这部假面骑士，用特摄英雄的皮讲着魔幻现实的故事

　　常看假面骑士的观众，基本都已经接受了 ＂骑士不一定是英雄＂ 的事实。
　　《龙骑》中的生存逃杀、《亚极陀》中进化者与普通人的矛盾、还有大伙津津乐道的＂敌我同源＂，不少骑士和他们的敌人同根同源。
　　即便如此，站在主角位的骑士们 （也即＂主骑＂） ，一般都还比较符合＂英雄＂的定义，即使和敌人同根同源，他的皮套也明显有别于那些牛鬼蛇神。
　　然而，今天要向大家推荐的这部假面骑士，把这最后一层＂皮＂都撕了个干净。
　　剧情过半之后， 一直只会变身怪人形态的主骑才第一次亮出自己的骑士形态。
　　而这部假面骑士讲的故事，更像是在＂假面骑士＂这个特摄英雄剧体裁的哈哈镜下倒映出的魔幻现实。
　　这部假面骑士，就是真·50周年纪念作、改编自昭和骑士收视率之王《假面骑士black》的真人剧《假面骑士black sun》 （以下简称黑日） 。
　　虽然《black》的观众能在《黑日》中看到不少熟悉的名字和概念，还能看到不少高质量的致敬桥段。
　　但《黑日》的故事，已经不是《black》那一路的经典特摄英雄剧了。
　　首先，从一部特摄剧的角度来看，《黑日》的皮套设计是很用心的——即使是因为各种各样的原因不喜欢《黑日》的观众，也不会否认这一点。
　　怪人的皮套风格回归昭和时代，面目狰狞，色调单一，贴近怪人的动物原型，风格回归昭和骑士。
　　黑日和影月更是有怪人和骑士的双形态皮套。
　　不过，对于其中的特摄打戏，评价就不是这么一边倒的好了。
　　《黑日》的打斗，经常会出现一些＂下饭＂的场面——包括但不限于＂牵肠挂肚＂、＂提头来见＂、＂致命撕咬＂……
　　血浆、断肢、野兽般的互搏，这就是《黑日》中的战斗。
　　有些观众不喜欢的是过于直白的血腥表现，还有些观众是不喜欢这种风格。
　　没有骑士踢，没有那些酷炫的招式，双方用最原始的方式互相伤害，直到另一方爬不起来为止，输的一方肝脑涂地，赢的一方也很狼狈。
　　不过，在我看来，这种打斗风格，倒刚好与《黑日》的故事相配。
　　《黑日》的故事采取了双线的叙事方式，2022年的现世线与1972年的过去线，相隔50年的两条主要故事线交错出现。
　　1972年的故事是＂革命线＂，黑日、影月、三神官、剑圣……这些在《black》中物理上打成一片的死敌，聚在一起创立了戈尔戈姆这个组织。
　　那时，他们都有着同一个目标—— 争取平等的权利，创造一个没有歧视的世界。
　　不少比我更懂全共斗的评论者已经指出，＂革命线＂的故事就差把＂赤军＂这个标签贴在戈尔戈姆的脸上了。
　　1972年的故事就是日本上世纪60-70年共运的一个高度浓缩， 其中的每个角色基本都明确对应了现实中的某个人或者某类人。
　　而戈尔戈姆的结局，也同全共斗一样不得善终：有人向首相宣誓效忠、有人把屠刀挥向意见相左的伙伴、有人尝试最后一搏却功败垂成……
　　在2022年的现世线上，三神官执掌的戈尔戈姆党已经彻底融入选票政治，和首相沆瀣一气，跟他们不对付的剑圣勉强寄人篱下当狗。
　　不肯低头的影月成了阶下囚，当年落下旧伤的黑日当了赏金猎人，做着催债这种脏活，如此生活五十年，直到邂逅现世线女主和泉葵。
　　除了和泉葵之外，《黑日》中活跃的主要角色，基本都是这批50年前的亡魂。
　　所以，这种狼狈的战斗风格，正与他们相配。
　　他们不是保护世界的英雄，也不是妄言毁灭世界的魔王，他们的理想已死，他们的躯壳在为自己寻找一个死地。
　　《黑日》中2022年的现世，在一副看上去很白左的氛围中展开。
　　和泉葵在联合国发表演讲， ＂怪人与人类的生命价值相同，连一克的差距都没有＂ ，颇有些＂环保少女＂+＂种族平权＂缝合怪的感觉。
　　正因如此，我对她的第一印象绝对算不上好。
　　她这番演讲，同时吸引了两方的注意力。
　　沦落为赏金猎人的黑日收到了针对她的暗杀委托，很有可能是那些极端仇视怪人的组织对她起了杀心。
　　而她演讲中的那句话，正是1972年的戈尔戈姆的口号，这引起了戈尔戈姆党的警觉，他们意识到，和泉葵很可能和失落已久的帝王石有关系。
　　戈尔戈姆的蜘蛛怪人、接下了委托的黑日，双方同时找上了她。
　　就在黑日即将对她下杀手的时候，她胸前的帝王石挂坠，激起了他久远的回忆。
　　他没能下手杀死葵，反而把冲着她而来的蜘蛛怪人给宰了，一度停转的命运之轮，再度开始转动。
