源自中国，却被日本视为珍宝！这高端审美影响日本500年

　　普象工业设计小站整理编辑图片来源：《寻找千利休》、google
　　日本有四大美学，物哀，幽玄，侘寂，意气。
　　今天我们来说说侘（chà）寂。
　　侘寂，不完整的美，不对称的美，缺憾的美。
　　其禅意思想，最早可以追溯到中国唐宋时期的诗词和水墨画。
　　侘（chà），简单素朴，寂，沧穆寂寥。
　　听起来清冷的两个字，寓意着一种残缺的美。
　　中国人素来喜欢饱满，圆满。
　　而日本人积极地认为残缺的状态更有情趣，不完整的事物更有意义。
　　侘寂在东方
　　茶道 本无一物
　　茶道里就有侘寂之美。
　　千利休是日本第一茶人，爱美成痴。
　　＂这世上，只有美的事物能让我低头。＂
　　他融于茶道的美学，影响了整个日本文化的审美倾向。日本很多器物，都以他的名字命名。
　　茶道起源于我们唐朝，被日本学了去后，成为上流贵族的风雅之事。他们修建黄金茶室，用的全是华美的茶具。
　　而千利休的草庵茶室则是陋室，特意设计了一扇低门。狭小矮旧，就算是天皇也要趴着进去。
　　终其一生，他没有收藏过任何名器。所用的茶具是农家水碗，裂开的竹子，每一件都是精挑细选，珍爱至宝。
　　在他看来茶道只是一种形式，喝茶的最高境界是单纯素朴的状态。
　　抛却繁杂修饰，矫揉造作才是真意，和我们日常中待人接物一样。
　　这样的裸感之美，就是侘寂吧。
　　他认为茶道只有摆脱物质的束缚，才会有本来无一物的境界，填补进去的是你自己的思绪，这就达到了物我合一的心境吧。
　　枯山水 缺憾
　　日本的枯山水就是侘寂美学的代表。
　　什么是枯山水？
　　在《作庭记》中就有记载，说白了便是在没水没池子的地方，安置石子、白砂，造成枯山水。
　　也因为京都地貌原因，确实缺水。在寺庙中，僧人多用白砂代水，铺设成各种砂文，代表庭院中的江河湖海。
　　以此来重塑中国宋代流动的山水画。
　　＂寺庭幽静深，渗入岩石是蝉鸣＂。
　　无生命的白砂，立石，把易逝的美景凝缩，留住。亘古不变，没有任何多余的修饰。
　　这些枯的，不完整的，裸着的美，都指向了侘寂之美。
　　日本的枯山水大师枡野俊明，是日本禅僧大师，也是多摩美术大学的教授。
　　他认为枯山水是残缺的，质朴的。但当你在认真造景和冥想时，那时的心境是润泽且饱满的。
　　枯山水中外表的修饰几度剥落，但最深层的禅意却一直隐含在错落的山水布局。
　　未曾说出的话，要观者自己去听见。
　　表达形式越是简单，越能激发人们无穷的想象，构建出自己心中完美的样子。这可能就是侘寂。
　　侘寂在西方
　　侘寂大师的家
　　当今最有影响力的侘寂设计大师，在西方。
　　他是Axel Vervoordt，比利时的室内设计师，古董商，收藏家。
　　他自己的家就是侘寂的一种体现，将东方美学融入其中。
　　他的城堡有50个房间，每个房间的风格都不同，都美得淋漓尽致。
　　天然的材料，斑驳的墙面，木质元素，纯粹色调…
　　一切好像未经雕琢，却又赏心悦目。
　　他从小就对艺术感兴趣，对旧物，残损之物有独特的偏好。
　　70年代在日本、泰国、柬埔寨做收藏，接触到佛教美学后，那种祥和与遗憾之美牵动着他。
　　他把那译为＂圆满的虚无＂，也就是他理解中的侘寂。
　　在侘寂中，他领悟了一种观察事物的新方式，把道家哲学和禅宗放在里面。
　　将空无看做本质的自然流露，一切皆无意义，饱满的是观者的内心。
　　这样的设计是把一切削减到本质，却没有失去韵味，保持了纯净，却没有被剥夺掉生命力。
　　翠贝卡阁楼
　　最有名的代表作要属在The Greenwich酒店的顶层公寓，翠贝卡阁楼。
　　没有奢华绚丽，却吸引了无数名流。
　　这就是客厅了，自然的石壁炉，还有用餐区。
　　桌柜古朴，石灰粉的墙壁透着纯粹的清冷感。
　　木质调添上了一点暖意，极简的家具没有多余的装饰，但永远不会过时，亦不会被淘汰。
　　舒服而克制的色调，整个空间的色彩不超过三种，视觉极度舒适。
　　造型简约，纹理却很有质感。
　　房间里唯一的装饰是光，看不到一个＂奢＂字，质朴而高级。
　　谁能看得出这是一间浴室，浴缸是幽深的墨色。
　　在众人仰望他的成就时，他只是说＂我做什么从来没有规则，唯一珍惜的是时间锻造的东西＂。
　　卡戴珊的家
　　有很多网友把这叫做＂赤贫风＂，可它却恰恰昂贵。
　　卡戴珊花了2000万美金购入，又花了2000万美金装修成＂赤贫风＂。
　　为他们设计的大师也是Axel Vervoordt。
　　他家的洗手台还上过热搜。
　　没有凹槽的洗手池，看似是一张大平面，水却能缓缓流淌下去。
　　这座侘寂豪宅仿佛让人置身空旷中，所有的物件都是最简状态，有寂静空灵的美感。
　　通体白色，高级而克制。卡戴珊称其为极简修道院。
　　她和侃爷都希望家里的设计越简单越好，希望一进家门可以感受到宁静，屏蔽掉外界的纷扰。
　　Axel Vervoordt就这侘寂豪宅说道，我们不是在谈论装饰，而是有关现在和未来的生活方式的哲学。
　　我们通过对住宅做减法来改变住宅，努力使其变得越来越纯净。
　　侘寂在东西方的表达，确实不同。
　　若说侘寂追求的是无形之美的残缺和不完满，是经过时光的流逝，褪去事物的外在，留下本质的美。
　　那西方花如此高价制造这种意象，是否有一点点刻意和违背原意？
　　侘寂是一种美学，也是一种心态。哪怕看到一根枯枝，一只破碗，仔细观察它，也觉得其有美韵，让你心生欢喜。
　　不执着于外物，去掉一切多余修饰，呈现事态的本真。
　　就好像人自己一样，在破除掉执念、虚欲妄想后，安静地和自己对话。这对于信息时代的我们，互联网浪潮中的人们，真的很珍贵。