叛逆者和觉醒年代为什么能获得年轻人的青睐？

　　主旋律电视剧向来不怎么受年轻人的关注，因为他们与主旋律所呈现的时代背景有着似乎难以逾越的代沟，以往的主旋律都是以一种高于生活的视角去呈现，主角一出场，大都是伟光正的偶像形象，几乎没有生活化的镈垫，对于与过去的时代略有交集的五零、六零、七零后来讲，尚且还能以史实性的展示与他们进行对话，但对于八零、九零、零零后来说，却总是接受无力，主旋律剧对于年轻人来说，就是板着面孔说教的形式，主旋律电视剧也因此对年轻人并不具备吸引力。
　　但从最近几年开始，越来越多的主旋律剧却吸引了大量年轻人的关注，从《潜伏》开始，《悬崖》、《伪装者》以及柳云龙推出的系列谍战剧，均收到年轻人的一致好评。
　　最近播完的两部剧更将这股主旋律热推向高潮。《觉醒年代》以9.3分的高评分受到来自不同年龄段网友的赞扬，该剧通过陈独秀和李大钊对旧中国前程的深刻思考，和他们在寻求救国道路上的心路历程，以改变青年的思想，开启民智为救国之根本，将时代的指针拨回一百多年前的旧中国，让当下的年轻人身临其境地去跟随剧中人为中国寻求出路。
　　《觉醒年代》打破以往主旋律剧对伟人刻板的塑造，通过对其个人生活以及革命理想的双线展示，使印在历史书籍中的伟人们以鲜活的形象非常立体地呈现在观众眼前，让原本教条刻板的主旋律表达，变得更具有真实感和共情力。
　　《觉醒年代》开启了与当代年轻人对话的模式，《叛逆者》接棒《觉醒年代》拿下8.3的高评分，创下同时段播出的剧集的收视冠军，比之前收获好评的主旋律电视剧《隐秘而伟大》7.9的评分高了0.4个点，6月28日大结局时《叛逆者》拿下8.3的评分。
　　为什么近年来的主旋律剧尤其是谍战剧越来越受到年轻人的青睐呢？
　　不同的时代对同一事物的表达应当有不同的方式。近年来的主旋律作品正是因为很清楚地认识到了这点，不断调整故事构架，改变叙事方式，以一种更真实，更容易使年轻人产生共情的方式去呈现主旋律想表达的思想，摒弃以前按头灌输的高姿态方式，以一种平等对话的心态让年轻人去主动地了解那个伟大的时代，而非以一种居高临下的态度去强行说教。
　　只有平等对话，才能令人心悦诚服地接受。
　　《叛逆者》之所以受到如此多的关注，有人认为是因该剧启用了曾经的顶流明星朱一龙出演主角，但朱一龙在《叛逆者》未播时粉丝也不过两千多万而已，于全国几亿观众的总量相比，也不过是冰山一角，该剧之所以能获得8.3的高评分，并拿下收视冠军 ，绝不仅仅是因为朱一龙的人气，更重要的是该剧剧本的精彩。
　　《叛逆者》与《隐秘而伟大》剧情的立意基本相同，但与《隐秘而伟大》明显不同的是，《隐秘而伟大》中男主顾耀东的人设相对简单，而且一路有女主和刑二处夏处长保护，顾耀东性格单纯、善良，他的性格魅力和角色张力远不及《叛逆者》中的男主林楠笙（只讨论剧情人物，不针对演员，粉丝不必因此对号入座）。
　　《隐秘而伟大》的结局也较为温情，男女主有情人终成眷属，夏处长虽然断了一条胳膊，但并没有牺牲，总体来说是一个大团圆的结局。但《叛逆者》不同，《叛逆者》从始至终都贯穿着一种深刻的悲情感，其结局表面看是he，其实内核却是be，《叛逆者》也因此比《隐秘而伟大》更具有震撼力。
　　悲剧往往比正剧和喜剧更令人深思，也更能打动观众。
　　《叛逆者》的悲情感觉更符合整部剧的思想表达。而且《叛逆者》以群像的方式刻画出了一个旧时代的缩影，但你又总能从旧时代的影像中找到自己生活中对应的人和事。这也是《叛逆者》的成功之处，叙事手法较为高级，每个人物都有其独特的魅力，每段情感都有其情感逻辑的基础。
　　师生情。
　　高傲冷酷的陈默群对男主林楠笙是有知遇之恩的，他作为林楠笙初出社会的人生导师将林楠笙从特工学校带到了上海情报局，并以极其残酷的方式不断地逼迫青涩单纯的林楠笙蜕变成为一个心狠手辣不受情感和情绪以及道德感左右的特工，但林楠笙显然接受无力，他无法成为像陈默群一样冷酷无情的人，尽管如此，林楠笙依旧将陈默群视为人生导师和信仰的依托。当他得知陈默群叛国之后，他的精神支柱瞬间垮塌，林楠笙陷入了痛苦和迷茫甚至是绝望之中，他开始初步怀疑自己的信仰；
