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相声内行与外行(德云社十年来内行与外行之间的争论)

  一百六十三章、相声内行与外行(德云社十年来内行与外行之间的争论)
  郭德纲2015年5月12日微博发文:"内行外行是个传统话题了,但颇堪咀嚼。演员是内行,观众是外行。外行必须说外行的话,这是天经地义。演员不挨骂?让卖菜的得倒好?凭什么?所以,演员被品头论足是天道真理。如果都是内行都是明白人,票卖谁去?当然,也有内行把外行捧得不行不行的,留神,这是要借钱、蹭饭、占便宜或是看上女眷了……"
  郭德纲这段话把相声内行和外行的关系说得很清楚:演员是内行,观众是外行,外行买票看内行的演出,内行就要受外行的评头论足,这是天经地义的事儿。如果内行不让外行的批评,那就不要做演员。当然,接受不接受是另外一回事,因为外行的批评毕竟是外行。如果内行把外行捧上天,那就是别有用心。
  当然,郭德纲是相声的内行,他看待相声演员和别人不一样。2011年5月13日,在德云社总教习高峰生日这天,郭德纲发文祝贺,高峰发文感谢:今天生日,收到了很多朋友的祝福和礼物,在此一并谢过,德云班主郭德纲师哥也来电祝贺,万分感激,谢谢大家!我很开心!德云社栾云平在郭德纲微博下留言道:师父,其实没我他早就红了。栾云平一直是高峰的搭档。郭德纲看到爱徒的留言,说:平儿淘气。艺人想红,无非三分能耐六分运气一分贵人扶持。高峰已有六分能耐,成功就在早晚。干别的咱们外行,相声行内造星,还成。
  作为相声内行,郭德纲就是有这个自信;他以内行眼光看高峰,认为高峰已经有六分能耐,远比一般相声演员功夫深。郭德纲后来还说过,高峰是奔着艺术家去的。
  在郭德纲眼里,高峰缺的是什么?是运气。如果运气来了,肯定能红,因为他的能耐早就超过了一般相声演员好多好多。
  郭德纲虽然这样说,但在2014年之前,他总是压不住自己脾气。在有票友以内行对他评头论足时候,他还是说道:那票友别闹了。妖精要千年以上才可成形,您这昨天孵出来的今天就要吃唐僧,也太要强了。进剧场不买票不代表你就是艺人了。说你外行你还加V了,认证的目的无非投机。你每年生日许愿就是盼我理你吧?你那心有点原生态了,想红想疯了?这么没眼力,眼睛撒尿用的?少装傻,你一张嘴我能看见裤衩上的花儿。
  在郭德纲看来,这是要蹭他的流量,别有用心而已。
  郭德纲从上世纪90年代起开始闯荡相声江湖,艰难开拓相声市场,他对这个市场研究得很透彻。2012年12月4日他微博发文道:从艺多年,蒙观众不弃始有今日,细分析观众有三类。1.演员的贴心粉丝;2.心态平和的普通观众;3.戏曲曲艺界独有的观众表演艺术家。爱听爱看爱串闲话,探讨理论分析表演。追寻演员历史,介入艺界恩怨。骂最红的以示内行,信奉活得不如死的。卸了车坐在馄饨摊上给你讲述相声理论,唉,趁热快喝吧。
  郭德纲对观众的分析很有意思,尤其是第三类观众"戏曲曲艺界独有的观众表演艺术家",这类人一旦说郭德纲唱京剧有股梆子味,郭德纲就非常反感,好像触了他逆鳞似的。这种感觉一直伴随着郭德纲,直到麒麟剧社成立,直到麒麟剧社盈利,直到现在,已经十多年了。郭德纲在相声行当相当自信,可是他在京剧行当,他一直说自己唱得高兴就可以了,看来,他在京剧行当是有些不自信。
  郭德纲在2013年5月23日也怼过网友:每天都有博友留言,格式基本相同。"我是一个多少年的纲丝,现在因为你的某段相声某个影视剧某个采访或某句话而感到失望,以后再不看你了!"每闻此无限迷茫。一个人对另一人失望,大半因为对方没按自己设计的路线生活。但艺术要伺候内行,玩意要孝敬亲人。您选择不理我,我也只得同情地说:您活B该。 ​
  郭德纲这话说得相当情绪化,对于选择不搭理他的人,他竟然来了一句"您活B该"。他可以不搭理怼他的人,但他不能这样怼那些对他提意见的人。他不是一直说"观众是衣食父母"吗?他不是一直说观众的票钱里面有一部分就是让观众提意见的吗?
  侯耀文说郭德纲"一路坎坷,势必嫉恶如仇",估计,郭德纲是把这一部分怼他的人归入那些看不得他好的同行吧。
  对于夸他的人,郭德纲啥反应?2014年7月12日郭德纲在微博发文:夸的我都有点害臊了。一般来说,评论我唱京剧都得说象评剧、梆子、豫剧、二人转才符合内行言论。这一说有昆曲的味道,我有点发乜 [niè]  。好吧,我继续努力,先对得起各位的票钱。不管怎么讲,说相声的能卖京剧票,知足了。
  看吧,郭德纲也是个俗人,对夸他的人,他彬彬有礼;对怼他的人,恶语相向。他什么时候能走出这种情绪化状态?
