老字号荣宝斋的讲究,三分画七分裱,纸上谈兵话装裱! 不少人都对高级定制产生了浓厚的兴趣,其实咱们熟悉的中国画也有高级服装定制,而且还是地道的国货,这就是装裱,甭管是拍卖会还是书画展上,咱们看到的书画作品,卷轴的或者镶框的,一水儿的都得经过装裱 为什么要装裱呢 ,这个答案得到北京文房四宝最全的地方,奔琉璃厂街上找答案,说起装裱早在1700多年前的魏晋时期就出现了,到了晚清民国时期,南北方分别形成了‘苏裱’和‘京裱’两大风格 而京裱就在咱们北京的琉璃厂一条街上,当年云集了几十家大大小小的装裱铺,其中坐上头把交椅的还得属老字号荣宝斋,荣宝斋的装裱 部车间就在琉璃厂西街的大楼里,每一幅在荣宝斋装裱的书画都得经过严格的检查 首先要查,柔,平,净,美,传了一千多年的装裱,用这四个字儿只是简单概括,一幅画裱完了以后,要弄得柔软一点,太硬太卷了不行,平就是平整,净是干净,包括用的这些材料绫子要干净,没有脏东西或者瑕疵,美就是美观大方 您注意观察过没有,书画作品用的是宣纸或者薄绢,刚刚完成的时候,往往因为墨的水分不均匀,都有些皱褶,画得再好,写得再棒,没装裱的书画就跟姑娘没化妆一样,总让人觉得上不了台面儿 而薄薄的一张纸,也不利于书画的保护,因此在书画行当里,装裱成了约定俗成的一件事儿,但是乍一看这装裱就是给画加个衬底镶个边儿,行儿里却说‘三分画七分裱’听起来有点喧宾夺主了 装裱总共有17道工序,由一个人从头到尾负责到底,第一道工序跟画作本身一点关系都没有,头一道工序叫泄粉子,用来做浆糊,这装裱用的浆糊要有不同浓度的很多种,都是用去了面筋的面粉做出来的,所以过去这道工序是在臭气弥漫的环境里完成的 这粉子其实就是做水晶小笼包的面粉,装裱师傅在画作湿润了之后,用棕刷,刷几下,原来墨迹的褶皱也就跟着平整了,但是刷上的可不是清水,而是稀得像水一样的糨子,有粘性,接下来粘上的是另一层宣纸,为的就是增加画的厚度,不容易破损 这个步骤就叫做托画心儿,甭看就是这么个简单的动作,没有三年学徒苦练,一上手准刷破了,托完画心儿,整张画要平整的贴到板子上晾干,这糨子有粘性,全贴上这画干了就揭不下来了,实际上贴住的是四边,中间的画心而吹进空气就悬空了,新画刷糨子就行了 裱画离不开水,接下来用毛巾在案子上围成一圈儿,把画儿展开了,刚刚烧开的水倒进杯子里,就开始往画面上浇,冒着热气的开水没两下就把整张画浸湿了,画面上因为保管不好上边着水了,开水只是去表面一些浮的脏,它要是已经完全渗透了,就得用药水儿 刚新着完水的可以拿开水掉,要是时间长了就弄不掉了,用毛巾蘸了水拧到盆儿里,眼瞅着都是黄汤子,这就是从古画上洗下来的脏,其实装裱行当里,裱新画只是基本功,修复古画才是绝活儿,号称装裱修复技艺 老画儿即便浸透了也是完整的一张,再次装裱,后边还得加纸,而且不能把画心儿纸揭走,只能把旧裱工揭走,但是它上边儿很残破,揭的过程当中保不齐就要带起来,因为它很碎,带起来就只能给它还回去 如果这幅古画早年间装裱过,现在已经残破了,就得重新装裱, 这就需要一个关键环节,揭画心儿,就是从背面把以前旧的裱工都揭下来,只留下原作那薄薄的一层纸,才能重新装裱,而这一幅画揭画心儿少说也得一周的时间,是一耐心活儿 也多亏了装裱行里的规矩那是一代一代传下来的,前人装裱的时候有长远的眼光,装裱时用糨子遇水能够化开,后人才能在修复的时候重新揭出画心儿,让古画儿枯木逢春 从古至今的裱画师傅们虽然彼此都不认识,但都保留着行里的那份规矩和默契,荣宝斋的师傅也为画作日后的重新装裱留着余地,荣宝斋的工艺很讲究,上下左右的边不能直接镶在画上,中间还又贴上窄窄的一条 每一步都为着以后着想着呢,毕竟这书画是易碎品,才有了这样一群谨小慎微的保护者,荣宝斋的装裱到底有什么不同的呢? 画心儿的宣纸都是从安徽特定的,棉的比例高柔性好,一张纸就十几块钱,而镶边用的绫子也是特制的,非常的致密,为了怕绫子脱色,给绫子染色的石青,澄黄,也都是矿物质,完全自个儿染,除了材料特制,一些小细节也透露出了老字号的讲究 一幅画装裱好了,卷起来,磕齐了,只见师傅用细细的锥子,在边上扎透了眼儿,重新打开画儿,用一根而针比着扎好的眼儿在边上得划,针尖儿是被磨掉了的,这是为转边儿特别做的,因为如果要是尖的,一下就划透了 但凡这个圆头儿针尖儿划过的地方都挝起了一个小边儿,这就叫转边,主要就是为了保护作品,等于是一个重层,一般挂单层的话,一刮风,上下都有天地杆儿,它会把撕坏,但如果转上这个边,就等于又加了一层力量,这样就不容易把撕坏了 虽然只是一个小边儿,但也透露出了荣宝斋装裱修复技艺的精益求精,老北京修复全色行儿还有个规矩,那就是不能补字儿,装裱不能作假,更不能给后人留下解不开的谜团!欢迎关注,点赞,转发,一键三连!