　　此时顾慎言的一句话给当时迷茫无助的林楠笙以无穷的力量：你的信仰不应当依托于任何人存在，一个人信仰就是要在不断地实践中得到检验 最终方能坚定。
　　但是他的坚持却被果党内部的许多黑暗和污浊不断冲击着，当他被摸鱼王王世安的不负责任激怒到有些忍无可忍，他甚至因此认为为了执行任务那些兄弟们的牺牲没有任何意义时，顾慎言又说了一句话：我们发出的每一颗子弹，都是不屈的信念！
　　每当林楠笙感到迷茫之时，总能从顾惧言那里找到答案和方向，林楠笙与朱怡贞的爱情，以及左秋明的友情，以及果党内部的腐败与污浊，陈默群的叛国与王世安的官僚作派，目睹顾慎言和左秋明壮烈的牺牲以及他们的身份都是促成林楠笙最终改变立场的因素，但编剧的高明之处在于以教员的《论持久战》为真正的思想指导，为林楠笙重新建立起思想体系，给林楠笙以坚实信仰的支撑，他的最终改变，不是因为某个人，也不是单纯的因为某件事，而是整个他所处的时代所有事物合力的结果。
　　这个结果才更有说服力，其格局也更高。
　　林楠笙的蜕变分三个阶段进行，从最初的青涩冲动，到后来的迷茫、愤怒甚至有些撕裂，到最后的成熟与坚定，人物的刻画是渐进成长式的，而非出场即高光。 爱情
　　林楠笙与朱怡贞的爱情，是发乎于真情，止乎于大义的。两个人的信仰不同，注定了两个人的爱而不能，编剧将这段感情线放在剧中，没有进行浓墨重彩的渲染，但却写出了一种高级唯美的感觉，事实上就是为了以这条感情线作为林楠笙最终走上革命正途的启蒙，林楠笙的深情和朱怡贞的理性形成鲜明的对比，爱情为家国情怀民族在义让路，更彰显出那个时代下革命者的牺牲精神。
　　两个人的感情始终都在《六月的船歌》的淡淡忧伤中如地下的泉水一样，暗流涌动，却又无法交汇。
　　剧中另外一条感情线是蓝心洁和林楠笙之间的感情。如果说朱、林之间的爱情是高级的，那么蓝心洁和林楠笙之间的感情则是超越了友情和爱情之上的一种高尚的感情。能将一个身份是舞女的交际花表达出高级感来几乎是一件不可能的事，但《叛逆者》做到了，蓝心洁作为时代的牺牲品，她的放浪是为生活所迫，当她遇到林楠笙时，她表现出最善良和纯真的一面，最终她为了保护林楠笙引爆炸弹将自己炸成粉身碎骨。
　　蓝心洁所代表的是那个时代下有着反抗意识但却没有明确方向的民众，他们需要引导，蓝心洁，代表着那个时代背景下为了反抗侵略和压迫牺牲的那些无名英雄。 友情
　　只要在同一条路上，迟早都会相遇。
　　这是左秋明每次与林楠笙告别时都会说的一句话，而且左秋明喜欢送林楠笙钢笔，钢笔，可以写下人的思想，而思想往往指引着人的行动，左秋明先于林楠笙走上了革命道路，但到他死时，也没有告诉林楠笙自己的身份，作为一个政治立场相左的同学，左秋明却数次为救林楠笙而不惜牺牲自己，左秋明牺牲后，林楠笙得知他的真实身份时，对他内心产生的冲击力是可想而知的。
　　他们共同讨论过《论持久战》，共同讨论过中国的未来，共同呐喊过中国必胜，他们虽然暂时立场不同，但左秋明用生命为林楠笙指引了信仰的方向，顾慎言为了能继承邮差的使命，为了保护林楠笙，不惜以自己的生命作为林楠笙在果党内部晋级的投名状，惨死于林楠笙面前…………
　　不论是正面人物左秋明、朱怡贞、顾慎言、老纪、小裁缝，还是反派叛徒王志、陈默群、摸鱼王王世安，还是最后出现的反派大boss孟安南，个个性格鲜明，真实立体，每个人都具有强烈的性格张力，剧情紧凑，氛围紧张，没有一处多余的叙述，所有人物都围绕着林楠笙的蜕变而充满个性特点，剧情的发展都有其逻辑基础，是促成《叛逆者》爆款的关键。
　　朱一龙的加盟也使更多的年轻人愿意去接受主旋律题材的表达，《觉醒年代》与《叛逆者》与年轻人的成功对话，其实代表着一种思想意识上的平等对话，使年轻人对主旋律表达从被动接受，到主动了解，无疑开了一个好头。
　　期望以后出现更多这样的好剧，让年轻人产生主动去了解历史进程的兴趣，并以此传承叛逆者精神，以逆行而上为人生奋斗的信条，这种与现实相结合的主旋律表达，永远都不会过时！