9月档第一口碑黑马，比李焕英更催泪

　　夹在＂暑期档＂和＂国庆档＂两个热门档期之间，＂中秋档＂的存在几乎也和三天的假期一样缺少存在感。然而，今年的中秋档电影票房非常萧条，仅仅达到4.97亿元，为近四年来最低。
　　角逐中秋档的作品也屈指可数，最被看好的 两位＂种子选手＂ 莫过于朱一龙主演的灾难大片《峰爆》和徐帆主演的亲情主题剧情片《关于我妈的一切》 。
　　虽然《峰爆》先发制人，收割了一波票房，但是《关于我妈的一切》 与中秋＂团圆＂气氛契合的亲情主题 ，仍然有机会后来者上，展现＂细水长流＂式的温情。
　　不过＂好哭＂的电影就一定是＂好＂的电影吗？《关于我妈的一切》不仅用极端情感的对冲虐哭了观众，同样，电影本身也激发起了观者 对于＂好电影＂边界的思考 。
　　大银幕上最真实的＂中国式家长＂
　　改编自韩国电影《世上最美的离别》，《关于我妈的一切》 保留了原版的大部分人物关系和故事构架 ，也在原版故事的基础上进行了大刀阔斧的本土化改编 。与韩国的母亲相比，徐帆饰演的母亲季佩珍则是一个典型的＂中国式家长＂。
　　在季佩珍的身上，我们可以看到 大多数中国母亲会具备的＂两面性 ＂。一方面，她们是隐忍、勤劳、包容的，充当着家庭的支柱，生活和人情冷暖的粘合剂，仿佛陀螺一样，在生活的琐碎之中高速旋转。
　　但另一方面，她们又是强势、多虑的，孩子在她们的心中永远都是孩子，＂为你好＂的保护和 以爱为名的禁锢在任何时候都＂虽迟但到＂ 。
　　所以在电影中，季佩珍身上的这种两面性，让她和女儿季小美的关系一直 处于一个相互依赖但又相互排斥的矛盾体状态 ，甚至有时还会滑向两个极端。
　　女儿李小美会疲于母亲无休止甚至有些病态的控制欲，无论是夺命连环call还是偷拍女儿的手机，甚至翻看女儿的垃圾桶只为干涉女儿的个人感情。这些在刚刚拥有了自我意识的李小美看来都是越界和不尊重，但是在朴素、坦诚的母亲的词典里，却并没有相应的概念。 这种信息差是母女二人冲突的根源 ，是李小美窒息感的来源，却蕴含着极其强烈的情感，同样也是最容易激发起观者共情的地方。
　　季佩珍的控制欲 倒逼李小美逃离和实现物理意义上的独立 ，但是从情感的角度来讲，李小美又是无比依赖季佩珍的。职场遇到困境时，季佩珍是帮忙出头解围的＂盖世英雄＂；生活不顺时，季佩珍是情绪的垃圾桶，同样也是元气的加油站。在情感上尚未＂断奶＂的李小美一直在道德错位的边缘一路狂奔 ，而季佩珍虽然用了极端的方式，却总是在万劫不复的边缘悬崖勒马。
　　母爱之所以可以成为永恒不变的叙事母命题，就是因为其寻常又细腻，矛盾有现实，琐碎但终究伟大，可以让每一个观者都有发言权， 让所有观众都可以代入，形成共鸣 。
　　真实，残酷的真实
　　＂真实，残酷的真实。＂
　　司汤达曾经用这句话为《红与黑》开头，同样，也是《关于我妈的一切》不同于韩国原版的 悲剧主基调的代言 。
　　电影以李小美的回忆为切入， 没有浓墨重彩的渲染，只是用平静的旁白演绎生活中琐碎又浓烈的情感细节 ，但是当电影进行到后半程时，叙事节奏加快，同时也被蒙上了强烈的悲剧色彩。母亲的癌症使整个家庭轰然倒塌。霎时间，青春的矛盾、成长的烦恼、职场的不如意，都比不上死亡的恐惧的压迫感 ，同时，人类最原始的怜悯与忏悔之情被激发。
　　女儿开始＂一夜懂事＂，父亲开始走出事故的消沉，敢于面对现实，就连季佩珍最不成器的弟弟季佩奇也决定回家，＂好好过日子＂。
