古诗词的写作基础

　　七律(四句)也称七绝，也是近体诗的一种，可以看作五绝字句在量上的增加(变形)。在五绝每句前加上与前二字平仄相反的二字即成七绝，七绝首字可平可仄，第三字和五绝的平仄是相同的。七绝有如下平仄格式：
　　1 平起，首句入韵。
　　= - + / / - (-) ，+ / - - / / (-) 。
　　+ / = - - / / ，= - + / / - (-) 。
　　2 仄起，首句入韵。
　　+ / - - / / (-) ，= - + / / - (-) 。
　　= - + / - - / ，+ / - - / / (-) 。
　　3 平起，首句不入韵。
　　= - + / - - / ，+ / - - / / (-) 。
　　+ / = - - / / ，= - + / / - (-) 。
　　4 仄起，首句不入韵。
　　+ / = - - / / ，= - + / / - (-) 。
　　= - + / - - / ，+ / - - / / (-) 。
　　注释：
　　- ：平 / ：仄 () ：押韵 + ：仄可平 = ：平可仄参考。
　　七绝通常是首句入韵，不入韵的少见。它的写作特点是：语浅情深;句绝意广;音在弦外;遐思无限，好多古诗人的`七律(四句)都具备这个特点，各位朋友可参考。
　　另外，仄仄脚的五`七言律诗还有一种较常见的变格句型，就是句末倒数第二字的仄声，与句末倒数第三字的平声对换, 形成变格句式，而且变格后倒数第五个平可仄字，就不允许变化了。 如：
　　五言 七言
　　正常 = - - / / + / = - - / /
　　变格 - - / - / + / - - / - /
　　五 律诗拗救简介
　　范例：
　　1 夜宿山寺 李白
　　危楼高百尺，手可摘星辰。
　　不敢高声语，恐惊天上人。
　　2 江南春 杜牧
　　千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
　　南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
　　解释：
　　李白(701~762)，字太白，好青莲居士。唐朝陇西成记(今甘肃天水附近人),生于中亚碎叶。诗风雄奇豪放，想象丰富多彩，语言流畅自然。善于从民歌`神话中吸取营养和素材，构成其特有的瑰伟绚烂的色彩和富有积极的浪漫主义精神。有《李太白集》。
　　杜牧(803~852)字牧之，唐朝京兆万年(今陕西细长安)人。进士出身，后来做过几任刺史，观终中书舍人。诗文中多指陈时政之作，多清丽生动。有《樊川文集》。
　　在律诗中，仄平脚句型(- - / / - ;+ / - - / / -)中，五言的第一字和七言的第三字必须用平声，如用仄声就被认为是拗(不顺畅)。前人谓之“孤平”，意即孤单单的一个平(韵脚和七言首字+除
　　外)，这也是犯了古今诗人之大忌，把孤平视为洪水猛兽，唯恐避之不及。那么既然是大忌，最好还是回避为妙，办法有两个：
　　一是避免出现孤平。即在仄平脚的律诗中，五言第一字`七言第三子必须使用平声字。
　　二是想办法救孤平。如果此处用了仄声，那就在孤平后面的邻字(五言第三子`七言第五字)改用平声作为补救，这就是常说的孤平拗救，也算合律。格式为：
　　五言 七言
　　正常 - - / / - + / - - / / -
　　拗救 / - - / - + / / - - / -
　　如范例一末句的“天”字救“恐”字;笔者《五绝 谋生》末句的“情”字救“哪”字。
　　另外拗救字不但可以救本句的孤平，还可以救上句相同位置的仄拗和其后一字(上句倒第二字)仄拗。如范例二末句的烟字救上句的“八”和“十”字;笔者《月中歌舞》常字救上句的“夜”和“挽”。
　　拗救处的字使用时也是比较灵活的，不救拗时也常有用平声的现象，就不举例说明了。另外律诗的平平脚(句尾两字)句型和仄仄脚句型的倒数第三字，忌讳再用平或仄声字，以避免出现三连平和三连仄现象。这都不是太常见的，也就不细说明了。
　　笔者在这里只是简单的把拗救间介绍一下，其实你只要按正常格式写诗，就不会出现拗救的麻烦的。所以对于初学朋友来讲，最好是正格协作，熟练后因排字遣句的需要，再适当地使用拗救`变格及其他。
　　六 五言律诗对仗简介
　　范例：
　　春日忆李白 杜甫
　　白也诗无敌，飘然思无群。
　　倾心庾开府，俊逸鲍参军。
　　渭北春天树，江东日暮云。
　　何时一尊酒，重与细论文。
　　解释：
　　杜甫(712~770)，字子美，唐朝襄阳(今湖北)人。曾屡考进士不中，曾在朝廷为官，但不大。后弃官，在成都营建杜甫草堂。晚年携家出蜀，病死湘江途中。其诗见证了唐由盛至衰的过程，被后人称为“史诗”。以古体`律诗见长，风格多样，而以沉郁为主。有《杜工部诗集》。《春日忆李白》描写了对友人李白的一缕相似，字里行间表达了对李白的感佩和爱慕之情。
　　五言八句律诗简称五律，组成四联，依次称为首联`颔联`颈联`尾莲(或承首`颈`腹`尾联)，为了方便好辨认，我们就依次称为1`2`3`4联吧，中间的2`3联必须队仗(对偶)(请参考《诗词韵律简介》二—2对仗一节)。它的平仄格式是：
　　1 仄起，首句不入韵。
　　+ / - - / ， - - / / (-) 。
　　= - - / (/)， + / / - (-) 。
　　+ / - - / ， - - / / (-) 。
　　= - - / (/)， + / / - (-) 。
　　2 平起，首句不入韵。
　　= - - / / ，+ / / - (-) 。
　　+ / - - / ，- - / / (-) 。
　　= - - / / ，+ / / - (-) 。
　　+ / - - / ，- - / / (-) 。
　　3 仄起，首句入韵。
　　+ / / - (-) ， - - / / (-) 。
　　= - - / / ， + / / - (-) 。
　　+ / - - / ， - - / / (-) 。
　　= - - / (/)， + / / - (-) 。
　　4 平起，首句入韵。
　　= - / / (-) ， + / / - (-) 。
　　+ / - - / ， - - / / (-) 。
　　= - - / / ， + / / - (-) 。
　　+ / - - / ，- - / / (-) 。
　　注释：
　　- ：平 / ：仄 () ：押韵 + ：仄可平 = ：平可仄
　　五言律诗通常是首句不入韵，一般时仄起。
　　对仗往往起着律诗的画龙点睛之作用，而且也是对联格式的主要来源，所以初学朋友，一定要好好掌握。律诗对联的基本要求，可参考《楹联的基本要求》一帖，基本内容差不多，这里就不重复了。
　　这里简单介绍一下工对和宽对的概念，工对就是样样都符合对仗的要求，对的严丝合缝。宽对则可以避小就大，如名词这个大类中包括时间`地名`人物`动物方位等等小项，大项对了不管小项，这就是宽对。
　　另外律诗对仗还有一大忌讳。就是一定要避免