这部谍战剧，比狼人杀还上头

　　作者 / 乔苗儿
　　「谍报人员的生命线是什么？」
　　远海的密码船，神秘的恩尼格玛机，各怀心事与本事、分属不同立场的顾晓梦（徐璐饰）、李宁玉（文咏珊饰）、金生火（张志坚饰）、吴志国（杨祐宁饰）迎来了一场密闭空间内，长达96小时的「狼人杀」游戏。开头这一问，犹如小锤，时不常蹦出来敲击着每个人紧绷的神经。
　　电视剧《风声》的开场，着实对得起谍战剧历来以悬疑、烧脑著称的名号。光影明暗交织，凌厉肃杀的氛围里裹挟着碎片化的闪回，零零碎碎拼凑起故事的大概轮廓：名义上的业务研讨会内有乾坤，日方迫切希望能够借助情报高手们的力量，破解二代恩尼格玛机的秘密，以期掌握苏德之间的信息沟通，在前方战场抢占先机。96小时的破译过程接近尾声，事件却变得扑朔迷离且不可控：研讨会发起人森田被杀，另一神秘地点「裘庄」浮出水面，地下党情报网的「老鬼」和「老枪」犹如插进敌人心脏的钉子，令日方惴惴不安……
　　作为类型市场的常青树，谍战剧历经辉煌和沉寂，在曲折中发展。近年来，行业对于谍战剧的观察多以「谍战+」开场，多元素融合催生了以谍战为核心的类型变体，非典型的谍战、创新型谍战层出不穷，同时向行业发问：行至拐点的谍战剧，还能去向何方？
　　以《风声》为文本代表来回答这个问题，无疑是具有说服力的。不论是从文学层面还是影视层面，《风声》都是谍战类型中不容忽视、无法跳过的经典。如今，电视剧版的《风声》已至，谍战剧承前启后的发展脉络，也逐渐清晰起来。
　　守：任务与群像
　　谍战剧，故事主线围绕敌我双方隐蔽战线的交锋展开，谍报人员面临的任务大体可以分为三类：获取情报、抓查卧底、保护人（或物）。作为谍战经典，《风声》实现了前两者的兼容。
　　从整体的故事走向来看，「谁是老鬼」是全剧主要的任务线，也是贯穿始终的悬疑线。以此为依托，为丰富内容、增强可看性，衍生出阶段性的任务。
　　《风声》以密码船事件开场，破译密码并找到二代恩尼格玛机的运行原理是上船众人面对的第一阶段任务；森田之死将情节引向另一块故事版图——裘庄，抓查「老鬼」的第二阶段任务也由此铺展开来。
　　密码船的任务同时给予了《风声》人物登场的契机，经典的谍战剧必定是出众的群像戏，人物带着面具出场，真实的底色与展现出的表象天差地别，方能营造「柳暗花明」「曲径通幽」的反转惊奇。
　　在塑造人物形象方面，《风声》同样贯彻了经典谍战剧用镜头说话、用细节铺陈的策略。顾晓梦出众的天赋、不凡的家世仅用快速剪切的数组镜头便已深入人心：编译电码速度之快，令经验老到的金生火点头赞许；为了分辨相似度极高的头发，砸碎价值不菲的手表仍能做到面不改色。记忆力洞察力非凡的李宁玉，看似柔弱，骨子里却透着执拗和坚韧，与「命在密码上」的「刚」，形成鲜明的对比和反差。而反复出现的闪回则在向观众昭示着吴志国以一敌十的武力值之外，以「弦外之音」的方式向观众透露：李宁玉和吴志国的关系，并非看起来这么简单。
　　谍战剧的耐看正是在于用少而精的笔墨，于短时间内向观众展示一个有待补白、惊心动魄的悬疑故事。《风声》延续了谍战的经典叙事，在开场同时完成了明确任务和立住人设两大框架设计，同时用致密铺排、饶有深意的细节镜头形成了环环相扣的线索链。当密码船事件暂告一段落，金圣贤成了「替罪羊」的时候，观众方才知晓，此前的药盒、餐刀、草稿纸等一闪而过的细节并非闲笔，真相和反转尽在细微之处，属于经典谍战的「烧脑」味道，自然而然就流淌出来。
　　新：密闭空间与规定时间
　　随着情节的发展，「裘庄」版图已经解锁。虽有原著小说和电影版的故事在前，但剧版较之前两者在细节上更加丰富，站在观众的角度，即便对于大致的故事发展并不陌生，却仍旧无法预判细微的走向。「故事是如何发生的」便成了笔者在观剧之余的兴趣点所在。
