的《纠纷》！马先生在作品《纠纷》中提倡＂君子有容人之美，得容人处且容人＂，人与人之间要相互宽容和谅解， 《纠纷》一经推出便火爆全国，还获得了曲艺类金唱片奖，而马先生塑造的王德成和丁文元这两个角色，展现了一个时期内天津平凡小人物的真实生活，让人回味无穷，更成为百年相声历史上脍炙人口的经典。试问主流相声界的新相声哪一段能比肩《纠纷》？
　　以郭德纲为代表的非主流相声艺人，坚持说传统相声，但是别看老郭平时牙尖嘴利，一副老子天下第一的样子，但是他始终佩服马志明先生，见到少马爷从来都是毕恭毕敬。为什么呢？因为少马爷的传统相声功底炉火纯青，在多年的演绎生涯当中形成了不温不火、不急不躁、不喊不叫、不荤不咸的艺术风格。听众听了他的相声会回味无穷，形成了独特的马氏韵味。作品能令小儿不哭、病者笑颜。马志明先生文武全才，堪称文哏大师和武哏有史以来最杰出的代表人物。
　　传统相声历来有＂文有《文章会》，武有《大保镖》＂的说法，少马爷这两段都能轻松演绎，朋友感兴趣的话，可以搜一下看看，看看郭德纲的《大保镖》与马先生的《大保镖》差距在哪！
　　先说结论：比营销跟赚钱，郭德纲相声史第一位。比相声技艺，还活着的人里面郭德纲排在20~30之间，但很快就会掉出去。
　　郭德纲的相声技艺只是符合商业炒作的标准，在艺术上只能说优秀，远远达不到高阶，更不是郭粉成天叫嚣的前无古人后无来者。
　　郭德纲并没有得到过正经传授，小时候凭着爱好听录音看电视学，跟着天津一些老先生讨教，但他没有正经拜师，所以得不到正经传授，常九爷对他最大的影响就是给了他四大本。
　　他的童子功基本上都是后天炒作出来的，后来拜了杨志刚为师，进入红桥文化馆之后才有系统的教学。跟着杨志刚的几年，是郭德纲台风正式成型的时期。相声这玩意儿如果只是跟录音或者看本子，那么永远都是票友，只能模仿其表不得其里。当年马季跟着录像学《卖布头》，侯大师知道后非常生气，当着面一点点教，之后马季才算真的会了这块活。
　　郭德纲也是同理，杨志刚给他喂的活，他才是真的学会了，否则永远都是野路子。但杨志刚教了他多少他不承认，非要说自己吃百家饭长大，自带天赋成为大蔓儿，那真相就只能活在他们记忆里了。
　　后来郭德纲取得事业上的大爆发，也是三分能耐一分机遇六分贵人扶持的结果，如果就凭着他自己在小剧场骂＂主流＂，再投胎十次也红不了，康大鹏东东枪以及凤凰等贵人都是郭德纲走红的契机，在零几年几乎将相声这个关键词捆绑在了郭德纲身上，第一批纲丝也是郭德纲真正的衣食父母，没有他们的努力，就没有今天郭德纲的韭菜地。
　　郭德纲真正的相声水平，也业内的评价非常一致，那就是白银以上黄金以下，但被媒体炒成了钻石。
　　不说跟那些已经去世的大师比较，就是当下还活着的艺人，比郭德纲强的也能组成两只足球队。
　　宝字辈是现今辈分最大的老艺人，在世的还有十个左右，马志明田立禾陈涌泉常宝丰杨少华杨振华于连仲张立林等，郭德纲跟他们比较的资格都没有。
　　用马志明的话说就是，咱隔着两辈，没必要比较。
　　文字辈艺人比郭德纲强的也一抓一大把，魏文亮李伯祥石富宽佟守本王佩元等，都是功夫扎实而且有代表作的相声名家。而且天津还有一些走接地气风格的大拿，比如佟有为马树春，他们直接就可以对标0506年的郭德纲。
　　当然文字辈里面也有很多蒙事的存在，比如侯耀华，比如马六甲，比如谢金，这些人也就挂个名门之后的头衔罢了，相声一分钱都不值。
