豆瓣8。8分,新浪潮电影巅峰之作,62年难以超越
20世纪50年代末至60年代初,法国出现了一种以存在主义、精神分析、唯意志论为思想根基的"作者派"电影,轰动一时,影响至今。
这是继"欧洲先锋派"和"意大利新现实主义"之后,第三次影响世界的电影运动——暨大名鼎鼎的"法国电影新浪潮"(The French New Wave)。
新浪潮电影兼具个人独创性和高度自觉性,是一种贴合当时时代特性的影视艺术形态,常以二战后人们的彷徨苦闷,以及对茫茫未来的迷惘不知为题。
1959年,法国电影大师弗朗索瓦·特吕弗(Francois Truffaut)以自己的少年经历为素材,拍出了一部名垂影史的"新浪潮电影巅峰之作"——《四百击》(Les quatre cents coups)。
"四百击"是一句法国谚语,意为一个顽劣的孩子只有被打了400下之后,才能消除戾气和灾祸,变成一个听话而又健康的好孩子。
导演特吕弗以一个"熊孩子"的视角,向我们了呈现了当时社会的人间百态、众生百相。
当前,《四百击》一片保持着豆瓣8.8分的优秀成绩,是一部历经时间沉淀的好片,含金量十足,很是值得一看。
影片故事发生在法国巴黎旧城,主角 安托万是一个13岁的小男孩,也是一个不折不扣的 "熊孩子"。
安托万生性调皮,功课底子差。像他这样的孩子,自然是得不到老师的青睐。长久以来,安托万也就成了学校公认的"问题学生",老师早就对他不管不问。
家庭对孩子的影响不容小觑,对于安托万来说,他的家更像是学校的一所分课堂——他在课上课下所遭受的冷嘲热讽,并不会因为回家而消减分毫。
安托万来自于一个重组家庭,生母没有责任感,继父没有责任心。能用打骂解决的问题,他们绝不会用教育去解决。在这种家庭长大的孩子,本身就是残缺不完整的。
安托万讨厌他的母亲,一方面是因为她的不理不睬、不管不问,还有一方面是她对婚姻的不忠。
正因如此,他才会在一次旷课后谎称母亲去世,最终在谎言被识破后遭受双方打骂,动了离家出走、放弃学业的念头。
在安托万眼中,这个世界上除了和他"臭味相投"的伙伴雷内之外,再没有一个真正关心他的人。想法虽然残酷,但事实确实如此。
身无分文的安托万深夜前往继父办公室,偷走了他的打字机。因为难以变现,他又将打字机还了回去,不料被巡夜的职员抓了个现行。
此事一出,继父在公司颜面尽失。他恼羞成怒,狠心将安托万送进了少年管教所。
在这对失职的父母眼中,安托万的所作所为似乎一向都是他的顽劣秉性使然,进少管所也是他咎由自取的结果。
殊不知,这一切的一切,都是教育缺失与亲情失衡下的必然恶果。就安托万所犯下的错误而言,他们同样有着不可推卸的责任。
一团雾蒙蒙的阴影氤氲在安托万心头,久聚不散,积郁成疾。对于一个不谙世事的13岁少年来说—— 这团阴影是绝望、是无助、是叛逆,更是火焰。
最终,安托万从少管所篱笆下的洞口逃了出来,身后是紧促的警笛,前方是未知的远方。
安托万义无反顾地奔跑着,他穿过田野,越过农舍,迈过灌木丛,甩过一味否定他的老师,越过对他不管不问的父母…… 他只管奔跑,直到路的尽头,海的入口。
电影画面最终定格在了安托万茫然的脸上,既像结局,又似 开始。这是属于那个特殊时代的迷惘与彷徨,亦是属于法国新浪潮电影的开端与延续。
这部电影是导演特吕弗的自我意识真实写照,他以一种虚实交替的表达手法,将一个迷惘边缘少年的形象刻画得入木三分,并透过他的成长与遭遇,深刻反思社会环境对于少年成长的责任,振聋发聩。
《四百击》开启了新浪潮电影的全新篇章,它和同时期的"左岸派"作家电影交相辉映,共同铸造了一个辉煌的电影时代,影响至今。即便已经过去了62年,这部电影依旧难以超越,值得一看。