摩加迪沙是好看，但不必着急吹捧韩国人又要拿奥斯卡了

　　韩国电影正处在一个类似于八九十年代港片的黄金时期，而且制作水平的进步是相当惊人。
　　《寄生虫》 拿下奥斯卡最佳影片可能并非昙花一现，而是一个可怕的开始。
　　尹汝贞凭借 《米纳里》 夺得了最佳女配角，属于韩国演员的第一座小金人到手；
　　剧集 《鱿鱼游戏》 收视大爆，登顶Netflix全球范围的历史收视榜第一名；
　　宣布角逐2022年奥斯卡最佳国际电影的 《摩加迪沙》 ，在勇夺韩国本土票房冠军之后，也显露出冲击奖项的潜质。
　　至少，是预定了韩影的年度头号强片。
　　由于同样是撤侨题材，又是冲奥代表， 《摩加迪沙》 注定要和 《战狼2》 扯上关系。
　　加上韩国电影的强势发展，又不免令到和中国电影形成对比。
　　为什么韩影可以和西方接轨，进行一轮又一轮的文化输出，国产片却依然只能依靠国内市场呢？
　　这个问题先不谈，不如就好好地，纯粹地，讨论一下电影本身。
　　这是一部＂内外兼修＂的商业电影。
　　内，就是主题内核，雕琢着较为深刻；
　　外，就是视听场面，能够让观众不动脑，也能看得过瘾。
　　讲真，简直就是 《共同警备区》 和 《釜山行》 的结合体。
　　《共同警备区》 通过朝韩三八线的一起命案，讲述了两方士兵的＂跨界＂情谊，主题直击朝鲜半岛南北分裂对于整个朝韩民族的伤害；
　　《釜山行》 是一部丧尸题材的灾难生存片，全程紧张刺激，所有角色有着一个同一目标，那就是活下去。
　　《摩加迪沙》 内在是对朝韩双方割裂的审视，外在是一部灾难生存爽片，艺术与商业，做了一次不错的结合，无论是想从中得到一些思考，还是单纯想啃啃爆米花，都很适合观赏。
　　故事背景锁定在索马里内战的第一阶段。
　　那时，韩国和朝鲜都还没有加入联合国，而非洲大陆在联合国拥有最多投票权，两个国家便在非洲都展开了外交攻势。
　　1987年，韩国派出外交官进驻于1960年加入联合国的索马里。
　　经过大约3年的努力，韩方终于得到了约见索马里总统的机会。
　　故事也正式开始于1990年，韩外交官准备要见总统的时候。
　　这些来龙去脉 《摩加迪沙》 用开场字幕简单明了地说明，大大降低了观影门槛。
　　改编自真实事件的剧本也并不复杂。
　　前25分钟，非常标准的三幕剧第一幕设置。
　　建置，用几分钟描述角色生活。
　　男主角韩大使在进行日常的邦交活动，笨拙的同事眼镜男，和两个女同事悉数登场；
　　催化事件，准备见总统。
　　姜参赞时隔一年回归，带来了所需要的礼物。
　　韩大使万事俱备，只差见到总统。
　　第一幕的发展，朝鲜方面的阻拦。
　　朝鲜的外交官林大使，和副手展现出他们的狠辣，韩国这边姜参赞毫不示弱，予以还击。
　　第一个转折点，骚乱爆发。
　　双方在总统府偶遇对峙，没想到示威骚乱已经入侵到了首都摩加迪沙。
　　斗争失去了意义，角色目标也从见总统，变成了如何面对突如其来的动乱局面。
　　第二幕导演其实有多种选择。
　　其中一种是拍成密室惊悚片。
　　场景锁定在室内，讲述朝韩双方外交人员被困在大使馆，如何绝境求生。
　　如果成本有限，这是非常不错的选择，但同时非常考验导演功力。
　　拍过 《军舰岛》、《老手》 这类动作片的导演柳昇完决定，就做自己擅长的。
　　得益于韩国电影的高速发展，他有着足够的资金，完全可以拍一部场面宏大的＂大片＂。
　　虽然没能去到摩加迪沙实地取景，但能去到非洲摩洛哥，效果也是非常可观。
　　柳昇完通过朝韩外交官的视角，给观众呈现了整座摩加迪沙城的紧张局面。
　　大量的非洲群演参与其中，场面调度十分出色。