　　明字辈是郭德纲真正应该PK的一辈，但很多已经退出或者淡出舞台，年龄也都是郭德纲爸爸一辈的，巅峰期也错开，比如赵伟洲刘俊杰姜昆冯巩李金斗王谦祥李增瑞，这些人真正火的时候，郭德纲还在红桥文化馆刷厕所呢。
　　明字辈中的青年才俊也是郭德纲当初的竞争对手，天津的裘英俊于丹，马军盛伟，北京的高晓攀尤宪超，还有王自健张伯鑫陈溯，上海的金岩马春然，西安的苗阜王声，在艺术上跟郭德纲各有千秋，也都有各自的受众。
　　综上，文无第一武无第二，标准不同结果也不同。如果比有钱，郭德纲当之无愧的第一，但比艺术的话，他在明字辈也只能排二十开外，跟长辈比就差距更大了。
　　老郭深受百姓喜爱，名正言顺的排第一！谁不服，在举出了个第一让我瞧瞧…。
　　至于为什么？德云小剧院场场爆满(姜的大剧场冷清)并经常受邀到国外出演(还有谁把相声送出国门？)，这一个理由就足够了，无需在啰嗦，不服不行…。
　　郭德纲还不到艺术家的火候，所以排名也不会有他，至于排名，也是仁者见仁智者见智，能者自在观众心中……
　　郭德纲说的根本就不是相声，他与少马爷相比，是王奶奶遇上王麻子差好些点了。郭说的传统段子，还有点那个意思，后来说的就脱离了相声的实质。相声是语言艺术，不是胡说八道信口开河，逗乐观众就是相声了。看看老一辈相声名家说的相声，再听听少马爷说的相声，其间的差距就一目了然了。中国的相声主流也好，非主流也好，混的都是钱，有谁能向戏曲界那样，为了国萃艺术，集继承发展创新于一体，力争把中国的传统艺术发扬光大。所以说相声界论排名没有任何意义，只有弄明白什么是相声，真正把＂语言艺术的＂相声说好就足够了。
　　文无第一，特别是对于相声来说，排名一说只适合官方，除去已经过世的几位先生，就当下相声圈来看，根本就没办法排名，也没什么意义，以姜昆为代表的正统相声似乎更容易被排名，可能这伙人也乐意如此，不过，相声是讲究声望和传承的，老百姓喜欢的相声艺人永远第一，当然这并不包括电视相声和歌颂等相声。
　　自从相声脱离了普通草堂后，便已名不符实，后来出现了一批批接广告的相声大师，无论是个什么产品，给钱咱就去，将观众给予的名声充分地利用起来，变成发家致富的手段，真正的好产品好厂家还是很奷商的，知道这些人只适合大力丸之类的广告宣传，吃嘛嘛香的那位，会说相声吗，李金斗、候耀华之类的，除了利用相声艺术赚钱，对相声的发展有什么贡献。好多相声演员改行演小品当演员做主持。都这样了还能排什么名。
　　说到这些，不得不提到郭德纲，说是郭德纲挽救了相声一点儿不夸张，没有郭德纲，谁还听相声？现在的郭德纲，貌似也在走上线，德云社已经安放不下他了，啥活都接，显然是有点轻狂了，这对相声不是一件好事，所以说，对当今这些人排名次没有意义，谁也不知道哪一个是真正的相声人。
　　我个人觉得能排第一。
　　我们看待一个问题，是不是需要尊重一下客观事实。
　　虽然说，文无第一，武武第二。
　　但是既然把这个问题摆出来了，去论一下又何妨。
　　既然要排名，就要有排名指标，郭德纲是不是目前相声排名第一，我们从相声作品数量、相声作品质量、相声经济效益、相声界影响力、培养相声后备力量几个指标来看:
　　第一，相声作品产量多
