亚里士多德：＂诗需要一种特殊的赋予，或其人有疯狂的成分，或者使他容易想象所 要求的神态。＂
　　雪莱：＂一般来说，诗歌可以解作‘想象的表现’。＂
　　布莱士列特：＂诗歌是想 象和激情的语言。＂
　　别林斯基：＂在诗中想象是主要活动力量。创作过程只有通过想象才能完 成。＂
　　艾青说：＂没有想象就没有诗＂，＂诗人最重要的才能就是运用想象。＂
　　诗人的想象和科学家的想象不同。
　　培根指出：＂诗是一门学问，在文学的韵律方面大部 分有限制，但在其他方面极端自由，并且和想象有关系。想象因为不受物质规律的束缚，可 以随意把自然分开的.东西联合，把联合的东西分开。这就造成了不合法的配偶和离异。＂
　　雪 莱也说过：＂诗使它触及的一切变形。＂
　　安徒生在他的童话《创造》中写道：一个爱写诗的青 年人，因为写不出好诗来而苦恼，于是去找巫婆。巫婆给他戴上眼镜，安上听筒，他就听到 了马铃薯在唱自己家庭的历史，野李树在讲故事，而人群中，一个故事接着一个故事在不停 地旋转。
　　这里说的其实是，要做一个诗人光凭常人的听觉还不够，还得有诗人变形的眼镜和 听筒。所以，我们写诗，既要对生活特征观察得很精确，而同时又不缺乏把这些特征加以变 化的勇气。
　　由于变形，诗的形象往往具有象征的意义。例如臧克家的《老马》：
　　总得叫大车装个够， 这刻不知道下刻的命，
　　它横竖不说一句话， 它有泪只往心里咽，
　　背上的压力往肉里扣， 眼里飘来一道鞭影，
　　它把头沉重的垂下！ 它抬起头来望望前面。
　　这里写的并不仅仅是一匹可怜的老马，而主要是写三十年代北方农民忍辱负重、坚韧不 拔的精神素质。＂老马＂是个有象征意义的形象。

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