　　《黑日》给我的最大惊喜之一， 就是和泉葵这个角色的塑造 。
　　刚开始，我以为她是只说不做的＂伪圣母＂，在她青梅竹马的麻雀怪人出场之后，我又觉得她只是因为自己的好朋友是怪人，所以才去理解怪人。
　　看完全片之后，我才发现，她可能才是继承了《black》原作的那个人。
　　（以下内容涉及核心剧透）
　　我对她第一次印象改观，始于这样一个事件：
　　她的父母从国外回来，落地就被戈尔戈姆逮了，父亲被改造成怪人，被洗脑操控着过来抢她的帝王石。
　　鲸鱼怪人为了救她，不得不击杀了这个已经被洗脑的怪人。
　　父亲刚刚在她眼前被杀，她也没有情绪上头，一股脑地把所有错都推到执行者鲸鱼怪人身上。
　　她很清楚自己该恨谁—— 她该恨的，是造成了这一局面的戈尔戈姆 ，而不是为了救她而被迫做出艰难决定的鲸鱼。
　　之后，她被剑圣抓住，这个暴徒命令跳蚤怪人这个科学家把她改造成怪人，还强迫她的母亲看着。
　　更过分的是，他还在她面前手刃了她的母亲。
　　即便如此，她也没有记恨那个执行了改造手术的怪人，甚至没有记恨出卖自己的伙伴，她的仇恨，永远直直地指向最终的源头：剑圣及其身后的戈尔戈姆。
　　父母都因为戈尔戈姆而死，自己被改造成怪人，爱憎分明，矛头直指戈尔戈姆，最终接受了自己的怪人身份，甚至连腰带都出来了。
　　好家伙，这不就是《black》里的南光太郎吗？
　　拎得清、能够分清主要次要矛盾、敢于直视问题的源头而不是发泄情绪……这些特质真的可贵。
　　而且，这种难能可贵的特质，其实正是《黑日》中的许多人缺乏的。
　　黑日在斗争失败后幻灭沉沦50年，影月一直幻想着那段燃情岁月的重来，剑圣只是单纯地将＂怪人平权＂和＂创世王＂作为自己的宗教崇拜。
　　而三神官为首的现世戈尔戈姆，则无条件无原则地退让，嘴上说着为怪人争取权益，实际上和首相沆瀣一气剥削怪人。
　　把《黑日》的故事掰开了，我们就会发现， 这其中的所有悲剧，基本都可以归因为＂过去的烂账没有得到清算＂。
　　创世王并不是什么＂神＂，只是日本为了战争搞出来的改造人，它几乎没有自我意志，产出精髓用以生产更多怪人。
　　虽然这些怪人个体的肉体力量超过常人，但在越来越离谱的现代战争面前，怪人迅速退了环境。
　　战败之后，日本政府将这件事掩盖了过去，假装怪人是自然产生的。
　　这种掩饰是非的决定，最终促成了1972年的戈尔戈姆运动，那些怪人当时可真的以为，他们是自然产生的种族，并且将创世王奉为神。
　　因为没有抓住真正的矛盾，戈尔戈姆运动本身也是草草收场。
　　在首相的威逼利诱下，三神官率先跪了，并且强行内部镇压了剑圣一派的强硬派。
　　＂怪人平权＂的诉求没有被解决，只是被暂时按了下去，最终，在创世王濒死、他们急着找帝王石来让人继承创世王的时候，矛盾再一次被点燃。
　　日本政府、三神官、戈尔戈姆党……他们都在为了自己的利益说谎，掩饰太平，试图去无视那些矛盾。
　　第一集在联合国现场发表了演讲的和泉葵，最后通过远程连线的方式，又一次站到了全世界的聚光灯下。
　　这一次，作为一个怪人，作为一个日本人，她亲自将这些真相揭露出来，哪怕她的国家、她的种族的处境会更加不利。
　　在《黑日》的最后，两条交错的故事线同时走向了终局。50年前，尚不清楚戈尔戈姆结局的黑日自问：＂我们能改变这个世界吗？＂
　　50年后，苍老的黑日独自一人奔赴命运的战场，浪子回头的剑圣为了给葵争取演讲的时间力战至死。
　　尽管我们不知道，葵勇敢迈出的这一步会将世界推向何方，她所做的事情，是强迫所有人看清真相，然后以各自的方式尝试着解决问题，不再继续掩饰太平。
　　正如剧中人物自己所总结的一般， 《黑日》讲的是一群＂历史的垫脚石＂的故事。
　　创世王不再是只剩颗心脏也能炸掉地球的神，怪人们也不是战力碾压的怪物。
　　就连黑日和影月命运的决战，也没有伴随日食蝗灾这样的异象，就这么无声无息地发生，无声无息地结束。
　　也许，和泉葵到最后也会成为垫脚石中的一员，多年以后成为史书中淡淡的一笔。
　　历史正是由无数这样的垫脚石前赴后继地推动着前进的，而历史的评说者，往往只能看到那个踩在无数垫脚石上、完成了他们未竟之志的英雄。
　　这是历史的残酷之处，一将功成万骨枯；这也是历史的浪漫之处，它会以结果来为那些坚持行正确之事的人竖起丰碑。