虚假悬浮感不接地气？国产剧里有没有穷人这事儿重要吗

　　文|令狐伯光
　　最近因为＂白玉兰奖＂的事情，国产电视剧很多问题被推到台前进行讨论。
　　其中舆论上讨论得比较多的一点，肯定就有前几天冲上热搜的＂剧怒症＂一词，这个词指的是现在很多电视剧太＂降智＂，让人看出了＂剧怒症＂。
　　这个＂剧怒症＂涉及很多方面，比如剧情严重不符合现实，或者剧里的角色太假、故事剧情不 容易接地气，观众看了非常的生气。
　　实际上也就是这几年观众对于国产影视剧经常讨论的一件事：国产剧里面没有穷人。
　　说到国产剧里面几乎没有穷人，这个例子可以说就比较多了。
　　比如2019年的电视剧《梦回大清》，剧中李兰迪饰演的女主角是一名实习生，前一秒的台词是：＂我就是个小北漂，一没钱，二没势。＂
　　结果跟着画面一转，一个小北漂在北京住着两层精装修房子——
　　其它国产剧里口口声声说自己是穷人，结果成天不工作，然后遇到点感情上的问题。主角团不是逛街旅游，便是和好朋友到处泡吧玩耍，从来没有看到主角为钱发过愁。
　　这几年来，国产剧里没有＂穷人＂的问题由来已久。
　　那么问题来了，国产剧里有没有＂穷人＂到底重要吗？
　　影视剧类型应该丰富，国产剧当然可以允许没有＂穷人＂
　　我个人首次看到这个问题的时候，当看到所有网友都在批评国产剧里没有穷人，甚至各种题材都被批评过的时候，还是有一些不太赞同的。
　　答案很简单，因为影视剧虽然是第八大艺术有＂艺术追求＂，但当下已经是商业社会了，影视剧终究是商业产品，自然也承担了＂娱乐观众＂的功能。
　　中国社会从不追捧＂娱乐至死＂，但是也不能阻止观众＂娱乐娱乐＂。
　　毕竟当前都是商业社会了，大多数人已经被生活压力搞得疲惫不堪了，娱乐性强的影视剧已是观众选择放松的一大选择。
　　最简单的一个道理就是有些影视剧，它本身就是造梦的，就是负责娱乐观众的。
　　这个时候，有些观众非得要求这类娱乐影视剧承担现实性的功能，或者说非得在造梦的影视剧里挑现实性的毛病。
　　我觉得这就过犹不及了，真的并不可取。
　　这个具体到国产影视剧上，最显而易见的就是幻想系影视剧、各种各样的偶像剧，以及常见的甜宠、耽改剧等等。
　　这些除了科幻、奇幻、玄幻等可以推动影视工业技术，其它所谓的偶像剧、甜宠剧本身就是给普通观众看的＂娱乐产品＂，又不是记录普通的真实生活。
　　这种文化产品从古至今，永远都流传于街头巷尾之间。
　　举个例子，中国网络小说也是很火的文化商品，大多数网文不也是前二章写主角是个普通人，第三章就开始各种逆袭、开挂了吗？真实生活中有美女给普通人争宠？有不用忍受熵减痛苦的学习捷径？有时不时就碰到贵人相助和拉到法宝吗？
　　结果呢？
　　男性读者不也是天天在被窝里看通宵吗？女性读者是不是抱着大女主作品成天幻想？
　　仔细想想， 年轻男明星和女明星的颜值、身材，行为语言和生活习惯，本来就是用特别方式温养出来的商品， 一看就不是普通劳动人民能付出的精力和资源能养出来的，让她们演普通劳动人民当然＂假＂了？
　　事实上，如果那种造梦和娱乐的影视剧，男主角不够帅，女主角不够漂亮，服化道不够好看，这个造的梦不够梦幻反而更应该被吐槽。
　　比如公认的中国成人童话的武侠剧，你男主角不够帅配不上人设，女主角不够漂亮没有气质，动作设计不行和故事剧情稀烂，这些反而才是应该被观众骂的。
　　可是有些观众非说得武侠里的轻功不符合现实，你这让我怎么评价呢。
　　各种各样的偶像剧更是如此了，毕竟偶像剧的人设和剧情就是造梦的；什么霸道总裁、腹黑王子、病娇小奶狗，本来就是对于某些女性观众的精准投放。
　　如果不是这个类型的观众便没必要去消费，有些人不是这款产品的消费者非得前去消费，结果体验不好还要阻止产品诞生，那么那些要消费这款产品的观众呢？
　　（这和大量本来不是给孩子看的，结果家长说对孩子影响不好举报下架的国产动画一样，看这些动画的成人观众简直欲哭无泪）。
　　科幻、奇幻、玄幻等幻想系作品也是如此。
　　另外，我个人觉得还一个问题，那就是对于国内外影视剧的双标。
　　英剧、美剧、日剧和韩剧不也一堆娱乐性产品。如果主角很穷，那他要不是天选（富贵爹，智商天才，或者奇遇贵人，有超能力），要不就是猎奇（生活糜烂，男女关系混乱，加入黑帮，犯罪）。
　　哪怕《生活大爆炸》这群在美国属于没什么钱的科学家，但至少也是科学家来的。大家都想在剧里找梦境，并不想看现实的残酷，观众要娱乐的需求要还给观众。