　　不得不承认的是，《风声》的时空叙事确如神来之笔，令笔者眼前一亮。密码船的任务中，密闭的空间和规定的时间共同作用于叙事，而这种常用于悬疑推理类影视文学作品中的「诡计」设计被恰到好处地与谍战的悬疑、烧脑相映成趣，也是经典谍战类型开拓创新迈出的重要一步。
　　此前创作者中不乏有尝试将密闭空间引入谍战剧叙事的，节奏和场景有关，而场景也直接参与叙事，但受制于种种条件限制，不论是饭店、监狱还是其他的场景，均因不能避免人员的出入而无法形成真正意义上的密闭空间，在悬疑紧张感的营造上始终差一口气。
　　《风声》用密码船的创新设计找补回了这口气。从宏观来说，远航的密码船是完全的封闭空间，不论更远的情报泄密还是近前的森田被杀，嫌疑都集中在船上的人身上，「封闭环境中必定有一个人是凶手」的结果观众了然于胸，而这个人到底是谁则需要在抽丝剥茧的体验中寻找答案，这也就解释了，为什么观众反馈中多次提到，「看《风声》就像在玩狼人杀」，亲身参与解密的深度沉浸，在当下强调观众与剧情互动的创作语境中，为谍战剧的升级创新提供了可行性思路。
　　众人登上密码船后，96小时的倒计时开始，此后反复出现的计时镜头不断营造出时间流逝的紧张感，船上人命悬一线，李宁玉能否在规定时间内完成密码的破译和恩尼格玛机原理的解释成为逃生的唯一「气口」。而紧接着剧情急转直下，种种迹象表明，如果破译成功则代表有泄密风险，众人成为被怀疑的对象；如果破译失败则任务失败，众人难逃一死。观众已经知道等待剧中人的是「死亡任务」，96小时就是期限，时间耗尽，剧中人的命运生死牵动人心。
　　下船进入裘庄后，更强劲的对手——龙川肥原出现了。在这个同样封闭且有限的时空环境下，「雁过留痕」，任何的行动都可能留下破绽，面对必须传递的情报和掩藏自己身份的现实境遇，即便观众已对「老鬼」「老枪」的身份心知肚明，他们如何斡旋脱险完成任务，依旧是强有力的内容钩子，吸引观众往下看。
　　期：悲壮和崇高如何体现
　　作为谍战经典，《风声》的故事家喻户晓，而能成就其经典地位的，也不仅在于其悬疑烧脑的故事外衣，而是作为谍战剧剖白人性、展现信仰力量的悲壮和崇高。
　　回到文章的开头，「谍报人员的生命线是什么」颇有几分一语成谶的意味。金生火给出的回答是，「谍报人员的生命线，就是生命」。而真实的境遇是，隐蔽战线的谍报工作者，为了完成任务和使命，不仅要牺牲亲情、友情、爱情，还要时刻做好准备，牺牲生命。
　　《风声》的故事内核，有战争年代的黑暗残酷和生命意志的考验，有英雄末路荡气回肠的人性光辉和丰富的内心世界，有革命者的视死如归和经得住生死托付的友情，有普通人身在泥潭却保有＂枪口抬高一寸＂的道德良知。从内蕴层面来说，与当年一部南斯拉夫的电影《瓦尔特保卫萨拉热窝》所表达的「英雄不是某个人而是这座城」有着异曲同工的精神指向，「老鬼」或者「老枪」不是一个人，而是一种精神和信仰的主题如何在体量更大的电视剧中呈现，是令人期待和值得观望的。
　　顾晓梦被李宁玉的能力吸引，为其人品而心生孺慕，「传承」将会如何完成，在此过程中的悲壮和崇高如何生发；李宁玉和吴志国的关系不仅仅是看上去的追求者和被追求者那样简单，能否追溯至信仰层面的交集和升华，同样是看点；金生火和白小年趋利避害、精致利己的本质被点点剥开，王田香和龙川肥原的不择手段、心狠手辣也在慢慢浮现，有了对比，无私无畏与牺牲传承的精气神就有了张力。
　　归根结底，经典谍战的魅力在于感受「异质空间里的血染人生」，《风声》正在尝试将这种魅力扩大并延续。