　　大街上乱成一团，银行、旅行社统统关闭，有人趁机抢劫，索马里货币成了废纸，活生生的末日场景， 《釜山行》 内味有了。
　　《釜山行》 等韩国＂老片＂大都局限在韩国本土，或者只说韩国人自己的故事；
　　而 《摩加迪沙》 的格局更大，朝韩外交官是剧情主线，也是一个观摩索马里内战的视角。
　　韩国大使馆陷入险境，军队赶到暴力镇压示威群众时，焦点是索马里平民的苦难，让人心疼不已。
　　视角延伸到索马里内战，也带来了少许的战争元素。
　　枪战动作的标签，可以贴上。
　　对索马里内战的＂扩充＂描写，并没有让主线剧情显得拖沓，有故意增加大场面之感。
　　第一，对外部危险环境的展示，可以增加第二幕大使馆室内戏的紧张感。
　　第二，索马里的内部斗争，和朝鲜半岛南北对立的主题一致。
　　明明是同一个民族，说着同一种语言，却要进行不知所谓的对抗，造成可怕的伤害。
　　餐桌戏是必须说的。
　　这是全片最核心的一个场景。
　　所以也被设置为＂中点场景＂，放在电影的中段。
　　双方的饮食习惯几乎一致，却心存芥蒂，一条无形的三八线，把原本同根同源的双方分割。
　　一种说不出的悲哀。
　　悄然蔓延。
　　相比在战争灾难中矛盾越发激化的索马里人，韩国和朝鲜则在这场灾难中，破除了原有的矛盾和误会。
　　据说，在真实事件中，朝韩双方人员共处一室的时候，相处地非常和睦。
　　电影为了增加戏剧效果，加入了朝鲜方想要夺取使馆控制权的悬念，而韩方想要制造假投降书陷朝方于不义的情节。
　　在生死存亡的时候还要窝里斗，如果他们因此团灭，那只能怪他们吗？
　　不。
　　真正的罪魁祸首是南北的对立状态。
　　把南北对立放到了特殊环境，更显得这场民族斗争的毫无必要。
　　三幕剧的三幕是朝韩双方从 对抗、缓和（找到共同目标）、合作 的过程。
　　那第三幕自然就是合作。
　　遵循商业片的套路。
　　经过精心的铺垫，最为精彩的飙车追逐戏成为了全片的最高潮部分。
　　众人全军出击，带着一家老小，把书绑在车上防弹，顶着枪林弹雨，开往意大利大使馆。
　　短短15分钟，整个过程一气呵成。
　　动作场面的水准，紧张刺激的程度，真的有些港片的感觉了。
　　不同于 《寄生虫》 偏重于叙事和剧情， 《摩加迪沙》 作为一部标准的商业制作，不少笔墨花费在了大场面，而非全力集中在角色和故事身上。
　　所以角色塑造方面其实是有不足的。
　　就说一直不想管闲事的韩大使突然看到妇女孩子，就心软救人；
　　还有林大使刚说完要夺取控制权，他一开始是一个老辣军官的形象，转头却和韩大使相谈甚欢。
　　只用潜在的民族情感去合理化角色动机和转折，似乎是有些不够。
　　这或许会成为 《摩加迪沙》 冲击奥斯卡等欧美奖项的阻碍。
　　所以不必着急吹捧韩国人又要拿奥斯卡了，韩国电影的年度文艺最佳预定还是 《兹山鱼谱》 。
　　而之所以 《摩加迪沙》 被吹爆，除了韩影近年来的强势，还因为导演避免了以往韩国真实改编的＂通病＂。
　　那就是煽情味太重。
　　豆瓣高达9分的 《熔炉》 和 《素媛》 ，就是代表。
　　不是说太煽情就是不好，而是这种打动观众的方式技术含量不高，太过于依赖配乐的作用。
　　《摩加迪沙》 不仅体现出韩影在拍摄工业上的进步，而且在手法，也可见一斑。
　　结局柳昇完拍得非常克制。
　　朝韩双方经历了一场共同的生死之旅，只能装作不认识，各自回到各自的国家。
　　电影能够从一部商业制作，上升成一部具有冲奥水准的佳作，也全赖结局部分隐忍的主题升华。
　　这是属于朝鲜半岛的一出悲剧。
　　韩国人用电影正视他们的悲剧，做出了他们的情感表达，
　　其实能不能拿不拿奖对于他们来说不是最重要的了。
　　能够如此拍电影，一路保持着这种状态，那已经是足够幸福的事。