蔚道杨蔚然VS悬崖之上编剧全勇先，揭密背后不为人知的谍战

　　(1)蔚道：杨蔚然VS《悬崖之上》编剧全勇先，揭密电影背后不为人知的谍战_杨蔚然_新浪博客 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4ac0bc3a0102zwn2.html
　　杨蔚然全勇先访谈逐字稿
　　上期第1集
　　杨：Hello，西视频的朋友们，家好。我是杨蔚然，欢迎来到我的栏《蔚道》本期我们请来了重量级的嘉宾，他就是来《悬崖之上》的编剧，我们的全勇先先。好，掌声欢迎。
　　全：家好，我是全勇先。
　　杨：我们的这个全勇先好像还有点腼腆啊，不太习惯这种上节。
　　全：我晕镜头，晕镜头，晕镜头。
　　杨：那您可能在的字的世界较由些，较随意。
　　全：对啊，从容点。
　　杨：对，我看了您的资料，您好像也是做记者出对吧。
　　全：对，我当了年记者，当时个晚报啊，家乡的个晚报。
　　杨：那段经历对您的写作啊，还有这个上这个对悬疑的故事的这个兴趣是不是很有作？
　　全：其实那段就是从事新闻作，我觉得肯定是对我了解社会，了解，这个特别有意义。因为之前呢，就是没有那么深的介过这个别的活。包括，在采访的过程中，也包括我，那时候是政法记者主要采访这个好多，包括刑事案件什么这种。就很近距离的去探讨性，我觉得这个包括探讨犯罪。
　　杨：那您近距离就包括还去过监狱，还去过刑场有没有。
　　全：内都有，都有，那是作的部分啊。
　　杨：那您去刑场看到这个叫做什么执的这个死刑犯您当时是什么感觉？
　　全：不舒服，不要犯错是吧？很腥。
　　杨：所以这些可能都会埋藏在你的，就是想要表现些的命运啊，动轨迹啊这些。
　　全：对啊，因为犯罪他本也是性的放吗？
　　杨：对，把性放到极端环境就是犯罪，他放了你性中某部分。那和平时期的这个性的显现和这个战争时期的性的这个体现，您觉得有什么勾连吗？
　　全：我觉得肯定是不样的，因为平时你在和平时期，你没有那么多的，其实没有那么多表现的机会。你要战争时期那就死瞬间的事，我觉得这个肯定是你想装都装不了，他就太直截了当了。杨：我看了您的资料，您这个从事这个政法记者的时候，好像跟这个海岩的这个时间段好像有些重叠。但是在这个影视体现上海岩的这个公安题材的这个较多，您当时为什么没有写那样的作品呢？
　　全：其实我对这个犯罪题材常有兴趣，但是后来就是有阵就是不能上档啊什么的。这种就是这类的项就少了好多，但是我个，我还是对这个题材特别有兴趣。且我家应该算是个公安世家，我原来都在公安局，但是我亲呢就是属于第线搞预审，我亲做秘作。那从这个素材的来源啊，还有这个活体验这些，您应该对这个刑警世家的这个很有优势啊。杨：对，很了解。包括，就是我作的时候，认识了好多公检法的这种朋友。然后，因为你有时候采访吗，也跟去第线什么的，所以对他们活也较了解。但是您成就的还是谍战的作品。
　　全：对，将来有机会肯定还要涉猎这个犯罪题材。
　　杨：我觉得就是上的这些材料还是要把它变成影视作品对吧。其实有好多这的材料吧。那就是在段时间，因为我在电视台我就知道，就当时，《冰》、《洞》、《公安局》啊。很段时间涉案题材占据了时段。然后后来就发布了项规定，就不能进，只能进。那么这样的话从产、制作、到销售，这个逻辑就不通了，所以就开始退场，开始退场的时候就另外种，因为众还是对于这个推理啊，对于这个悬疑啊，还是有需求，所以就谍战就占据了档，那个时候您出现了，但是在您之前也有些较好的作品吧，对吧。就如说《潜伏》啊，还有什么？您当时也在看他们的作品吧。
　　全：也看，然后您中就是我要做个发在这个雪皑皑的这个较残酷的冷峻的个环
　　境下的谍战。其实这也跟我活经历有关，可能我就出在江，对那个环境特别熟。然后另外就是哈尔滨也是我较熟悉的个城市，所以就是包括哈尔滨那些历史遗迹，索菲娅教堂、迭尔这种，然后还有这个犹太公墓，这些东西我都常熟。然后其实有段时间我就经常在哈尔滨的那个街巷去，包括去看那些建筑。我觉得建筑其实就是果理说过吗，当歌曲和传说已经缄默的时候，建筑还在说话。
　　杨：对，我觉着每个建筑都有他数的故事在边。
