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智齿归来的郑保瑞与久违的港片癫狂

  《智齿》是笔者近几年来最期待的两部香港电影之一,另一部是《风林火山》。这部2018年就拍完的电影终于来了,久违的港片癫狂,久违的黑暗末世,看过之后即震撼又百感交集。
  《智齿》的制作班底堪称豪华,导演是极具个人风格的郑保瑞,拍得又是他最拿手是犯罪题材,幕后班底都是银河映像的大拿,制片是叶伟信,编剧是欧健儿,美术设计是麦国强,那个如地狱般的布景就出自他手,极大提升了电影质感。此片的配乐是川井宪次,主演是林家栋、刘雅瑟、李淳和池内博之(叶问1里的日本将军)。
  这部电影年初入选了柏林影展的"特别放映"单元,然后备受世界各大影展青睐,在海外取得了极大的关注。
  《智齿》讲了一个怎样的故事?
  腐烂的都市角落,失控的地狱边缘,垃圾一样的生命。一边是飞快的进化,一边是脱节的蝼蚁,繁荣与污秽,匮乏与疏离,绝望与希望,相伴相生。病态的都市导致病态的人性,一系列的扭曲疯狂、血腥杀戮、悲剧宿命在迷幻的香港雨夜陆续上演。在癫狂的钢铁丛林中,病态的人们该如何面对彼此?
  这部电影改编自雷米的同名小说,原著是发生在一个城乡结合部的黑暗故事,郑保瑞将故事移植到架空的香港都市-更加复杂的环境,更加扭曲的人性,更加湿濡的气候,而香港作为一个国际都市,在地缘上正是放大版的结合部,这一切都让电影《智齿》在故事层面做了一次全面升级。
  要深度理解这部影片 , 最好从 "宏观的都市生态" 和 "微观的人物挣扎" 这两个方面入手。这就牵扯到郑保瑞导演一贯的表达主题,以及对他影响巨大的银河映像。
  一:郑保瑞与银河映像
  郑保瑞最早跟随林岭东起家,所以也继承了林岭东电影中 关注社会问题 的特点,对人性的暴力与黑暗刻画得尤其出彩。
  05年郑保瑞拍了《怪物》,塑造了一个隐藏在大厦电梯井里偷孩子的母亲怪;06年拍了《狗咬狗》,陈冠希与李灿森上演了一场人与兽的生存大战,这是他前期最有作者性的两部电影,《智齿》就是这条脉络的延伸。
  后来,他被杜琪峰赏识,加入银河映像,与叶伟信搭档多年,拍出的《意外》与《杀破狼2》等,具有明显的银河映像风格。
  银河映像是杜琪峰与韦家辉、游达志共同创办的厂牌,汇集了一批独具特色的港片精英。作为香港电影最后一个名厂牌, 银河映像一直以"冷、硬、黑、狠"的风格著称 ,摄影与配乐也极有格调。
  我们在《智齿》的故事中能看到很多对银河映像经典影片的致敬,比如《神探》、《PTU》、《暗花》,这个故事可视为郑保瑞风格与银河映像的一次汇总升级。
  大都市社会的病态,人际关系的疏离与异化,底层的血腥暴力与纯真的人性之善等是郑保瑞一直关注的主题 ,《智齿》涵盖以上所有内容。银河映像里经常出现的宿命论,对信仰的拷问等也都融入到了故事中。
  二:影片的标题设计-奠定基调、提炼内涵
  《智齿》的完整标题是:智齿LIMBO。智齿二字缩在一侧,占最大篇幅的是由蚂蚁组成的英文LIMBO。
  英文LIMBO意为: 地狱的边境,放置丢弃物的场所,或中间的不确定状态。 在基督教语境里,limbo指不信仰基督的人,去世后 灵魂暂时的归宿地,等待救世主降临拯救他们 。
  而蚂蚁是什么样的群体呢?是 一群没有思想的个体,它们拥挤在一起,却毫无情感交流,只是凭动物本能机械的生活,而且最容易被腐臭吸引 。地狱边境最不缺的恰恰就是垃圾与腐臭。
  《智齿》的标题设计将 大都市严酷的生态 和 人物的生存状态 做了精准的定位与表达,从宏观到微观,涵盖了郑保瑞想说的所有内容,为整个故事定下了基调。
  只要理解了这个影片的总体设计,解读具体人物时就不会跑偏 。
  至于标题中"智齿"二字的内涵,到最后我们再揭晓。
  三:失控-地狱边境的绝望长夜
  终于来到了剧情环节,整部影片是比较规整的三幕剧:第一幕将展哥、任凯、王桃、凶手,四大主角的关系、矛盾展现出来;第二幕中,两条主线逐渐融合,展哥对王桃的暴力复仇是私人恩怨,警方对凶手的追捕是社会责任。最终,失控的血腥暴力将公事与私事全都搅碎,所有人都崩溃了;第三幕,展哥与任凯重整旗鼓,争分夺秒地救人,直至雨夜决战。
  最精彩的、能量最密集的就是第二幕-失控长夜。银河映像旗下的影片,太会拍"失控"了:情绪的最大化,矛盾的总爆发,最酷烈的暴力,最血腥的场面促使人物走向崩溃。
  川井宪次用宗教般的呓语,将鱼龙混杂的破败街区镀上了一层地狱之色,空气中弥漫着一股戾气,在夜色的掩映下 社会的秩序,人性的秩序全都失控了 。警察、毒贩、王桃、吸毒女,在同一条街区上亡命追逐,一边是最激烈的屠杀,一边是最安静的搜捕,凶手作为未知的存在,如幽灵般潜藏在夜色里,消无声息地吞噬生命。
