硬伤如此明显的贾浅浅诗歌，为何能入选中国女诗人诗选？

　　翻看长江诗歌出版中心出品的《中国女诗人诗选·2020年卷》的目录，发现＂当红诗人＂贾浅浅的两首诗《家里的阳光》和《呼麦》入选其中，这已经是贾浅浅连续三年入选《中国女诗人诗选》了。看来，无论读者们对贾浅浅其人其诗有什么看法，都影响不到贾浅浅在诗坛内顺风顺水。哪怕她的诗有着再明显的硬伤，也会被一些人视而不见。接下来，就请大家一起看看贾浅浅这两首优中选优的诗歌有多么明显的硬伤。
　　语言功底薄弱，文字功底不扎实，用词不当，病句频出。
　　＂确切地说，我从未像一首曲子的音符/整日整夜地待在那里不出来走动＂。曲子的音符应该是跳动的，贾浅浅是想表达自己从来没有在家里追逐过阳光，但这两句连起来就好像是说音符是不会跳动的，让人感觉十分别扭。
　　＂我们变成了红嘴鸥在海面上雀跃＂。贾浅浅想表达的是看到阳光的喜悦之情，但海鸥在海面上飞翔的姿态难道能说是雀跃吗？雀跃指的是小麻雀上下跳跃，常用来形容非常欢乐。从抽象意义上来看，贾浅浅这么写是勉强可以理解的。但具体来看，海鸥不可能在海面上像麻雀一样上下跳跃，这么写不仅没有写出海鸥的独特姿态，又让人感到十分违和。
　　＂去那里种些草籽＂。所谓草籽，应该是草的种子。种一样东西通常就说种什么东西，而没有人会说种什么的种子，比如种麦就说种麦，而没有人会说种麦种。先不说贾浅浅为啥要去种草，她这个说法就让人觉得可笑与无知。
　　＂有人坐在/行李箱上，在呼麦＂。这一句真是太啰嗦了，就好像说我在书房读书，却非要说成我在书房在读书。
　　＂拽回天空、草原、溪潭＂。＂拽回＂应该是从好拽到坏，从高拽到底，从幻想拽回现实，贾浅浅却给用反了。
　　刻意营造意象来掩盖内在诗意的缺乏，意象群混乱，造成比喻不当、语言繁琐的弊病。
　　＂发现从/阳台投洒的阳光被地板上放置的白水晶/折射成彩虹＂。明明是光的散射，却被贾浅浅说成了折射。一个简单的光的散射，被贾浅浅描述得真可谓曲折，莫非这是诗歌句子的折射？
　　矫揉造作，细节失真。
　　贾浅浅这两首诗，在诗意的传达上都十分刻意，显得非常矫揉造作，而矫饰往往会带来不真实的弊病。《家里的阳光》一诗，写自己在家里追逐了一整天阳光，让人觉得矫情和无聊。第二节最后几行写外面的行人，最后一节却写盘算明天如何带孩子出去，这不是自相矛盾吗？《呼麦》一诗，写自己第一次听到呼麦的感受。＂以至于我不敢/抬头呼气望一眼，那个年轻的小伙子＂。小伙子不是坐在行李箱上吗，还用得着你抬头望？既然是第一次听到，并且受到了这么大的震撼，不是更应该引起好奇心而去仔细看吗？
　　读了这两首诗，我依然坚持我对贾浅浅诗歌的认识。贾浅浅的诗在我看来，有三大硬伤。一是没有诗歌语言的节奏感，徒有分行之表，叙事语调过浓，节奏太平静，如死水一潭。二是为掩饰其作品非诗的本质，大量密集地使用比喻和拟人的修辞手法，意象破碎而难以营造意境，且造语生硬不自然。三是结尾缺乏余韵，不能让人回味。我不明白硬伤如此明显的贾浅浅诗歌，为何能入选《中国女诗人诗选》。这里面的水一点也不浅，我们把握不住啊。