鹿鼎记这么多年了，它还是傲视群雄的那一个

　　王晶和周星驰联手制作的《鹿鼎记》有一种跨越时间长河依旧无法被掩饰光彩的魅力。这么多年过去了，影视剧翻拍了无数版，能够和他分庭抗礼的也唯有陈小春和马浚伟联手的那版电视剧可以和他比较一下，其他的，就连拿着金庸作品翻拍火遍全国的大胡子张纪中，都没法发挥出《鹿鼎记》里的诙谐与隐喻的真实魅力！
　　《鹿鼎记》在中文小说的范畴里，是不可忽略的一笔。作为武侠小说大家金庸的封笔之作，原本用自己儒家道德规范来教化读者的金庸，在经历一辈子的起伏，以及人性的观察积累之后，笔风在《鹿鼎记》里突然一转，不再描写正邪分明的江湖豪侠，转而刻画中国封建时代那些混沌不明之中的底层与顶层来去无踪的人生际遇。
　　洋洋洒洒的几十万字，《鹿鼎记》体系之庞大适合拿来做电视剧集，而要将整个故事集合起来拍成上下集最大时长容量4个小时左右的电影，就需要经过大刀阔斧的删减和改编，而这样大幅度删改情节内容而同时又不改变文章主旨，就很考验编剧的功力了！
　　王晶的厉害之处，在于脱离了金庸的原始剧情，大量删减了原著里的情节，却能够提炼出主要矛盾——第一集里的后宫小皇帝和皇太后的冲突，和威胁到皇权的鳌拜和维护皇权的小皇帝的冲突，而且保留了这两条主线里面的关键性人物，用自己的节奏和对于官场的了解，构建了一个看似简单，但是不能细想的全新的故事脉络！
　　《鹿鼎记》的主线剔除了很多的旁支，就保留了韦小宝如何顺应康熙玄烨的当政目的，早期在皇宫里如何青云直上的。
　　所以，观众很喜闻乐见的看周星驰如何用一种成年人的戏谑，在波诡云谲的几方势力中间周旋——小皇帝是风暴中心，却是整个王朝的最高权利拥有者；海大富大体上是维护小皇帝的，但是他背后的势力应该是老皇帝，那个去五台山出家了的老皇帝；鳌拜是想要独揽大权；假太后龙儿是想要加入皇权争夺的外来势力，剧情里简化为潜伏在宫里窥探皇帝心意的三藩实力……
　　周星驰的厉害在于，他还原了韦小宝必须具备的那种脸上一本正经但是满嘴鬼话的庄严感，而且，在王晶的原剧本里，加上自己对于剧情片段的把握，用一种看是戏谑实际上是很深邃的反讽的小片段发挥出来，当时看只觉得夸张，过几年经历过社会的毒打之后，才发觉里面全是对社会规则和人文环境的讽刺与嘲笑！
　　金庸的原著说得好，韦小宝是整个社会进行到一定程度上必然出现的一种状态——整个江湖那种善恶分明的人文状态在强势的文化环境下不断萎缩，以前观点鲜明，敢于坚持自己原则的底层居民逐渐被逼狭的生存环境所压迫，而放弃了自己的道德底线，变成了唯唯诺诺的追随者或者费尽心机的投机者。
　　韦小宝这个出身于社会最底层的小人物，身上就有怀着这两种特质的糅合体，只不过他有主角光环，能够通过一种因缘际会的关系，完整的经历了底层人物如何求得高位，以及求得高位之后的起伏，一种必然性的展示，然后居然还能够全身而退！
　　其实，在主角光环之外，韦小宝最得意的还是没有利益立场这一点，才使得他没有任何荣辱心的在局势里辗转浮沉，他除了对师傅陈近南，和当作好友的小玄子玄烨，其他人都是为了利益可以牺牲和放弃的。
　　从被裹挟进海大富的阴谋开始，韦小宝在局势里把小人物顺风转舵的特质用得很好。他利用四股势力本身的矛盾来掩盖自己的既得利益，所以，这一时期基本是他纯得利的时期。
　　但是，金庸没有抹杀他自己内心最底层的坚持——他心里对陈近南的感情，是最后的底线。韦小宝算不得大英雄，他心里有很多小人物的欲念，但是陈近南作为江湖里的道德标杆，给韦小宝划出了一条底线，使得他就算在官场如何见风使舵，对女孩子如何巧取豪夺，但是在面对陈近南的时候，保留最后一丝江湖的豪气和自己的是非观。