  其实,2014年前后正是他思想剧变的关键时刻,特别是2013年10月份之后,郭德纲趋向温和,越来越喜欢佛经、檀香。
  在2014年,郭德纲关闭了微博评论。他微博语言也少了戾气,多了花草和家常。2015年1月,郭德纲中年得子,他更加关注生活中的烟火气了。
  可是,郭德纲想醉心生活,生活却屡屡有他不愿意看到的事儿。2016年4月2日,郭德纲微博再次冷嘲热讽:看到一些热爱京剧相声等传统艺术的各行业同志,在听了我说的不接受外行的专业指导之后,那种悲凉心头起,失落胆边生的状态,令我特别满意。不是全身扭动就能成为美人鱼,还有一种小生命叫蛆………
  郭德纲之所以这样说,是因为他为了支持干儿子陶阳,在京剧行投入了不少精力,唱京剧越来越多,一些京剧人士害怕他抢了饭碗。毕竟,郭德纲在相声行摸爬滚打,开拓了相声商演市场,一些主流一直说郭德纲抢了他们的饭碗。所以,京剧行一些主流害怕郭德纲像在相声行那样,抢了他们的饭碗。
  当然,郭德纲从来不承认抢了主流饭碗。在郭德纲的意识里,是主流自己不努力,不思改革,或者瞎改革,导致相声的没落。2015年7月26日,郭德纲微博发文:越来越觉得传统艺术的没落,主要是由于盲目创新;抛开艺术的规律,为资金创新、为得奖创新、为创新而创新。一堆内行围着一堆外行,玩得可开心了。评剧象歌剧,京剧象越剧,剩下的象话剧加唱。曾有曲剧作曲家拿着作品对团长说:您看哪里还像曲剧,我还改! ​
  这段话说得相当露骨,也相当真挚。的确,一下主流不去传承传统艺术,不去探究相声的本质和规律,反而让相声在名利场里越走越远,越陷越深,最终,本末倒置,失了观众,失了方向,失了初心。
  那么艺术到底是什么?郭德纲2016年12月15说:艺术两个字,艺是能耐,术是把能耐卖出去。艺术的根基是为了吃饭,升华之后是情怀。首先是服务于外行,剧场坐五千内行,谁买票啊?话又说回来了,哪有那么多内行啊……
  郭德纲这一番话其实说的是"艺术为谁服务、艺术怎么服务"的问题,艺术如果为人民服务,并且通过自己的能耐把这种艺术让老百姓喜欢,喜爱,那么,这样的艺术就是人民喜爱的艺术。通俗一点说,艺术就是要贴近大众,艺人就要通过自己的能耐把自己的作品送给大众。艺术,不是内行关起门来欣赏的玩意,一定要打开门,接受大众的批评。
  其实,郭德纲这段话有着很强的针对性,是针对白燕升主持人关于艺术的言论而说的。
  白燕升说:
  凡是津津乐道于让内行看的文学艺术门类,都将走向灭亡;凡是着眼于让外行看的,能让外行感兴趣的艺术门类,一定翻身。历史上,京剧、地方戏、小说、诗歌繁盛的时节,都是因为外行人对它感兴趣;如果眼里只有内行、戏迷、票友,戏曲的传播无异于慢性自杀和安乐死.......
  跨界评委坐镇,站在各自巅峰,每人一个视角,必将清晰勾勒伶人形象,吸引更多层面观众关注,让画地为牢的戏曲尽快走出自己的"一亩三分地"......
  白燕升作为戏曲主持人,这个见解和郭德纲的认知不谋而合。
  郭德纲在2016年2月29日还曾就相声发表过见解:相声是什么?外行可以把相声分解出八万六千种说法,但对艺人来说,其实就是个谋生的手艺而已。标准模式是这样的:活着的时候挣钱和被人骂,死了后被捧上天,虽然人没了,但毛病也没了。
  这段话如果和他2016年12月15日的话结合起来看,就能看清楚郭德纲对艺术的见解:艺术(相声)如果不能作为一种谋生手段,那么必将走向没落;只有把艺术(相声)作为谋生手段,艺人才会想尽一切办法让艺术活起来,火起来。牵扯到吃饭问题,艺人都会认真对待,因为不认真的话,就会喝西北风了。
  郭德纲认为自己是靠相声吃饭,而京剧只是玩票而已。他在2016年5月21日说:纪念京剧大师袁世海先生诞辰一百周年。蒙杨赤仁兄相邀,有幸助演不胜荣幸。人家一台都是艺术家,就我一个外行、蹋混、血棒槌。诚惶诚恐,胆战心惊……
  郭德纲说得相当谦虚,说自己只是京剧界的"一个外行、蹋混、血棒槌"。
  蹋混、血棒槌啥意思?还真不知道。从上下文语境来推测,应该是京剧中很不起眼的一个物件吧。
  有几个段子一直流传很广:
  1.郭德纲说过,外行吃人参,内行吃黄芪,外行吃燕窝,内行吃银耳,外行吃鹿茸,内行吃韭菜;听相声,外行听郭德纲,内行听……哪有内行呀。
  2.郭德纲说过,在相声这个行,有些人拿过五六个一等奖,但好多人认为他不是说相声的。
  3. 郭德纲说过,内行要是和外行去辩论那就外行!比如我和火箭科学家说,你那火箭不行,燃料不好,我认为得烧柴,最好是煤,煤还得选精煤,水洗煤不好。如果那科学家,要是拿正眼看我一眼,那他就输了!
  4.郭德纲说过,外行不胡说,内行不揭锅!真正明白的人是不会告诉你的。
  5.郭德纲说过,你们负责高雅,我负责搞笑。
  6..郭德纲说过,中国相声现在没有内行,很多的相声演员都是转行过来的,其中很多早先都是从事餐饮行业的,厨子居多。
  7.著名的小生演员李宏图说过,不要用专业的标准去衡量郭德纲,因为术业有专攻,他是在传播!
  8.马未都说过,在专业上,外行与内行是没有共同语言的。

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