潜伏，中西方恐怖精神的集大成之作

　　东方与西方的恐怖片，秉持的是不同的恐怖美学。对于这两种截然不同的风格，评价自然是见仁见智。笔者认为，评价恐怖片的首要标准应是能否吓到人，其次才是影片中的隐喻，内涵，美术风格等等。因此评价一个恐怖影片是否优秀，用了什么手法，是什么风格并不是最重要的评判标准，只要够吓人，那就是及格的。手法是否巧妙，风格是否独特，是它的加分项，决定它的上限。如果并不恐怖，那么影片里的隐喻内涵再深刻，美术风格再绮丽独特，它也不是一个优秀的恐怖片。而温子仁导演的《潜伏》，巧妙地将东西方的恐怖美学风格融合起来，造就了这部东方理论+西方鬼怪的经典之作。
　　温子仁，好莱坞知名华裔导演。1977年2月27日出生于马来西亚，后在澳洲求学。最开始在墨尔本大学攻读的专业是中国民族学，后来出于对恐怖电影的热爱，转修了电影学，并且和好友 雷·沃纳尔一同加入了一个崇尚拍摄＂现代风格的残暴恐怖类型片＂的非官方电影团体＂斯普莱克·派克＂，与其他同好一起交流。2004年，狮门影业看中了他们二人的才华，出资120万请他们拍摄一部小成本恐怖片。温子仁与 雷·沃纳尔这对好友堪称天作之合，在他们的共同努力下，仅耗时18天，就创作出了了那部影史留名的惊天神作 《电锯惊魂》。此片上映之后仅北美地区的票房就有五千多万。温子仁自此一战成名。
　　电锯惊魂
　　温子仁在恐怖电影执导上的成功，不仅要归功于他天马行空的想象力与对恐怖电影的热爱，他的身份背景也对他的风格影响颇大。作为好莱坞的华裔恐怖片导演，他的作品里既有成熟的西方电影工业的套路，又继承了中国志怪灵异文化的神秘诡谲。在他的作品里，不仅有西方式的电影视觉与表达，又充满了东方的因果论，宿命论，与一些东方式的背景与情节套路设计。 而他的《潜伏》系列电影，突出体现了他这种独特的恐怖风格，是他目前亲自创作执导的几部恐怖电影之中，将中西方的恐怖理念融合的最成功的作品。
　　影片中没有上帝与恶魔，没有邪恶教派，没有女巫，也没有血肉横飞的大尺度场面，而是化用了许多东方传统的恐怖意象与灵异传统。例如魂出窍，鬼上身，走阴路，叫魂，点满红蜡烛的阴宅等等，这是在传统欧美恐怖片里看不到的东西。当看到男主在灵媒的引导下灵魂出窍，点着一盏提灯来到了所谓的＂灵界＂，看到点满房间的红色蜡烛，无数游荡着的鬼魂，神秘大门后的守门怪人，整个东亚文化圈的观众都能对此感同身受。不同于恶魔降临，这类意象本身就来源于东方传统，所以没有看其他欧美恐怖片时的那种文化隔离感，更能理解，也更能感受这些东西给人带来的惊悚与恐惧。而欧美地区的观众又可以在这样的设计中体验到不同于传统的以异教徒与血腥为主题的欧美恐怖片的新鲜感。
　　从内容和表现手法来看，《潜伏》简直就是上世纪八九十年代香港鬼片的精神继承者，而从视觉效果与故事套路来讲，《潜伏》又是一部具有好莱坞特色的恐怖大片。西方的皮，东方的骨，也许这就是温子仁导演和他的《潜伏》系列，能够享誉全球的原因所在吧。