黑帝斯获雨果奖谈谈评奖评分和玩家之声

　　北京时间2021年12月19日，科幻界最重要的奖项＂雨果奖＂公布了今年的获奖名单。美国作家玛莎·威尔斯（Martha Wells）的小说《网络效应》获得＂最佳长篇小说＂奖，此外，《盐与财富的皇后》获＂最佳中长篇小说＂奖、《两个真相和一个谎言》获＂最佳中短篇小说＂奖、《黑暗中的金属般的血》获＂最佳短篇小说＂奖，＂最佳系列故事＂奖则由玛莎·威尔斯的另一部作品《杀人机器人日记》摘得。但最令游戏界瞩目的是，本届雨果奖增设了＂2021最佳游戏＂奖，获奖者为《黑帝斯》（Hades），一同获得提名的还有《集合啦！动物森友会》《最后生还者：第二部》《最终幻想7：重制版》《灵魂摆渡人》以及《Blaseball》。触乐在今年4月关注过此事。
　　雨果奖是一个老牌科幻奖，也是科幻界最负盛名的奖项。它得名于《惊奇故事》创始人、现代科幻小说之父雨果·根斯巴克，首届雨果奖在1953年的第11届世界科幻年会上颁发。2021年，雨果奖决定设立一个临时一年的游戏奖项，即＂2021最佳游戏＂。
　　2021年雨果奖颁奖典礼现场，时间为当地时间12月18日
　　依照负责管理和颁发雨果奖的第79届世界科幻大会联席主席Colette Fozard的说法，＂自2020年初以来，我们中的许多人花在游戏上的时间超过了我们的预期＂，本次设立游戏奖是为了＂给人们提供一个机会，以奖励过去一年中那些有意义的、令人感到快乐的和特殊的游戏＂。
　　目前为止，这个游戏奖只决定颁发一年，考虑到提名中的部分游戏跟科幻、奇幻关系不大，我们更愿意把它理解成一次来自雨果奖评审们的推荐。最终《黑帝斯》的获奖究竟是它跟奇幻关系更大，还是评委们在这个Roguelike游戏上花的时间更多，我们也许永远没办法知道。
　　除了雨果奖以外，另一个传统科幻奖项＂星云奖＂也对游戏评奖持积极态度， 星云奖从2019年开始设立＂最佳游戏写作奖＂，意在奖励在科幻游戏中叙事的创作者。第一年，奖项给了《黑镜：潘达斯奈基》，2020年给了《天外世界》，今年是《黑帝斯》——从某种意义上来说，《黑帝斯》也算是雨果奖、星云奖的＂双料得主＂了。
　　《黑帝斯》荣获雨果奖2021最佳游戏，图中为主创的获奖发言，主要是说游戏跟幻想作品之间有着奇妙的联结
　　艺术形式的融合
　　最初，雨果奖和星云奖都是为科幻小说设立的奖项，前者首届只设立了＂最佳小说＂一个奖项，颁给了阿尔弗雷德·贝斯特的《被毁灭的人》，后者在＂最佳小说＂的项目下设立了4个分奖项，按照＂长篇＂＂中篇＂＂短篇＂＂超短篇＂分别评奖，首届的＂最佳长篇小说＂奖颁给了小说《沙丘》，它在今年再次被搬上大银幕。
　　《沙丘》在今年又一次被搬上了大银幕
　　在往后的几年里，奖项也在不断发生变化，雨果奖在启动后的十余年间加入了＂最佳中篇小说＂＂最佳中短篇小说＂＂最佳短篇小说＂和＂最佳戏剧表演＂＂最佳粉丝杂志＂的奖项，2009年加入了＂最佳图片故事＂奖，颁给杰出的科幻漫画们。
　　星云奖在1974年加入了＂最佳剧本＂奖，2006年加入了＂安德烈·诺顿＂奖，评给优秀的、面对青少年的科幻小说，2010年添加评选戏剧表演的＂雷·布拉德伯里＂奖，以及在2018年加入的＂最佳游戏写作＂奖。我们能看出，随着创作形式的发展，奖项也在不断进化，小说、戏剧、漫画、游戏，任何热爱科幻的创作者都有可能拿到这些殿堂上的奖杯。