　　此时母亲的形象是脆弱却有力的 。脆弱在于病痛的折磨，癌症患者的消瘦、憔悴都被淋漓尽致地表现出来。而有力则在于母亲的疾病反而成为了家庭情感和矛盾的催化剂。
　　身体虽被病痛折磨，但季佩珍的无私、温柔、乐观依然没有打折扣，她依然是这个家庭的支柱。
　　只是这种坚韧和无私，则显得母亲的命运更加沉重和悲凉 。作为＂上有老下有小＂的中年人，总是更容易对未来与生命产生焦虑。母亲的未来已经很难再有想要到达的远方，奉献了一辈子生命的女儿和丈夫，却自始始终不能真正走进自己的生命，终究要面临退场——不是时光影响，就是死亡隔绝。
　　在成为母亲之前，季佩珍是一名科研工作者，却因为女儿的到来放弃了去南极科考的珍贵机会，选择成为一名中学地理老师。而在佩珍去世后，叛逆的女儿小美才＂洗心革面＂，选择成为一名随团记者， ＂替＂母亲实现愿望 。
　　且不说客观来讲，愿望的延续只是生者的美好希冀，对逝者已无裨益，或许有＂道德绑架＂之嫌。单说为了家庭与孩子放弃梦想，牺牲伟大，但已经不是发展的、进步的现代社会所追求的人生规划。
　　佩珍的弟媳更是被 禁锢在了＂传统女性＂的刻板印象中 。纵使季佩奇已经触犯了法律的底线，依然不离不弃，守着家庭，期待＂浪子回头＂。
　　牺牲、利他 ，看似泯灭女性独立性和社会性的因子，依然可能是一部分女性或有意识或无意识的选择和归属，是在社会洪流的推动之下，和传统价值观的裹挟之中，个体的力量仍然无法反抗的现实 。
　　在女性主义已经成为剧情电影表现潮流的当下，导演怎么可能不明白独立的道理？他选择了呈现这种现实，不评述，不粉饰，用无声诉说更深层次的命运悲凉，是抛开所有煽情元素，《关于我妈的一切》最为致命的温柔一刀。
　　泪点、亮点，却没有转化为＂爆点＂
　　无论是真实的家庭关系的窒息感，还是疾病临头的恐惧，或是彻悟人生百态后的凄凉，都足以刺激观众的泪腺。而真实的本土化，细腻并富有层次的表演，工整到成熟的戏剧冲突的设置，也让《关于我妈的一切》在这个萧条的中秋档极其富有亮点。
　　但是为什么这部比《小红花》更成熟，比《李焕英》更深刻的电影 并没有引起现象级的观影和评价呢？
　　或许，问题在于 缺乏情感上的＂说服力＂ 。
　　电影保留了太多属于原版韩剧的戏剧性和狗血，用层叠递进、剪不断理还乱的矛盾和冲突让观众揪心，却 仅仅用死亡的恐惧和威胁，试图粉饰一切 ，让一切问题得以解决。电影让观众流了太多的眼泪，但是眼泪，解决不了任何问题 。
　　在逻辑上，因为惧怕失去，因为怜悯，迷失的人回心转意，没有任何问题。但是在情感上，无论是女儿的成长，丈夫解开心结，弟弟洗心革面，都是 建立在＂死者为大＂和＂感恩付出＂，从而被迫蜕变 ，在没有依靠的时候依然可以继续生活的基础上，并没有因为尊重季佩珍，而真正发生转变 。
　　电影似乎在为母爱颁发勋章，通过季佩珍一遍又一遍地说服和提醒观众，不要被道德绑架，不要陷入自责，季佩珍的一切付出都是自愿的，但是这个世界上哪有那么多理所应当？更何况在所有情感中， 亲情，恰恰是最容易被视作义务的感情 。
　　同时，纯粹的白描和悲痛，没有好的档期的天时，没有强力宣发、明星效益的地利，没有＂吸睛＂又不需要任何思考的喜剧元素，《关于我妈的一切》没有获得想象中的影响力和票房， 也在意料之中 。
　　《关于我妈的一切》很好哭，没错；但是不完美，哭过之后，除了悲悯和焦虑之外，或许 观者从此刻也要开始反思或重新审视自我 。