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组了王炸阵容却只拍23集,我恨这良心国剧不够看

  当普通话不标准的福建人碰上同样普通话不怎么样的宁夏人,会出现什么状况?
  "教授很不lóng(容)易的,毕生研究zu~i(治)沙……"
  "zǐ(自)杀?sè(谁)自杀?"
  "小偷就是要ki(去)偷那个教授的科研嘛……"
  "ě(我)明白了,这个小偷,要做科研!"
  哈哈哈哈哈,这鸡同鸭讲的无力感,是不是有点"马冬梅""什么冬梅"的感觉?
  郭京飞和黄轩这段荒谬又搞笑的对话来自新剧《山海情》,前两天刚刚开播。
  这部剧牌面大得惊人,一上来就是五档卫视同时开播,哎哟喂,隔壁的一众网剧们都馋坏了。
  演员表上全是演技派,黄轩、张嘉益、闫妮、祖峰、黄觉、姚晨、王凯、郭京飞、热依扎……
  幕后全员大佬,导演是孔笙,制片是侯鸿亮,编剧是高满堂,他们之前一起做的是豆瓣9.2的《闯关东》和8.1《温州一家人》。
  同期的《上阳赋》组了一个奥斯卡班底去拍玛丽苏,那《山海情》这么一个国剧"天花板"级别阵容,讲了一个什么故事呢?
  它是一部非常好看的——扶贫剧。
  等等,按住你想点退出的手,先听我讲讲嘛。
  我懂,扶贫剧这三个字一搬出来,自带沉重和艰苦的氛围,很容易劝退。大家生活已经这么苦了,不想回家还看"苦兮兮"的电视剧。
  但《山海情》真的跟那些动辄40集往上,需要心理准备才能看的主旋律剧不一样。
  它只有23集,剧情节奏飞快,完全不用开倍速,最关键的是,虽然讲扶贫,可整体基调并不苦,看起来蛮带感,还有点上头。
  开局就是一场过瘾的"骂人"戏。
  1991年宁夏自治区特困区的政府里,闫妮演的杨县长正在对负责扶贫的张书记大发雷霆,损起人来一套一套的:"事前拍断胸脯打保证,事后唾沫飞起找理由。"
  看着闫妮用方言利索地教训人,有点让人梦回"佟掌柜",听着爽利,特别舒服。
  在这儿特别提醒一下大家,这部剧有普通话配音版和方言原音版,一定要看方言版!不夸张地说,方言版比普通话版有意思一万倍。
  有些情绪,就是要用方言说才有味道。
  讲回剧情,杨县长为啥骂人?
  因为县里的重要工作"吊庄移民"出了岔子,有7户人家从移民地跑回老家了。
  所谓"吊庄移民",是国家针对宁夏回族自治区的特困区提出的开发性移民扶贫方式。简单点说,就是把特困区的农民搬到戈壁平原,然后国家再通过水利工程把黄河水引流过来,把戈壁变成"塞上江南"。
  只要愿意移民到指定区域,农民们可以在保留老家的耕地和房子的同时,多得一块戈壁平原上的耕地和宅基地。
  哇,这听起来简直赚翻了,国家白给的地呀,不要白不要!
  可这种"白给"背后,是抛下老家,去尚未完全开发的新地方拓荒的使命,何况那新地方一时半会儿还没水没电只有沙尘暴。
  这么一分析,是不是觉得这"天降的馅饼"没那么香了,甚至有点理解那7户"逃兵"?
