明明是讲女性成长,最后被记住的却是小三?
上周末《三十而已》终于正式完结了,微博和豆瓣上的骂战也能稍微歇一歇。
对大结局不满的观众们,上周把剧里的小三林有有和她的扮演者张月,连带着这部剧的编剧张英姬一个个骂上了热搜。
剧的豆瓣评分也一路从最开始的8.5跳水到6.9。
从骂声和口碑来看,它算是烂尾了。但我觉得,一句简简单单的"烂尾",并不足以概括它的问题,反而遮盖住了这剧翻车的根本原因。
为什么我不想说《三十而已》烂尾呢?
因为如果把《三十而已》的开头和结尾单拎出来看,你会发现这个故事好像还挺完整的。
顾佳是能干聪明又力争上游的野心家主妇,许幻山是比起老板更想当艺术家的老公,两人的婚姻看起来完美其实有很大的隐患。
结局是老公出轨+坐牢,老婆出于结婚多年的情分帮老公收拾了烂摊子,然后离婚去专心搞事业,也在人生的起起伏伏中放下了挤进上流圈的执念。
钟晓芹是一直没脱离父母羽翼的乖乖女,30岁了却没有真正地长大,她老公陈屿是个有点自私不会沟通而且没情趣的男人,两人因为计划外到来的孩子而产生分歧离婚。
最后两人双双成长,一个变得独立,一个学会了交流,复婚之后好好过日子去了。
王漫妮是努力想留在大城市的小镇姑娘,留在大城市很难,回到小镇又不甘心,想要好好恋爱却碰上了一个把她当情人养的有钱海王。
她经历各种事情后想清楚了,拿出多年存下的钱和父母准备的嫁妆出国留学,想提高自己再重新开始。
但为啥真情实感追剧的观众会暴起怒骂这个结局呢?
因为除了开头和结尾,《三十而已》的中段剧情特别割裂。
就拿顾佳的故事分析,本来她的设定可以讲的话题有很多,像一个高级中产家庭为了孩子向上爬得付出多少,值不值得;步调不一致却相爱的夫妻,能不能磨合;女性生子退居家庭之后,要怎么再次冲入职场……
但这部剧却用这个框架去讲了一个俗气老套的出轨故事。
首先我要说,虽然许幻山的人设不是花花公子,但他出轨这个设定本身并不突兀,因为他和顾佳的婚姻有很根本的问题:俩人不是同路人。
在一直被老婆推着往前走的压力下,他为了逃避问题而走向出轨,选择在一个更年轻更愿意无脑支持他的女人那里得到安慰,这个发展算是合情合理。
所以,他的这场出轨应该是婚姻内部压力的外化,是不同步这个"因"得出的果,而之后顾佳和许幻山怎么面对他们"完美生活"的破灭,怎么解决前面的"因",才是更重要的剧情。
比起这场出轨的种种细节,编剧更应该着墨在顾佳的态度和成长上。
但《三十而已》是反过来的,出轨变成了故事主线,到了最后几集才急匆匆地讲回顾佳的反应。更过分的是,为了保证出轨这条线够长,编剧还牺牲了很多人物逻辑。
林有有一开始舔冰淇淋、发暧昧微信玩得上头,后面甚至从北京追到上海,在拿下许幻山这件事儿上有着不一般的毅力。
但一路看下来我很疑惑,她为啥啊?
如果为了钱,那她没必要跟许幻山这个撑死算高级中产的大叔死磕。如果是因为爱,那剧情也没告诉我们她怎么爱上许幻山的呀?
她全程仿佛一个被输入"抢许幻山"程序的AI,坏得非常工具人。
出轨另一方的许幻山就更让人迷惑了,一开始他虽然跟顾佳有意见分歧,但很明显他是很爱顾佳的,而且他也清楚自己事业成功离不开顾佳。
但碰上林有有,许幻山就像中了迷魂咒,若为有有故,事业家庭皆可抛。
不要跟我说他开始想拒绝,他说的拒绝是把小三的名字暗戳戳地放进烟花表演里。
如果这也算拒绝,那他之前为顾佳30岁生日放的烟花就是离婚声明了。
更夸张的是他失去了常识。
一个正常的成年人,发现你的精神出轨对象不远万里跑到你的城市,甚至为了靠近你去你家物业上班,你的反应会是"哎呦,她好爱我",而不是怀疑她是跟踪狂?