  林家栋饰演的展哥,在电影里特写镜头最多,脸上的每个微表情都经得起细读,演技已经是出神入化了。
  刘雅瑟饰演的王桃,收获的赞誉最多,这里面肯定有情感分,但她表现得也确实很好,她的纯真与柔弱,遭受暴力时的惊恐与求生欲,表演得都非常细腻。刘雅瑟的大眼睛让王桃显得特别无辜与单纯,但她却经历了最酷烈的暴力和炼狱般的折磨,堪称华语影坛最惨烈的女性角色。
  李淳饰演的任凯,人设有点吃亏,因为影片的戏眼全在展哥、王桃那,但他的表演没得说,开始时的格格不入,中间的濒临崩溃,最后的舍身忘我,诠释的很有层次,未来可期。而且他身上还承载了影片最重要的一个隐喻-智齿,这点咱们篇尾说。
  最后说说凶手。
  看过本片的人,不满意的地方集中在两点:1是破案过程没有神级推理,没有反转,不够爽2凶手的前史交代的不清楚。
  这部电影走的是写实风格,主要反映的是人性的异化和极端的生存状态 ,没有那些花里胡哨的"神级推理,诡诈机巧"。各种罪案信息随着影片的节奏逐渐收拢汇总,严谨有逻辑说得过去。
  至于 凶手的前史,确实语焉不详 ,在一定程度上弱化了凶案的逻辑性,挺遗憾的。笔者觉得这里面有两个原因:
  在人物设定上, 凶手作为一个异化乃至退化的怪物 ,已经不能算人了,那么他作为人的前史自然也就退化了,只留下一张母亲的相片作为活着的精神支撑。
  其次,凶手是日本人,信奉的是残缺的圣母玛利亚,这种 东洋+西洋的身份设定 应该是暗喻异域文化对本港文化的侵入与冲击,这个不好言明,所以这部分讲得最晦涩。
  《智齿》是一部非常优质的电影,整体设计、细节诠释都很讲究,人物的塑造/表演有层次有逻辑,出色的影像视听 将都市腐烂且迷幻的氛围烘托得很到位,对世态、人心的譬喻也颇具锋芒 ,希望没看过的朋友,一定要认真看完之后再下结论,不要听别人乱说。
  四:濒死港片的三剂强心针
  新千年后,香港电影的颓势越来越明显,港片已死也喊了很多年,能挺到现在是因为总有优秀的电影给它续命。
  像02年的《无间道》,05年的《黑社会》,07年的《神探》,08年的《叶问》,12年的《寒战》,15年的《赤道》,18年的《无双》,还包括《杀破狼》《毒.战》《一代宗师》等合拍片,都是叫好又叫座的好电影。这些电影就像一剂剂强心针,给港片注入新的活力。
  而港片最近的三剂强心针,笔者认为就是 《拆弹专家2》、《智齿》和未上映的《风林火山》 。
  《拆弹专家2》是意外之喜,第一部平平无奇,没想第二部反倒来了个猛的,可见港片老炮儿邱礼涛功力仍在。作为香港电影的活化石,邱礼涛在癫狂过火方面比郑保瑞更甚,早年的《人肉叉烧包》《伊波拉病毒》《的士判官》等,那都是惊世骇俗的CUIT片。
  《拆弹2》里,一向阳光端正的刘德华,也展露出癫狂阴暗的那面,"用完即弃"的功利主义何尝不是一种都市病态,而这个角色对于自我的追寻,继承了《无间道》的迷失主题, 将港人一直以来的"焦虑"展现的淋漓尽致 。
  在这方面,《拆弹2》与《智齿》有异曲同工之妙,但《智齿》更大胆更直白。郑保瑞对都市的腐坏溃烂做了一次解刨,赤裸裸地将污秽呈现出来,借展哥灵敏的嗅觉把腐臭传递给观众。这种崩坏带来的绝望,更加触目惊心。
  麦浚龙的《风林火山》延宕太久了,比《智齿》都久,现在似乎还没有任何消息。笔者希望它会比《智齿》更震撼更优秀,毕竟所有人都在期待下雪的香港……
  最后:智齿的含义是什么?
  智齿在影片中明显带有象征意味,它给人最直观的感受就是"阵痛"。 这种阵痛源自"焦虑",不顺利、受挫折、恐惧、渴望而不可得的时候都会焦虑 。影片中每个人都有自己的执念,展哥执着于复仇,王桃执着于自我救赎,凶手执着于畸形的母爱,都是可望而不可得,也都为此付出了巨大代价。
  按照传统说法,长智齿就标志着有智慧了,也意味着失去了童真,开始功利化。 追寻人逝去的纯真,一直是郑保瑞电影的主题之一 ,《怪物》里小孩的纯真,《狗咬狗》里弱智女的爱与善,《智齿》里妻子的温情、人的谅解与宽恕、母亲的关爱等都是人追寻的最本质的美好。
  导演为什么将最具象征意味的智齿,按在任凯身上?因为他最正常,最接近现实大众,展哥、王桃、凶手都是"高于生活"的那部分。作为现实生活在都市里的每个个体,我们 如何应对都市带来的异化,如何面对激烈的生存竞争,如何保持人性中最本质的美好? 这些问题或许都会是困扰我们的智齿。
  想把都市病态带来的问题都克服掉,这谈何容易 。或许对于大部分人来说,阵痛是无法根除的,只能暂时缓解。
  都市的环境依然如故,地狱边境依然如故,谁也不能保证二十年后的任凯不会变成展哥,新的罪恶依然会滋生,新的任凯、新的王桃也还会出现, 绝望与希望并存,这就是《智齿》的世界 。

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