　　全：其实包括你看我也是在电影电视剧也描写过这些建筑。这种建筑其实很神奇，如你对那个时代吧，特别不了解的时候，你可能在那个房住天，或者在那，就会产些链接，跟那个时代产些链接。所以你就会找到种震撼，就我要表现那个建筑当年的那个故事。建筑发的故事，建筑其实有的时候它会展那个时代好多东西。审美啊，对，包括艺术，包括的东西，建筑包括个把。都可以引起你的兴趣，建筑的些基本的装修，包括它的这个下道，包括这个建筑有好多细节，这些细节其实都能折射当时那个社会发展的平，包括化的些东西。
　　杨：建筑会说话他有没有告诉你说赶紧写个《悬崖》？
　　（大笑）
　　杨：这个《悬崖》这个名字是怎么来的？
　　全：我开始没叫《悬崖》这个名，最开始我本来想把它就是叫做哈尔滨条曾经很著名的街道，叫霍尔特街。霍尔特街，后来呢这个名字有点太欧化。
　　杨：这很像那个早期的悬疑说的《默格街凶杀案》的那本书。
　　全:但是这个说我今没写，上有好多友问我说这个说哪能买到，说我们当当什么旧书都找过也没找到。其实这说就没写，我是开始为什么在电视剧那个字幕上打了，是我觉得我上就要写了啊，但是到现在也没写。
　　杨：原来如此，然后就那个《悬崖》你想，你是怎样想到这个物，我看你悬崖的时候我是先看剧，那个张嘉译和宋佳，那两个还有他周边的这个，还是印象常深刻。
　　全：我觉得这个物其实都应该是虚构的，但是或许有点当年的些的影，这个东西，因为艺术它是个虚构的啊。也是就是怎么说，他不可能像纪录那样，然后他可能就是借这个的部分，那个的部分，就好多这个我觉得还是虚构为主，因为虚构的时候你更由嘛。
　　杨：这边哪个是你呢？
　　全：没有我那么凶险的环境下怎么有啊。
　　杨：代表了你的性格啊，或者你的对事物的判断，你的种这个对价值的取向啊。我觉得那边的物可能都有点你的东西，是吧，任何个物，包括性、男性、年的、年幼的，其实你作家本就是你要融这个物。你肯定是或多或少有你的东西在边。
　　全：其实按照上的材料来说，因为我们做写作的就哪个容易便，把它变成本书或者个影视，那我就先做容易便的。那按照您的这个产来说，您是找了那个年代，伪满洲国那个年代的那段历史去写它。你为什么想到写那段呢？因为那段历史其实是度是被埋没的，我觉得就是或者家对那个时代的理解是有偏差的。这其中，我其实看了当年的好多影像资料照。然后也包括当时满映本拍的些纪录，然后还有些资料，量的史料，其实我包括看当年的报纸，然后迭尔宾馆当年的账单我都看过。我觉得这个东西其实是很有意思，它可以帮你还原那个时代，这些东西都是点点滴滴的嘛。他有的时候就像你要知道个点的时候，这个点可以出现在任何个地。但是可能有个点、个点、百个点，你就会把当时的场景还原出来，勾勒出来吧。
　　杨：那您在写的过程中有没有说我卡壳了，写不下去了，我不适合写这个谍战，那个年代对我太遥远。
　　全：没有没有。
　　杨：那就是你的素材资料和你的情感就已经准备的很扎实了。
　　全：对，我写《悬崖》的时候中间没断过壳，但是有中间就是忙其他的事放下段时间。你放下再回来写的时候没问题，没问题，他就直储存在你的脑，因为其实包括每个物都想的很清晰啊。其实脑编剧写作的时候是要带着画去写的，包括这些物都是活灵活现的，都在脑。
　　上期第2集
　　杨：拍摄《悬崖》电视剧的时候您去了现场嘛？
　　全：没有。
　　杨：为什么?
　　全：就是也没机会，他们也不请我，我就没去了。
　　杨：因为你其实就是你把创作和拍摄电视剧的这种交际，你已经把已经切断了，其实你写完交你也没说，你也没有申请积极申请。
　　全：不是,你不知道这个，其实编剧去探班是个很讨厌的事，你知道吧，因为去了你也就是看看已，因为家都按的那个程序和他这个运逻辑，家在运转。你这时候其实也不能说话，也不能说，哎，你说这是怎么回事，这都不合适，所以除剧组有需求。
　　杨：好，那你跟它（作品）的缘分就是你坐在家看它播出，嗯，播出的时候看，那是个什么情有没有很high？哇！变成这个影像变成著名的演员在演绎，每个都活起来了，且家都
　　在发信息跟你在祝贺啊传播。其实那个你看的字啊，你被以影像的式呈现本还挺奇妙的。
　　全：我觉得有意思，对，东西有趣嘛。你好像说这句表现出很奈，因为影像跟你的字还是有距离的，影像跟字永远是有距离的，或者说是减损的，对你的字是有减损的。他怎么说呢，就是因为虚拟世界的东西永远是最完美的。
　　杨：是，但你要呈现出来，他其实就会跟你本有些不致，甚是相悖的地，这种情况也正常，其实不您这个作品，很多作品、多作品或者世界名著都会临这个问题。
　　全：所以就是般那个不能问编剧说，你觉得这个打多少分。这种话是不能问的，问也不告诉你。杨：那我就问别的问题，您跟您给这个张艺谋拍的这部电影您打多少分？