　　产量是最能说明问题的。这是硬实力。不管是传统段子，还是自己创作，郭德纲作品层出不穷。单口相声 、对口相声、群口相声 、太平歌词 、十不闲莲花落 、快板书 （王、高、李三派） 、相声剧 、反串戏 （京、评、梆） ，应有尽有
　　第二，相声作品质量高
　　也许有人说，数量不等于质量。但是郭德纲能维持这么多年的热度，有自己的组织，还能在各种节目被邀请，国外演出年年有。如果作品没有质量，是很难做到的。
　　第三，相声作品经济收益好
　　有了数量，有了质量，消费者是否愿意买单，也就是相声的经济效益，是一个绝对不能造假的。获得不仅靠相声养活自己，还养活一个团队，养活多少节目。也许不是他一个人的力量但是他是不可或缺的。
　　第四，相声界影响力大
　　从自己坚持相声创作和演出，到组建德云社二十几年乃至现在几百人，各发娱乐喜剧节目如笑傲江湖、欢乐喜剧人等，郭德纲一直坚持用自己的方式，影响着整个相声界。
　　第五，培养相声后备力量
　　没有后续相声力量，相声就没有将来。  自己再厉害，不多培养弟子，就算给你一个世界第一，你也有负众望。  看看郭德纲的德云社这这些年培养了多少弟子。
　　从以上五个方面综合考虑，不知道目前还有谁能超过郭德纲。
　　文无第一，武无第二。这个很难有定论。
　　不过，古代科举有状元榜眼探花，通过打分是一个相对公平的方法。我们把当今健在的知名相声演员列出来，分项打分。看看结果如何？纯属个人看法，与诸位意见不一致很正常，只图一乐。
　　目前国内知名相声演员（排名不分先后，想到谁是谁）马志明、姜昆、冯巩、牛群、李金斗、魏文亮、李伯祥、杨少华、杨议、大兵、郭德纲。就这些吧。纯个人意见，有遗漏再补。
　　满分100分，分十个小项，每项满分10分：
　　1、基本功（说）：能说绕口令，贯口，会念定场诗，数来宝等
　　2、基本功（学）：能学各省方言，各种地方戏曲，曲艺，流行歌曲，大小买卖的吆喝，学口技等。
　　3、基本功（逗）：会说单口，能逗哏，能捧哏，能腻缝儿，会双簧（前脸，后身）等。
　　4、基本功（唱）：会唱太平歌词，开场小唱。
　　5、舞台表现力
　　6、创作能力（自创段子的数量、质量）
　　7、关注度
　　8、对相声的贡献力（包括有没有创新，徒弟的数量）
　　9、演出频次（演出的总场次、观众总人数）
　　10、资历（包括辈分）
　　呵呵，榜单新鲜出炉。郭德纲（87）和少马爷（82）领先较多。姜昆（68）、冯巩（72）、牛群（64）、李金斗（68）、魏文亮（67）、李伯祥（75）、杨少华（74）、杨议（73）、大兵（70）。
　　创作能力一项，冯巩、牛群、李金斗、魏文亮、李伯祥、杨少华、杨议几个的人代表作品，是不是本人写的，没有搜到权威的资料，全凭我的印象打分，应该有些问题。
　　而且基本功一项是按照传统相声的要求评分，冯巩、牛群、李金斗、魏文亮、杨少华、杨议几位好像很少有这方面表演，分数就低一些，有些吃亏。
　　博君一笑，有意见大家交流。
　　这个问题用郭德纲自己的台词来解答再合适不过了：文无第一，武无第二。
　　我们似乎都很喜欢排名，记得从上幼儿园开始，就开始排名，一直读到博士，还是没能＂逃脱＂排名的怪圈。
　　关于相声演员的排名，也备受许多朋友关注。当然，在相声圈子内部，也有一套＂论资排辈＂的传统。只是，时至今日，也着实难以断言，某位相声演员在艺人中到底排第几。
