温庭更漏子玉炉香翻译赏析

　　《更漏子·玉炉香》作者为唐朝文学家温庭筠。其古诗全文如下：
　　玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
　　梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
　　【前言】
　　《更漏子·玉炉香》是唐代文学家温庭筠的词作。此词抒写思妇的离愁。上阕写室内物象，虽是温暖祥和的场景，但孤独的思妇辗转难眠而容颜不整，鬓发散乱，忍受着枕衾间的寒冷与痛苦；下阕通过写思妇在室内听到室外的雨声来描摹人物的心情。全词从室内到室外，从视觉到听觉，从实到虚，构成一种浓郁的愁境。上阕辞采密丽，下阕疏淡流畅，一密一疏，一浓一淡，情感变化发展自然。
　　【注释】
　　⑴更漏子：词牌名。它类似渊源于欧洲中世纪骑士文学的《小夜曲》，歌唱的是午夜情事。《尊前集》入＂大石调＂，又入＂商调＂。《金奁集》入＂林钟商调＂。四十六字，前片两仄韵，两平韵，后片三仄韵，两平韵。
　　⑶鬓（bìn）云：鬓发如云。
　　⑷衾（qīn）：被子。
　　⑸梧桐：落叶乔木，古人以为是凤凰栖止之木。
　　⑹不道：不管、不理会的意思。
　　⑺空阶滴到明：语出南朝何逊《临行与故游夜别》：＂夜雨滴空阶。＂
　　【翻译】
　　玉炉散发着香烟，红色的蜡烛滴着烛泪，摇曳的光影映照的是画堂中人的秋思。她的蛾眉颜色已褪，鬓发也已零乱，漫漫长夜无法安眠，只觉枕被一片寒凉。
　　窗外的梧桐树，正淋着三更的冷雨，也不管屋内的她正为别离伤心。一滴一滴的雨点，正凄厉地敲打着一叶一叶的梧桐，滴落在无人的石阶上，一直到天明。
　　【赏析】
　　温庭筠共写过六首内容相仿的《更漏子》。这首《更漏子》，借＂更漏＂夜景咏妇女相思情事，词从夜晚写到天明。
　　开头三个字，表面看是景语，不像后来李清照《醉花阴·重阳》的＂薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽＂含有以炉烟袅袅来表示愁思无限的意思。次句＂红蜡泪＂就不同了：夜间燃烛，用以照明，但多了一个＂泪＂字，便含有了人的感情。说＂玉炉＂，既见其精美，又见其色洁；＂红蜡＂则透出色泽的艳丽而撩人情思，而闺中的寂寞也隐隐流露出来了。＂画堂＂，写居室之美，与＂玉炉＂、＂红蜡＂相映衬。这句紧承上句，说红蜡所映照是画堂中人的秋思。＂秋思＂，是一种看不见、摸不着、深藏于人心中的情愫，红蜡是不能＂照＂到的，可是作者却执拗地强调＂偏照＂。＂偏照＂者，非照不可也。这一来，将室内的华美陈设与人的感情，巧妙地联系起来了。此刻，在这美丽的画堂中，冷清寂静，只有玉炉之香，红蜡之泪，与女主人公相伴，不管它们是有意、无意，但在她看来，却是＂偏照＂。至此，是蜡在流泪，抑或人在流泪，浑融一体，更反衬女主人公的＂＂秋思＂之深。概言之，第一句主要是衬景，二句景中含情，三句感情色彩强烈，女主人公的愁肠百结，呼之而出了。陈匪石云：＂词固言情之作，然但以情言，薄矣。必须融情入景，由景见情。＂（《旧时月色斋词谭》）这里＂融情入景＂是逐步深入的，至＂偏照＂始喷涌而出。
　　＂眉翠薄，鬓云残＂，两句写人。以翠黛描眉，见其眉之美。鬓云，是形容美发如云，可知其人之美。但紧接着用了一个＂薄＂字，一个＂残＂字，景况便完全不同了。＂薄＂字形容眉黛褪色，＂残＂字描绘鬓发不整。这两个字反映出她辗转反侧、无法入睡的情态，不仅写外貌，也同时写出了她内心难言的苦闷。＂夜长衾枕寒＂，继续写思妇独处无眠的感受，它不仅点明了时间：长夜漫漫；写出了人的感觉：衾枕生寒，如李清照怀念外出丈夫时的＂半夜凉初透＂。由此可知上面的一切景物，都是夜长不寐之人目之所见，身之所感。这些景物如粒粒珍珠，用＂秋思＂这条线把它们串了起来。
　　上阕写画堂中人所见，下阕从室内转到室外，写人的所闻。秋夜三更冷雨，点点滴滴在梧桐树上，这离情之苦没有人可以理解。它与＂偏照画堂秋思＂呼应，可见＂秋思＂即是离情。下面再作具体描述：＂一叶叶，一声声，空阶滴到明。＂潇潇秋雨不理会闺中少妇深夜怀人的苦情，只管让雨珠洒在一张张梧桐叶上，滴落在窗外的石阶上，一直滴到天明，还没有休止。秋雨连绵不停，正如她的离情连绵无尽。李清照《声声慢·寻寻觅觅》：＂梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得。＂由玉炉生香、红蜡滴泪的傍晚，到闻＂三更雨＂，再看＂滴到明＂，女主人公的彻夜不眠，当然更非＂一个愁字了得＂了。
　　这首词通首写画堂人的＂秋思＂＂离情＂，上阕的意境，在《花间集》中颇常见，下阕的写法则独辟蹊径。陈廷焯说＂梧桐树＂数语，用笔较快，而意味无上文章之厚。其实，＂用笔快＂如果一泻千里，言尽意止，固然不好；但这里并非如此。谭献说＂梧桐树＂以下似直下语，正从＂夜长＂逗出，亦书家＂无垂不缩＂之法。书法中的所谓＂垂＂，指竖笔；在作竖笔时，最后须往上逆缩一下，使字体不失其气势。比之于词，即是看似直率，纵笔而下，但须顿挫深厚，跌宕而有情致，似直而实纡也。《更漏子》下阕，写梧桐夜语，正有此特色。这里直接写雨声，间接写思妇，亦是＂夜长衾枕寒＂的进一步说明；但整夜不眠却仍用暗示，始终未曾点破，这就是直致中有含蓄之处。所以说此词深得书家 ＂无垂不缩＂之法，即是指它＂直说＂中仍适当地配合以＂含蓄＂，否则便会使人有一览无余、索然寡味之感了。宋人聂胜琼《鹧鸪天·别情》词有句云：＂枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。＂当是从此词脱胎而来，写得语浅情深；但全词并不像此词上下片浓淡相间，又缺乏转折变化，相较之下，韵味亦是略逊一筹。