　　全：你看你问这个问题了，不是，我觉得像艺谋就是艺谋导演，他应该是就是在作上，态度上都是我觉得中国可能第流的这种敬业的导演。然后另外他很下功夫，包括对哈尔滨街景的那种还原，另外，它在影像上，我觉得是师级的啊，视觉、视听语这。
　　杨：但是我和我的朋友就是我带给个信息给您，就是他们认为张艺谋，就是我看我也刷朋友圈啊，他们认为张艺谋终于把故事讲清楚了。就是，他之前都是情怀啊，什么这那，彩、形式，但这个是真正在讲故事，我们不说他讲得怎样，就是他在讲故事，个谍战就是不停的这个盾和就是在现像个射出去的箭，在加速，在运样，往标，我们看到了这点。
　　全：我觉得就是你任何电影，包括影视作品、电视剧你都得去遵从本的那种规律吧。
　　杨：对，其实是把字视觉化。把字视觉化，对，您是在影院看的这部电影是吧？
　　全：我之前呢艺谋师就是剪出第版的时候我看过。然后还有第次看就是在影院了。
　　杨：那这两个环境您看是有什么不同吗感觉？
　　全：就是当然在电影院看那种感觉肯定不太样，有氛，坐了观众边，场，对，然后其实是周围那种情绪也会感染你。或笑或哭，这样的啊。
　　杨：其实这部电影呢，对于中国电影来说，或者五档电影来说，开拓了种可能，就是中国的这个碟战，由这个国师张艺谋导演把他推到了定的位置。那么，观众在看这个我们在影院都是看《谍中谍》啊这些跟《007》啊，看国外的较多，然后看我们的，觉得还是很燃，很棒，这个意义还是有的，当然，然后的话呢，就是我们还是看到了当年的这个先烈，他们的这个在冷峻的这个环境的那种信仰啊，那种牺牲精神啊，这可能跟这个《悬崖》的这个名字也较契合。您当时是怎么想的取这个名字？
　　全：《悬崖》这名字是曹华益起的，就是，电视剧的那个制新丽传媒的板啊，他当年概可能看过个叫应该叫《悬崖上的英雄》是不是个本说，然后他说脆我们叫《悬崖》吧，然后我想悬崖就展了种处境嘛，和之间临绝境，临万丈深渊那种恐惧感是吧，哎，我觉得这个可以，名字是他起的。
　　杨：这个呢，叫《悬崖之上》呢，悬崖之上呢？
　　全：那就跟这悬崖的贴边啊，之上，然后之下，之前，之后。这个之上有点画蛇添了，那你不能再叫悬崖了。
　　杨：但是我觉得悬崖之上也很好的名字。
　　全：平时看谍战看的多吗？看过些看的也算较多，您中做的较好的谍战。那还是挺多的，最早的我其实，最早的谍战电视剧那时候，看的都是国外的，我记得有个朝鲜谍战电视剧。
　　《名英雄》，然后还有《春天的17个瞬间》。
　　杨：对，那个都是特别经典的，是，我也特别喜欢啊，那不还有那个捷克的什么《名单上的》。
　　全：那个不属于谍战，那个是南斯拉夫，南斯拉夫的哦。
　　杨：那就是，对，打击德军的那个战的题材。
　　全：对那个应该是个就是跟《加森敢死队》同时期的，那时候我概上中学。那就是年龄很的时候就接触国外的这个谍战作品。我其实真正就是研究谍战，就是也是近年吧，然后我觉得些特别经典的，就像斯尔伯格那个叫《间谍之桥》还有《慕尼惨案》这个都是我特别喜欢的，那都是电影啊，电影。然后还有个迷你电视剧，叫《合伙》。《合伙》是写中情局跟那个克格勃法40年，把些同学物就是耶鲁学同学，把这些的命运交织到边，我觉得常棒。还有部叫《时间的针脚》应该是个利时啊。
　　杨：我记得是西班牙的。那就我们做这个节就接近尾声了，就我希望您对这个像我们这个喜欢看悬疑啊，喜欢看谍战的朋友们，您对他们有什么建议？
　　全：当然看好看的，好看的啊，看经典我觉得这个其实论对观众还有创作者其实都很有意义。我理解的谍战就是其实是个理上的较量和智慧上的较量，然后在那种危险处境下的种种的选择，我头脑的谍战，并不是什么凶杀、什么格啊、酷刑、这个枪战。其实这个是我竭想淡化掉的，真正的是理上的那种较量，我觉得我也较痴迷于这个，我觉得这是有量的。然后另外的塑造，就是任何个物在剧中，包括物有魅剧就好看，所以我呢就是，因为我特别讨厌，就不喜欢那些概念化的东西，我觉得还是想试图有些创新，包括在物上故事的讲述上，我觉得都图去点这个不同寻常的路吧，好的好的，常感谢。感谢！
　　杨：全勇先师今天给我们招啊。尤其是这个喜欢谍战，喜欢悬疑的朋友们，喜欢写作的朋友们，我认为今天全师讲的全是货啊，感谢这个西视频的朋友们收看我们访谈全勇先先，您对全勇先先有什么想要说的，在我的这个评论区留点赞，转发，我们起来为中国的谍战电影加油！