没有笔仙碟仙，不用红衣女郎，寂静之地2连恐怖配乐都没有

　　2018年5月，《寂静之地》上映。
　　约翰·卡拉辛斯基将怪物、悬疑、惊悚、亲情元素融于一片，满足了观众对于恐怖电影的所有期待，观影体验前所未有。
　　影片设定的情景内，地球遭到了外来怪物的降维攻击，它们虽然视力极低，但是听觉敏锐，拥有一双耳听八方的＂顺风耳＂。
　　为了生存，人类只能保持绝对静默，避免所有声音。
　　比如，走路。
　　脱掉舒适的鞋子和袜子，将纱布绑在自己的脚丫上，用脚掌丈量森林和马路，感受着万物的温度。
　　再比如，生子。
　　冰冷的浴池内，女主角伊芙琳生下了自己的孩子，面对医学定义的12级疼痛，她不能呐喊、救助，也不能向丈夫哭诉心中的委屈。
　　怪物就像一个黑洞，吸收掉了我们发声的权利，放大了我们内心的恐惧。
　　周五，它又回来了。
　　《寂静之地2》
　　不能出声，不能出声，不能出声。
　　重要的事情说三遍。
　　《寂静之地》结尾，父亲李献出自己的生命，保护了一家人的安全，但是外星怪物的威胁依旧，母亲伊芙琳和孩子们仍要遵守＂不发声＂的规则，苟活下去。
　　怪物危险未解除，新的危机又接踵而至。
　　寻找新家园的路上，弟弟马库斯不幸中招，被捕兽夹夹伤了小腿，一家人只得在艾米特的工厂停留，等待弟弟康复。
　　第一部中，面对来袭的怪物，李一家在闭塞的地下室内小心翼翼地苟活，除了外出寻找必备的生活资源外，他们生怕与怪物发生正面冲突。
　　第二部中，母亲伊芙琳带着儿子躲藏在狭小的密封仓内，生存空间被压缩了，但她勇敢地拿起猎枪，硬刚面前的怪物，不再逃避、苟活；姐姐蕾根和艾米特则踏上了探险之路，他们根据电波中的信号，来到了神秘岛，找到了世界的幸存者。
　　一组固守待援，一组主动探险，导演设计了一内一外两条故事线，并且为他们设计了截然不同的生存困境和成长轨迹。
　　丈夫去世，伊芙琳成了整个家庭的支柱，她恐惧怪物，但更害怕自己的孩子受到任何伤害，氧气存量告急，她只得深夜外出，寻找资源。
　　相较于姐姐蕾根，马库斯腼腆、胆怯不少，他希望姐姐放弃无谓的抵抗，一家人主动＂躺平＂，苟活在废旧工厂之中，但当怪物来临之时，他却主动站在了母亲与弟弟面前，承担起保护家人的重担。
　　根据电台信号，蕾根知道了＂神秘岛＂的存在，但在探险路上，她与艾米特却遭到了人类幸存者的埋伏。
　　吃人怪物血腥、凶残，比它们更黑暗的却是人心。
　　海边码头，艾米特想要帮助黑暗中落单的人类小女孩，但女孩却将一串挂满易拉罐的陷阱套在了艾米特的脖子上，即便是轻轻地移动，也会发出声响，进而引来怪物。
　　本该是携手并肩的幸存者，却因为有限的资源，成了相互下套的竞争者。
　　幸存者安居乐业的＂神秘岛＂真的存在吗？
　　影片的前半段，＂神秘岛＂是支撑着蕾根和艾米特冒险的动力，也是伊芙琳与儿子们活下去的希望，可当海边劫匪出现后，他们的美好愿望被导演画上了一个问号。
　　世界停摆四百多天，资源早已是捉襟见肘，即便有幸存者侥幸存活，即便有一块没被污染的沃土，他们也未必能成为蕾根的朋友，愿与蕾根一家分享栖息地。
　　比较可惜的是，导演对人性恶的叙述点到为止，蕾根和艾米特一番颠簸后，还是抵达了＂神秘岛＂。
　　精致温暖的木屋，茂盛茁壮的森林，满是欢笑的社区游乐场，烟火缭绕的家庭BBQ，海洋的保护下，＂神秘岛＂成了人类最理想的诺亚方舟。
　　导演与编剧却不想轻易地放过主角们。
　　伊芙琳与马库斯刚解决伤痛和氧气危机，外星怪物就闻声而至，废旧工厂的保护措施也被怪物轻松突破，他们只能与怪物拼死一搏。
　　蕾根刚登上＂神秘岛＂，怪物也乘风远航，漂流到了小岛之上，原本被视为保护圈的海水反倒成了居民逃亡路上的天堑。
　　一场屠杀在所难免。
　　较之前作，《寂静之地2》精致了不少，导演也有意识地弥补了前作中的不少bug：
　　开篇部分，影片介绍了怪物的由来和特点，强调了它对声音的敏感，为蕾根使用声音武器做了铺垫；
　　蕾根对＂神秘岛＂的追寻则解释了＂主角为何不将家搬到瀑布＂的疑问，世界末日，与其苟活、躺平，不如拼死一搏，寻找最后的生路。
　　截止到今天，《寂静之地》的首周末票房已突破7000万人民币大关，豆瓣评分超过前作，在7+上下浮动，IMDB评分更是达到了惊人的8.0。
　　作为一部成本有限的中小体量恐怖片，如此成绩实属不易。
　　但对该系列的观众而言，影片的设定依旧停留在前作框架之内，新鲜感不足，驱动全片的＂神秘岛＂也很难不让人想起《异形》和《行尸走肉》。
　　够好看，但不够惊艳。
　　当然，相较于天雷滚滚的华语恐怖片而言，没有碟仙、笔仙，没有红衣女郎，连恐怖音效都收着放的《寂静之地》，绝对是它们难以企及的高峰。
　　建议华语恐怖片导演每人养一只怪物，谁拍烂片，怪物就吃掉谁的脑子。
　　最后的最后，本片一定要在电影院观看，购买午夜档影票。
　　码字民工：小配角
　　免费编辑：威震天