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贾玲成为票房最高女导演后,女性导演的地位会提高那么一点点吗?

  文:同福客栈砍柴娱
  上映37天后,《你好李焕英》的票房终于爬升至53亿。贾玲也凭借这个优异的票房成绩,顺利超越派蒂·杰金斯的《神奇女侠》,成为全球单片票房最高的女导演。
  这个成绩并不容易,也实实在在地可以振奋一些女导演甚至女演员的心。
  因为,如果你去解锁全球的大片,你会发现几乎每一部大片背后站的都是男导演。目前全球票房最高的前20部影片,只有《冰雪奇缘》有女性导演的身影。这部影片由珍妮弗·李和克里斯·巴克两位导演合拍。
  如果再仔细分析一波《冰雪奇缘》和《你好李焕英》,你会发现更有意思。这两部影片都非常明显地放大了女性的力量。
  在她们的电影中,女性不单单只是单调的形象,而是有更加突出的女性意识和更强烈的自我表达。包括被《你好李焕英》刚刚超越的《神奇女侠》在上映之初也带有非常明显的女性标识——全球第一部女性超英。
  而细数全球前20票房中的其他19部影片(除开冰雪奇缘),《阿凡达》、《复联4》、《星球大战7》、《速度与激情7》、《泰坦尼克号》等,虽然没有特别的性别标签,但依然可以看出他们更多所表达的是男性的视角。
  这里可没有煽动男女对立的意思,只是陈述一个看得见摸得着的事实,那就是现今伴随着女性群体力量的觉醒,女性越来越重视自我意识了。
  因此女性力量的表达,比从前更容易引起共鸣,也因此《你好李焕英》才让许多人在影院流下了眼泪,贾玲也因此才收割了53亿的票房,登上了"全球单片票房最高女导演"的宝座。
  而往前数一些年,又是什么样的状况呢?
  众所周知,即便是好莱坞,电影的话语权大多由男性主导的大制片厂所控制。女导演要想进入主流视野,一开始就必须先成为一股支流,然后慢慢汇入。
  说得直白一些,便是通过拍艺术电影或是情感电影,先通过小众圈子,再去影响大众圈子,
  回想国际上那些著名的女导演,阿涅斯·瓦尔达、玛格丽特·杜拉斯、索菲亚·科波拉、凯瑟琳·毕格罗,莫不如是。她们最擅长的都是影像的艺术化。
  说起来,国内的环境在进入千禧年之前还好上一些,女导演虽然同样没有大的话语权,但在自我表达上并不输于国际上的那些著名导演。
  国内第三代导演的王苹,虽说拍的依然是那个时代的主旋律片,讲战争年代的宏伟叙事。但在人物刻画上一直致力于使女性摆脱花瓶的印象标签。其《永不消逝的电波》堪称一代经典。
  第四代女导演则对现实主义颇为喜爱。
  《瞧这一家子》、《离婚》、《女大学生宿舍》、《女大学生之死》则脱胎于这一时期。
  到了第五代,女性导演们就更勇于表达了。彭小莲一口气拍摄了三部上海电影——《假装没感觉》、《美丽上海》和《上海伦巴》,用女性视角去讲述她心目中上海的风云波涛。导演麦丽丝则拍摄了民族电影《悲情布鲁克》。李少红执导了《血色清晨》、《四十不惑》、《红粉》。
  这些影片要么拍摄了地域文化中的女性故事,要么抨击了封建愚昧的思想,是很有思想深度的经典作品。
  但,到了千禧年后,女性导演的尝试反而不进反退。
  这也不能完全怪她们,千禧年之后,随着内地电影市场化进程加速和各种类型片的蓬勃发展,独属于女性导演那种细腻、温婉的表达空间被压缩了,票房成为了兵家必争之地。
  连男导演,拍出了《甲方乙方》这样作品的冯小刚都被观众弄得无奈。人家好好地拍了个有深度的《1942》,票房赔得一塌糊涂,糊弄人的《私人订制》反而大赚特赚,也难怪他吐槽观众在逼导演们拍烂片。
  2010年,徐静蕾自导自演《杜拉拉升职记》,徐静蕾本人也凭借这一影片,率先成为内地首位票房过亿的华语女导演,春风得意。
  紧随其后的是,2013年,由薛晓璐执导,汤唯主演的《北京遇上西雅图》,一经上映便引起轰动,最终狂揽5.2亿票房。
  2013年,赵薇执导《致青春》,也创了佳绩,取得7.19亿元的高票房。不仅使赵薇完成从演员到导演的华丽转变,也令校园青春成为了一名显学,从此此类影片前仆后继,出现在各类影视剧中。
  以及顺便挖掘出了江疏影这个演员,此为后话。
  总的来看,新千年女性导演的主流叙事,还是商业下的情爱表达,或是包裹着职场外壳的情爱表达,或是直白的青春伤痛文学。
  这就稍微有些尴尬。曾经的艺术创作不见了踪影,女性导演走向主流,似乎用以交换的妥协是牺牲电影的厚重感。
  新千年以后,女性导演执导的作品多为商业片,当然在主流视野下依然保持一定艺术表述的影片肯定还有,杨荔纳执导的《春潮》,白雪的《过春天》等等,但票房一定不好。
  直到《你好李焕英》横空出世后,人们猛然意识到女性的情绪表达是可以有一定的艺术化的,即使它是一个商业片。
  《李焕英》的意义大抵如此,作为商业片,它足够出色,但它又不仅仅只是商业片。
  它更多象征着一种商业与艺术的结合,贾玲在里面掏心掏肺地讲了一个关于自己妈妈的故事,不同于现在很多小品的刻意煽情、喜头悲尾,而是自然而然地真情流露。
  无论如何,想必《李焕英》的成功过后,中国女性导演对于电影的话语权也会稍稍地提高一些吧。
  而《李焕英》的大获成功,会为中国的女导演们,指出一条电影的新路来吗?
  ——END——
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