　　所以，既然都是娱乐性的影视剧，大家就不要在娱乐作品里讨论什么真实感，人家压根就不是＂真实性＂的作品。
　　国产影视剧真正的问题，是打着现实性的旗号还在娱乐
　　现在二元对立的思想很严重，大家不要看到上面内容就觉得是鼓吹＂娱乐至死＂了，我个人觉得要将娱乐作品与反映现实的作品分开讨论。
　　那些既然打着＂现实性＂旗号的影视剧，它们不够现实观众当然需要严格要求了。
　　1、影视文化产品当然需要娱乐，但确实也需要承担一部分现实功能。
　　众所周知，国产影视剧因为某些原因反映现实的作品一直十分稀少，文化产品不一定都要批判，但至少得允许反映现实作品存在吧。
　　文艺作品不但是观众消费的娱乐商品，也是观众精神需求投射的镜子。
　　它一方面从表层上对社会进行提炼和反射，另一方面又承载观众深层次的情绪问题，以及潜在可能需要释放的压力。
　　比如喜剧是压力的释放，言情剧是情感的释放，悲剧是愤怒和压抑的释放等等。
　　影视剧的类型越多承载的文化功能也就越多，每一部脍炙人口的影视作品的背后都是社会上观众一次精神需求的反映。
　　比如《我不是药神》背后的中国＂医药＂问题，《少年的你》背后的校园霸凌问题，《我的姐姐》背后的重男轻女和中国式家庭教育的问题。
　　中国以前的影视剧是除了娱乐产品，还有更多这种＂反映现实＂的接地气作品。
　　但后来因为众所周知的原因（这个限制肯定是主要一个原因），另一个重要原因就是随着中国经济发展和物质水平的提高，中国文化产品全面掉入了商业产品的泥潭。
　　也就是应该允许娱乐消费，变成了＂娱乐至死＂。
　　如果只是在＂娱乐至死＂里至死还罢了，现在国产影视剧最大的问题是，那些明明是＂娱乐至死＂的作品，居然统统打着反映现实的旗号。
　　这几年，比较受到观众好评的现实题材都市剧有这些：
　　《欢乐颂》《我的前半生》《小欢喜》《都挺好》《安家》《三十而已》等等。
　　《欢乐颂》里还出现了算普通平民的邱莹、樊胜美和关雎尔（其实关雎尔家庭也很好了），其它所谓现实题材的都市剧的主角，全是一帮脱离底层连中产阶级可能都觉得意淫的悬浮作品。
　　主角团不是大老板，顶级精英，便是世界五百强公司的高级职员。在北上广深里住着复式几层的大房子，开着豪车，成天逛街旅游泡吧，结果电视剧的内容是：
　　《都挺好》：啊，我是年薪几百万，大老板器重我，可是我的原生家庭重男轻女，你知道我有多痛苦吗？
　　《小欢喜》《小舍得》：啊，我在北京有四套房，可我孩子的教育也太困难了。
　　《我的前半生》《三十而已》：啊，我们家庭的婚姻也很艰难啊。
　　说句实话，现在一百部《欢乐颂》《都挺好》《安家》《三十而已》，它们都比不上一部《贫嘴张大民的幸福生活》。
　　我们的影视剧和现实生活，正逐渐地变成两个平行宇宙。
　　现实生活中人们享用着996套餐，各种现实压力让人抬不起头。影视剧里主角只谈恋爱不上班，大多数电视剧被打造成＂娱乐至死＂的商品。
　　另外，这些电视剧刻意放大所谓＂精英的痛苦＂，一部部电视剧对于穷人、普通人的抹黑、惧怕简直达到丧心病狂的程度。
　　这些电视剧里的穷人不是吸血鬼，便是没有素质的社会垃圾。穷人和普通人仿佛是浑浑噩噩或穷凶极恶的僵尸，追着要吃他们高级精英的脑子——
　　（当然现实里不是没有这种人，可是大家扪心自问一下，中国大多数普通人是这些电视剧里反映的那样吗）
　　我个人觉得最关键的还有一点：嘿，你猜怎么着。
　　他们在宣传高级精英的痛苦，还打着反映现实的旗号在穷人那里赚钱。
　　杀人还要诛心！
　　好可怕啊。
　　尾声
　　国产影视剧多数娱乐性的片子以赚钱为目标，这个本身并没有错误。 但是任何片子都以赚钱和娱乐为任务，那就有点不太好了。
　　我个人感觉是国产影视剧距离覆盖全部题材还差得太远，离这个时代太远，不接地气、活在梦里。
　　中国今天取得如此巨大的成就，背后有太多的故事可以讲，有太多的精神、奋斗经历值得宣扬。
　　目前的国产影视剧能传达得太少、太狭隘和太悬浮了。
　　宏观上讲借助影视作品激发全社会的正能量、奋斗精神和现实思考才最符合其作用的，而这方面也缺乏宏观的规划、导向。
　　当然，如果扯到覆盖全部的题材，特别是现实题材又会扯到＂限制＂那一条上去，这确实也是阻碍现实性国产影视剧诞生的事实。
　　但至少在出现在＂限制＂条条框框之内，明明能够做到的东西还是得要求吧。
　　比如都市剧里场景，道具，生活场景做得真实一点，演员妆容和人设融合一些，打着现实旗号你故事剧情接地气一些，这好像并不难对吗？
　　如果都做不到这些，也就别怪越来越现实的观众骂了。