豆瓣8。8分，新浪潮电影巅峰之作，62年难以超越

　　20世纪50年代末至60年代初，法国出现了一种以存在主义、精神分析、唯意志论为思想根基的＂作者派＂电影，轰动一时，影响至今。
　　这是继＂欧洲先锋派＂和＂意大利新现实主义＂之后，第三次影响世界的电影运动——暨大名鼎鼎的＂法国电影新浪潮＂（The French New Wave）。
　　新浪潮电影兼具个人独创性和高度自觉性，是一种贴合当时时代特性的影视艺术形态，常以二战后人们的彷徨苦闷，以及对茫茫未来的迷惘不知为题。
　　1959年，法国电影大师弗朗索瓦·特吕弗（Francois Truffaut）以自己的少年经历为素材，拍出了一部名垂影史的＂新浪潮电影巅峰之作＂——《四百击》（Les quatre cents coups）。
　　＂四百击＂是一句法国谚语，意为一个顽劣的孩子只有被打了400下之后，才能消除戾气和灾祸，变成一个听话而又健康的好孩子。
　　导演特吕弗以一个＂熊孩子＂的视角，向我们了呈现了当时社会的人间百态、众生百相。
　　当前，《四百击》一片保持着豆瓣8.8分的优秀成绩，是一部历经时间沉淀的好片，含金量十足，很是值得一看。
　　影片故事发生在法国巴黎旧城，主角 安托万是一个13岁的小男孩，也是一个不折不扣的 ＂熊孩子＂。
　　安托万生性调皮，功课底子差。像他这样的孩子，自然是得不到老师的青睐。长久以来，安托万也就成了学校公认的＂问题学生＂，老师早就对他不管不问。
　　家庭对孩子的影响不容小觑，对于安托万来说，他的家更像是学校的一所分课堂——他在课上课下所遭受的冷嘲热讽，并不会因为回家而消减分毫。
　　安托万来自于一个重组家庭，生母没有责任感，继父没有责任心。能用打骂解决的问题，他们绝不会用教育去解决。在这种家庭长大的孩子，本身就是残缺不完整的。
　　安托万讨厌他的母亲，一方面是因为她的不理不睬、不管不问，还有一方面是她对婚姻的不忠。
　　正因如此，他才会在一次旷课后谎称母亲去世，最终在谎言被识破后遭受双方打骂，动了离家出走、放弃学业的念头。
　　在安托万眼中，这个世界上除了和他＂臭味相投＂的伙伴雷内之外，再没有一个真正关心他的人。想法虽然残酷，但事实确实如此。
　　身无分文的安托万深夜前往继父办公室，偷走了他的打字机。因为难以变现，他又将打字机还了回去，不料被巡夜的职员抓了个现行。
　　此事一出，继父在公司颜面尽失。他恼羞成怒，狠心将安托万送进了少年管教所。
　　在这对失职的父母眼中，安托万的所作所为似乎一向都是他的顽劣秉性使然，进少管所也是他咎由自取的结果。
　　殊不知，这一切的一切，都是教育缺失与亲情失衡下的必然恶果。就安托万所犯下的错误而言，他们同样有着不可推卸的责任。
　　一团雾蒙蒙的阴影氤氲在安托万心头，久聚不散，积郁成疾。对于一个不谙世事的13岁少年来说—— 这团阴影是绝望、是无助、是叛逆，更是火焰。
　　最终，安托万从少管所篱笆下的洞口逃了出来，身后是紧促的警笛，前方是未知的远方。
　　安托万义无反顾地奔跑着，他穿过田野，越过农舍，迈过灌木丛，甩过一味否定他的老师，越过对他不管不问的父母…… 他只管奔跑，直到路的尽头，海的入口。
　　电影画面最终定格在了安托万茫然的脸上，既像结局，又似   开始。这是属于那个特殊时代的迷惘与彷徨，亦是属于法国新浪潮电影的开端与延续。
　　这部电影是导演特吕弗的自我意识真实写照，他以一种虚实交替的表达手法，将一个迷惘边缘少年的形象刻画得入木三分，并透过他的成长与遭遇，深刻反思社会环境对于少年成长的责任，振聋发聩。
　　《四百击》开启了新浪潮电影的全新篇章，它和同时期的＂左岸派＂作家电影交相辉映，共同铸造了一个辉煌的电影时代，影响至今。即便已经过去了62年，这部电影依旧难以超越，值得一看。