京剧唱腔里为什么会把bai唱做bo，有什么讲究么？

　　这种情况，用京剧行当里的话来说，叫＂上口＂。上口字存在的原因主要有两个。第一，配合京剧的发音方式，能让观众听得更清楚。
　　有人说这是保留了地方语音——其实某些字的发音与地方语音相同，纯粹是凑巧，并非特意。何况，有很多上口字在地方语音里也不存在。所以首先，说是为了保留地方语音的，那都是胡扯。
　　上口字的真正作用，就是为了配合京剧独有的发音方法，每一个字唱念出去，字头、字腹、字尾都要让观众听得清清楚楚。
　　为什么这么麻烦？因为旧时代没有那么多音响设备，完全是靠演员自身发声，演员的声音要盖过各种杂音，让坐在最后一排的观众也能听清。而且，这种发音方法考虑到演员的情况，包括演员的气息、口腔健康甚至牙齿，不管个人情况什么样，用标准的方法来唱念，都能有同样的现场效果。
　　上口字都是为了听觉效果服务。普通发音，遇到高音，开口字就变成单纯的喊叫了，上不了韵，那不行。所有的上口字都有一个特征，就是足够拢音，不管声音传多高多远，声音不会散，都能听清。比如说《捉放曹》，曹操唱＂怒冲冲且把这滴水檐过＂，＂檐＂正好是一个高腔，你不用上口换其他的发音方法，发yan、ya音，这个字怎么唱怎么散。
　　这就是上口字存在的主要原因。
　　为什么京剧能成为＂国粹＂？它在细节上比其他戏剧精道得不是一点两点。玩细节，没有任何一个曲种能跟京剧相提并论，都不在一个档次。
　　这种发音包括气息的转换，到现在，通俗歌曲里也在借鉴使用。今天音乐学院里教的那些东西，很多都是直接照搬或改良京剧的发音方法的。这种技巧极为深奥，有时甚至可以主宰一个歌手的命运。
　　比如说当年有个词作者叫厉嫚婷，她当时跟大陆一位女歌手合作，那个女歌手声线特殊，曾经红极一时。后来人大心大把厉嫚婷得罪了，厉嫚婷就在遣词用字上玩技巧，没多久，那个女歌手就因为唱得跟缺氧似的被人诟病而失去光环了。第二，为了好看。
　　京剧的脸谱都是固定的。甚至生、旦，可能不像净一样画那么多油彩，但是，一幕戏就一个表情，来表现人物角色的各种状态。
　　上口，也是为了让演员在表演时，面部肌肉不至于伸缩得过分导致表情变化。比如《二进宫》，徐延昭上口最多，因为他是大净，脸谱固定，要表现他的沉稳老练就不能把脸搞扭曲了。为了唱词把髯口都吹动了那还玩什么？而李后，她没怎么画，勾那几笔无非就是表现她的悲切，她上口就是为了保持板着脸，堂堂国母皇娘张嘴张大了也不好看啊。
　　这也是一种技巧，经过创作者的深思熟虑，每个角色的唱词念词会不会让面部变化太大。变化大的基本都是水白，刻意去丑化这个角色。谁让他是水白呢。当然也有黑头变化大的时候，脸都拧了，比如《铡美案》的包公，那是气的，表现人物怒火中烧嘛。
　　上口不能完全解决这些问题，但是可以在很大程度上让演员保持最适合的状态。
　　尤其是须生，他们的上口几乎都是为了压着气，就是怕哈气太重喷髯口上。你想，比如《将相和》，廉颇的脸可以拧一点，但气要控制住。唱完＂蔺相如也不曾身经百战＂，胡子上直往下滴水，观众就该台上扔砖头了，那就别玩了。
　　享剧里道白，有京白，韵白，韵白是中州韵。
　　现代京剧（样板戏）完全采用标准普通话，为这门古老艺术注入了一股清新健康之风。可惜，改革开放后老京剧复辟，又把那矫揉造作的＂上口＂找了回来，即使尊为国粹也无可挽回地衰微了！
　　京剧源于汉剧，有很多湖北口音的字词融入京剧。＂白＂在湖北地方口音就念＂伯＂bo.
　　京剧是一种传统戏剧，讲求念白的传统性和地道性。因此，即使是普及了普通话，但京剧道白却依然沿袭传统京剧，对道白里的汉剧湖北音的道白不做任何改动，以保持京剧的原汁原味。
　　这就叫＂文白异读。＂
　　文白异读是汉语方言中一种特有的现象，一些汉字在方言中有两种读音。一种是读书识字所使用的语音，称为文读，又叫读书音、文言音、字音；另一种是平时说话时所使用的语音，称为白读，又叫做说话音、白话音或话音。在中国地区，吴语、闽语、瓯语的文白异读现象最为频繁复杂。现代汉语标准语——普通话中也存在少量文白异读字，如＂给＂、＂钥＂、＂剥＂等。
　　北系官话中的文白异读现象，涵盖的区域广泛，且存在于生活语言中。「上口」是由于题目是从相声的角度问的，但这个现象并非仅出现在梨园行，也不是从梨园行扩散到口语中的
　　官话方言的文白异读与上述非官话的文白异读相反，一般情况下文读较接近于传统读音，而白读音与传统读音偏差较大。以普通话为例：
　　为什么会产生文白异读呢？首先，白读是本方言内部的东西，是方言语音自然发展的产物。而文读则是后来引入的读音，这是因为古代社会交通和信息传递不便，不可能像今天这样大规模推普，因此在读书人受到朝廷官方语言影响之后，就在读书时用自己的方言去模仿官方的语音，从而＂借＂了一层读音进入自己的方言，这就成为了文读。
　　文白异读在过去实际上是相当普遍的，民国时期的北京话仍然保留文白异读，赵元任留下的录音带中，他就把＂李白＂的＂白＂读成bó，而不是口语的bái，这就是文白异读，在还保留文白异读的方言中称呼人名，也是像这样名用文读音，姓则用白读音。北京的文白异读主要是集中在古入声字上，其文读是从明代官话（某种南系官话）里借来的，但是现在的普通话已经不分文白异读了，古入声字的读法在普通话审音时有的从了白读（比如＂白＂＂北＂），有的从了文读（比如＂伯＂），这就造成了有些混乱的局面。可能也间接地让大家更不能理解何为＂文白异读＂了。
　　没讲究，方言而已
　　该音的字一般都是开口音 这样改更利于唱上的吐气流畅 上下衔接更和谐
　　受徽班进京汉剧的影响，湖北方言中保留了很多古音字于普通话区别很大，特别是入声字如＂白＂今声读bai（第二声），《中原音韵》古音读bo（第二声）。
　　这就要从京剧的起源说起，在成为国粹之前京剧也是地方戏的一种，发音问题就像越剧相较普通话，同字不同音不是很正常吗。另外京剧中bai不发bo音，be才对，才也不发cei音，京剧中cai音不上口
　　京剧的念白很多字的发音用的是湖广音