最骚的操作是编剧在牺牲了人物逻辑写了出轨这条线之后,啪一下180度转弯,结局的时候又拐回开始的框架里,给观众讲做人要体面,婚姻出问题也许是双方的错,顾佳在离婚的时候学会了放过自己……
观众:啥玩意儿?
这时候编剧还要上来指责观众不能只想看"爽剧",忽略人物成长逻辑。
这位编剧老师,观众一开始是来看人物成长的啊,是你自己半途跑偏到《三十而已之回家的诱惑》,好吗?
你把整部剧的重点从关注女性30+的成长放低到狗血出轨,然后又硬掰回初始设定,自己的逻辑都讲不通,怎么可以把差评的锅甩在观众身上呢?
其实钟晓芹线的问题也差不多,最根本的问题就是剧情发展不连贯,逻辑割裂。
钟晓芹嘴上说着要"先独立后爱人",但从头到尾她都没怎么跟自己好好相处过啊?
离婚后还跟前夫生活在一起,终于搬出来之后又跟小狼狗同居,后面很快又回到和前夫的亲密关系里去了。
看到她因为陈屿帮她拧瓶盖而动心,我只想说:姐姐,你需要的不是一个前夫,而是开盖器。
陈屿就更奇妙了,来来来,我给大家梳理一下他的人设。
和钟晓芹结婚前:浪漫帅哥。
和钟晓芹婚姻内:自私、不会沟通、喜欢乱发火。
和钟晓芹离婚后:体贴帅哥。
三个时期的人设综合考虑,你告诉我谁能得出任何" 陈屿不适合结婚"之外的结论?
哦,钟晓芹可以,她得出的结论是"陈屿适合复婚"。
大家对大结局不满意是因为他俩复婚吗?并不是,而是因为他俩复婚得莫名其妙。
复婚后陈屿听到钟晓芹要辞职当作家,他下意识的反应还是反对,而不是尊重。
钟晓芹更可怕,她想复婚是因为突如其来地明白了陈屿的好,其实跟"独立"没啥关系啊。
他俩之前的问题并没有真正解决啊,所以这场复婚感觉很虚,一点都不稳当。
而王漫妮这条线,后期剧情主要靠霸总和白富美闺蜜的帮助开挂,最后更是手拿10万块就敢出国读书,悬浮得跟前期努力搞事业的认真柜姐像两个平行宇宙的故事,这本身就已经是最大的割裂了。
《三十而已》不是孤例,剧情割裂是国产剧的老毛病了,很多剧都是你在微博刷个片段觉得还不错,结果真的追起来,发现整体又不对劲儿。
为什么呢 ?
我觉得最根本的原因还是编剧和导演偷懒。
感觉他们在做女性题材剧的时候,就只是去网上找一下最能触发大众情绪的点,然后僵硬地把这些点,比如说"狗血出轨"、"追妻火葬场",拼在一起而已。
要不然这部剧怎么会表面上爆点多多有共鸣,但实际上内核却很散呢?
不是说编剧不该写爆点,而是应该要把这些剧情和故事的内核有机地揉在一起。就像我前面说的,许幻山出轨本身是有逻辑的,但叙事的重点应该在顾佳的应对和成长上,而不是"小三绿不绿茶"、"渣男怎么出轨"。
其实看到这部剧高开低走,比起生气,我更多的是遗憾。
明明已经知道了观众想看成熟女性的故事,也塑造出了三个各不相同但都很有代表性的女主角,也抓住了很多真实能让人共鸣的细节,一开始王漫妮在大城市当租客的各种心酸不是戳中了非常多人吗。
为什么在做到了这些之后,没有真正顺着每个角色初始设定的逻辑去叙事和挖掘,而是反手把用各种吸引眼球的爆点,出轨、小三、渣男,把整部剧碎片化了呢?
这真的很浪费一开始的设定啊。
用"《三十而已》不是爽剧"来回怼观众的编剧,可能才是那个被爽剧逻辑绑架的人。
(图片来自网络,《三十而已》截图来自腾讯视频)
本文作者:海底