沙丘摄影服装配乐等制作环节,如何还原小说中的情景
《沙丘》改编自1965年同名科幻小说巨作,导演丹尼维勒纳夫肩负原著六部曲的困难重担,以巨细靡遗的叙事手法,悉心拆解背后的庞杂背景与人物关系,并且邀请奥斯卡级的幕后团队参与制作,成功还原小说描绘的史诗情景与神秘氛围,足见其野心。
本文将分别介绍片中的摄影、服装与配乐等制作环节,引领读者进入《沙丘》幕后制作环节,看剧组如何解读小说细节,运用各自专业还原小说中的情景,让观众恍若置身「厄拉克斯星球」,见证主角Paul Atreides的英雄旅程。捕捉角色亲密关系,自然光影质感
「你绝对不会想成为搞砸《沙丘》摄影的那个人。」──摄影指导Greig Fraser
曾以电影《漫漫回家路》入围奥斯卡最佳摄影,摄影指导Greig Fraser认为本片与前者雷同,也是讲述一个男孩与家人的旅程故事。因此,他使用丰富的大特写镜头,将演员置于构图中央,捕捉角色之间的亲密关系,他解释:「我们必须从主角Paul的视角观看这个世界。」
「不论是决定镜位或摄像机运动,我的依据都会回到角色身上。」Fraser强调,由于导演丹尼维勒纳夫舍弃使用大量视觉特效,拍摄现场只有实景的沙漠、布景及道具,所以他更能自由地运用IMAX摄像机Alexa LF,在特写镜头与广角镜头之间切换,展现演员跟场景的互动。
善用柔和的反射自然光
有鉴于导演推崇《星际大战四部曲:曙光乍现》开头,充满自然力量的沙漠景观,并且向往拍出一部宛若纪录片的科幻电影,Fraser决定不去追求绝美的日落或日出景色,也避免拍摄刺眼的直射阳光,让电影里的光影保持柔和、朴实,他表示:「我们选择不让画面过度浪漫化。」
「试图找到一个平衡并且保持电影感,依旧是一大挑战。」Fraser说明,为了克服强烈太阳光,在拍摄室外场景时,他主要采用背光摄影,避免演员眼睛周遭出现阴影。而在拍摄室内场景时,则搭配艺术指导Patrice Vermette为碉堡设计的天井,尽可能地使用反射光,取代一般窗户的直射光,借以统合整部电影的光影调性。
汲取影视与艺术文化,服装暗示角色性格
「导演想拍一部未来主义的中世纪电影。」──服装设计Jacqueline West
不同于其他科幻小说,《沙丘》原著充满神秘主义、哲学、历史等复杂元素,服装设计Jacqueline West与Bob Morgan除了参考《齐瓦哥医生》、《阿拉伯的劳伦斯》等电影之外,也参考哥雅、卡拉瓦乔等人的巴洛克画作,以及贝都因人、图阿雷格人等沙漠游牧民族服饰,让片中角色的穿搭显得神秘且真实,总计开发上千套服装。
原著曾提到一种名为「蒸馏衣」的特殊套服,让人能够在沙漠饮用身体排出的过滤废水。
为了还原这个奇异服装,团队以丙烯酸纤维与多孔棉为材质,耗时两个礼拜制作通风吸汗的戏服,让演员感觉就像穿着机能运动衣,West表示:「因为原著提到穿着『蒸馏衣』的人,每天只会流失15毫升的水分,所以我们必须让大家相信这个特点。」
塑造角色的服装色彩
考察「厄拉克斯星球」的沙漠环境,团队主要是以锈红色、浅灰色设计沙漠服装,并且让演员们穿戴25码长的土黄色纱布围巾,既表现沙子般的飘动状态,也修饰角色们的身形与动作。而原著提到「蒸馏衣」呈现「岩石色」,也让West决定委托制片组,为她采集拍摄地的砂石,借此设计服装色调。
此外,West也运用服装款式与色彩,表现故事群体的性格。
例如,主角隶属的Atreides家族,即是参考俄罗斯罗曼诺夫王朝的制服,传递庄严的王族气息;反派隶属的Harkonnen家族,参考哥德文化与大量黑色皮革,塑造邪恶的黑暗形象;女巫团体Bene Gesserits,则是穿戴珠饰面纱、黑色天鹅绒、丝绸等奢华衣料,展现强大的神秘存在。
融合不同音乐元素,塑造神秘世界观
「我们不断在聆听脑海里那些无法描述也无法实现的东西。」──配乐师汉斯季默
作为《沙丘》原著忠实读者,配乐师汉斯季默很早就答应参与制作配乐,并且致力于创造一种奇怪、陌生的风格,借以描绘他想像中的未来世界与遥远星系,汉斯季默表示:「我感觉我们有机会去建构、编造一个世界。」
为了让配乐反映世界观,汉斯季默与声音设计紧密合作,利用打击乐、风笛、杜读管等传统乐器声音,巧妙地表现这个未来世界的封建体制,或者使用电吉他效果器,突显反派哈肯能(Harkonnen)家族的阴险恐怖。
同时,汉斯季默也融合女性歌唱声音,包括类似呢喃、诵经的声音,试图展现女巫团体Bene Gesserits对《沙丘》剧情的影响力,他强调:「你会以为主角是英雄,但他身边的女性们才是真正强大的角色。」
面对外界好奇《沙丘》系列电影的制作期程,导演丹尼维勒纳夫坦言,目前他只计划改编前两部曲──《沙丘》与《沙丘救世主》,并认为自己必须透过两到三部电影的篇幅,才能说完小说第一部曲的内容,他强调:「我做电影不能有太长期的规划。我需要专注在当下,不去对未来想太多。」
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