　　将游戏加入科幻奖的评选范围中是个好事。如今，游戏的影响力逐年扩大，市场和受众也跟几十年前不可同日而语。在游戏中的创作理应被更多人看到——像《十三机兵防卫圈》就是个相当优秀的科幻作品，它也的确被第51届日本星云奖提了名。这个新闻在当时鼓舞了不少游戏爱好者，跟《十三机兵防卫圈》一同获得提名的是动画《彼方的阿斯特拉》、动画电影《HELLO WORLD》《普罗米亚》《天气之子》《剧场版新干线战士：来自未来的神速ALFA-X》以及电影《哥斯拉2：怪兽之王》《飞翔吧！琦玉》。电影、动画、动画电影和游戏放在一起，评选一个科幻小说界的传统奖项，让人有种＂虽然介质不同，但我们都在做同样的事＂的感觉。艺术创作的方式随时间轮转，但作品的精神内核总是共通的。
　　当年的日本星云奖媒体部门奖最终由《彼方的阿斯特拉》摘得
　　评奖，不只是游戏
　　事实上，无论是格莱美还是奥斯卡，＂学院派＂总是把持着评奖的关键位置，人们也更愿意相信一个学院派的奖，但游戏领域目前还没有一个共通的学界标准。与之最相近的是＂游戏开发者大会＂GDC每年颁发的＂游戏开发者选择奖＂，但这个奖项的受关注度并不如格莱美和奥斯卡——游戏界最引人注目的奖项是＂游戏大奖＂TGA，一个由媒体人们评选出的商业奖项。
　　近些年，TGA的奖项公信力也在下降。2020年《最后生还者：第二部》的获奖是TGA被大众质疑的顶峰，从这个角度来看，我们既对商业奖项的评选表达怀疑，也对大众＂对没玩过的游戏表达喜爱或厌恶＂的行为感到无所适从。目前来看，奖项的评选——至少是游戏奖项的评选，多多少少会有点争议，相较于＂真的拼出一个第一名来＂，我更愿意把这些奖项看作＂对一些优秀作品的推荐＂。
　　直到今天，《最后生还者：第二部》仍然争议不断
　　站在这个角度上看，雨果奖和星云奖设立的游戏奖项就容易理解了，用一个相对平和的方式向人们推荐好作品，以数十年积累下来的名声和公信力背书。唯一有点风险的是——它似乎一定程度上消耗了雨果奖一点公信力，一个严肃的小说评奖，也会被看做是在＂顺便推荐一个我们喜欢的游戏＂。
　　如果能在其中掌握住微妙的平衡，这倒不是坏事，甚至让游戏进入雨果奖的长期名单也不错——但从游戏设计上来说，雨果奖的评选委员会有足够的能力选出一款好游戏吗？他们会不会过于看重剧情表现而忽略了游戏性？说白了，如果真要评奖的话，我们需要诞生一个电子游戏学界，甚至拿出一套可以量化的标准——这不一定是个好主意，在学院派占据主导地位的电影和音乐领域，人们对影评人和乐评人的怀疑逐渐显露，一些＂塞钱＂的交易也让他们不再像之前一样受人信任。游戏界还没发展到学界主导的一步，但玩家们的怀疑仍然充斥着业界的每一个角落。
　　玩家的声音就足够可信吗？也不尽然，知名游戏评分网站Metacritic之前惹出过不少争议。2020年《最后生还者：第二部》的媒体评分和玩家评分两极分化，诸多媒体综合起来给了94/100的高分，而玩家声音平均下来只有4.6/10分。客观来说，我能理解不喜欢它的玩家的声音，但4.6分对于一个这样的游戏来说显然过低了。今天再看，这款游戏的玩家评分已经变成了5.7——依然没有及格，但逐渐上升。
　　总之，无论是评奖、评分还是玩家之声，我们都有亟待解决的问题。如果真的需要这些奖项的话，也许来自学界的声音是不可或缺的。在那之前，一切都只能野蛮生长，让所有人相信自己愿意相信的。