　　喜欢郭德纲和德云社的朋友，自然很容易觉得老郭是当之无愧的相声界大牛，甚至是当今相声界第一人；而讨厌老郭的朋友，自然也能找出诸多抨击郭德纲和德云社的理由。
　　其实，连郭德纲自己都曾说过：文无第一，武无第二。按照这个逻辑，是很难给相声艺人排名的，至于郭德纲是否可以排第一，也是个仁者见仁智者见智的问题。从当前相声艺人的影响力和曝光率来讲，郭德纲可以算是名列前茅，是最著名的相声艺人之一。
　　郭德纲早年经历比较丰富，幼年学艺，评书、相声、戏曲都有涉猎，最终带艺拜师于侯耀文门下，并在北京闯出了自己的一片天地。
　　在相声日益衰落的形势下，郭德纲等人创立的德云社，确实成为了相声界的一枝翘楚。更为重要的是，随着＂小品王＂从春晚的舞台淡出，德云社的人马也成为了春晚的压轴人选，并在各大卫视的戏曲栏目中频频亮相。
　　一方面赢得了曝光率，一名面具有小剧场，甚至将相声演到了国门之外。所以，这种影响在当前无疑是鲜有人能够企及的。
　　至于郭德纲是否能够排第一的问题，我还是觉得着实难以断言：仁者见仁智者见智，大家喜欢即可。而且，排名，就真的那么重要么？
　　艺术家，是指具有较高的审美能力，娴熟的创造技巧，并从事艺术创作劳动，而有一定成就的艺术工作者。一般情况下，都是历史给予追认的，它不是职称也不是职务，是国家对于其终身艺术成就的认可。到目前为止，国家追认的艺术家也不过十多人，相声界只有有侯宝林、马三立，京剧界只有梅兰芳、程砚秋。可见，艺术家不是一般人想要，就可以要的。
　　现在处于主流的相声演员，马季、侯耀文、姜昆、冯巩等有个共同的特点，都是国家一级演员，都曾经是国家相声团体领导人，姜昆是至少二届曲艺家协会的主席或书记，冯巩现在是曲艺家协会的负责人，都是国家一级演员，国家工作人员，正宗的国家相声界的顶级人物。艺术家吗？相声大师吗？可能都不是，与侯宝林、马三立这些大师级人物相比，好象还缺点什么。
　　这几人个共同的特点，体制内人士，相声演员的最高职务，最高职称，以及具有国家行政级别的干部，对于一个官本位制度的社会而言，那是最为优秀的。就其本身的艺术水平而言，就他们所处的时代来说，无疑也是最为优秀的。但是，他们所传承的艺术，均未接受过市场的检验。他们会在小剧场说相声吗？不会，因为对于一个处于最高端，功成名就的艺人而言，没有必要拿自己的弱项，与他人PK。
　　郭德纲先生的出现，是相声最低谷的时期，那时专业社团的相声演员，因为没有演出机会，生存不下去，纷纷改行，从事别的工作。只有所谓的精英，由于有可靠的铁饭碗，在电视上有演出机会，或者走穴捞点外快，坚持了下来，相声的人才出现了断档，出现了青黄不接的现象。只有郭德纲先生为代表的，为数不多的，非体制内的年轻艺人，坚持了下来，并且在市场经济的大潮中，接受了洗礼。事实上，正是他们把相声，从频临灭绝的边缘挽救了回来。
　　把观众重新带回剧场，以至花数千元，去排队买票去听相声，就凭这一点，郭德纲先生对相声的贡献功不可没。任何的艺术形式，传承下去的基本条件，首先要养活自身，先生存后求发展，有人花钱买票进场去听去看，这门艺术才不会消亡，才会有生命力。另外，为祖师爷传道，培养人才，使得这门艺术后继有人。
　　就凭这二点，就比他的先辈们强太多，领先几条街。作为当代相声界的领军人物，称之为相声大师、相声表演艺术家，绰绰有余，当之无愧。