  拓荒这种事儿,开头是难,可总有人要做。于是杨县长对张书记下了死命令,这7户的空缺,3天内全部补上。
  黄轩演的男主是刚毕业的基层人员,报道这天刚好赶上张书记从杨县长那儿领了任务,好巧不巧还是7户"逃兵"的同乡,自然就被张书记拉着一起,去做那7位"逃兵"的思想工作。
  故事的背景,扶贫的难,还有主角的第一张"任务卡",《山海情》只用了开场5分钟就利索地交代完毕了。
  后面基本上也保持了这样的节奏,真·每一秒都在讲故事,剧情一直不断推进,不啰嗦,没有废笔。
  这种高能量密度的叙事方式,让人觉得特别被尊重,因为它不浪费你时间。
  节奏快是《山海情》能做到"讲扶贫但不苦情"的底子,真正让这部剧焕发出生命力的,则是剧里那些立体又好玩的角色们。
  我现在看了6集,出场的角色没有一个工具人,大家都有完整的性格和逻辑。
  就拿男主和张书记去村里劝人移民这段来说,一共7户"逃兵",在解释自己为啥逃跑的时候,个个都是戏精。
  诗兴大发的段子手,有的:
  "(移民地)一年一场风,从春刮到冬;大风三六九,小风天天有。"
  表情生动并且善用肢体语言的演技派,有的:
  一边撸袖子展示满身蚊子包,一边怒目圆睁,"把咱这伙人‘吊’去哪儿干啥?就是给蚊子改善伙食去了!"
  "装病卖惨博同情"这一派,也有:
  这位大叔本来是想以经典的"我不在家"躲过去,没成,就开始卖惨了,"哎哟,我沙眼啊,见不得沙尘暴。"
  眼看糊弄不过去,顺手抄起跑进房间的"扶贫珍珠鸡",居然问起张书记要不要吃,场面一度非常失控。
  "扶贫珍珠鸡"是什么?
  就是国家补贴给贫困户的"生产工具",本意是让大家养着,小鸡养大之后能下蛋也能繁殖,总归是能有点收入。要是有点远见的人,自然是不会随便杀来吃的。
  但这位大叔显然不care未来怎么样,而且他言语中也透露出国家发到村里的这一批"扶贫珍珠鸡",已经快被吃完了。
  段子手和演技派,寥寥几句说出了移民地条件的艰难,而"装病卖惨博同情"的这位大叔,更是暴露了阻碍扶贫工作推进的一大问题:
  贫困山区的人,受经验和眼界限制,容易短视。
  短视意味着他们无法看到长远的未来,所以不愿意为了"往后的好日子"去付出。
  这种心态让他们宁愿躺在原地,靠着国家的救济粮补贴,过着只能算是"饿不死"的生活,也不愿意多去付出,看能不能博出点什么。
  问题沉重,但在剧中的呈现方式却是有点鸡飞狗跳的。
  类似的例子很多,还有我开头提到郭京飞和黄轩的对话。
  郭京飞是从福建来帮扶宁夏"吊庄移民"实验区的干部,语言不通是工作中的一大障碍,按理来说是件难事,可他们俩的对话却是剧里一大笑点。
  《山海情》没有用特别苦大仇深的方式来表现当地的"穷"和"苦",反而是用一种轻松,甚至有点幽默的手法,把问题编织进人物的细节设计里。
  这样的设计,我觉得比刻意渲染"贫困户有多难多惨"要高级和尊重人得多,这是平视贫困户的拍摄手法。
  把他们作为平等的人来讲故事,而不是展现"苦痛"和"伟大"的工具。
  日子苦,但他们是活生生的人,他们的日常也一定是有笑有泪的,就像这世界上的其他人一样。也正是因为他们和我们所有人其实都一样,我们才能感同身受他们的难处,也更能为他们在"扶贫"这条路上向前走的每一步感到骄傲。
  剧里有个瞬间特别戳我,来自热依扎。
  她演的是一位命运特别坎坷的女孩子,在经历了各种糟心事儿之后,她来到了"吊庄移民"地。
  站在那片分给她的地上,她一边转着圈地看,一边笑着说"这就是我的家,好着呢"。
  那一刻,她好像变回了还没有经历那么多事儿的小女孩,面对未知虽有不安,但同时有更多更多关于未来的希冀和畅想。
  她获得了改变命运的资格。
  这大概就是看《山海情》最大的快乐吧,看着这群没有向命运低头的人们,一点点成长变化,最后靠努力"逆天改命"。
  他们身上有从土地里生长出的磅礴生命力,看起来不打眼,却足以"改天换地"。
  (图片来自于网络,《山海情》截图来自腾讯视频)
  本文作者:海底

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