当孟美岐粉丝嘲讽周传雄过气的时候？他们就已经输了

　　文|令狐伯光
　　谁都没有想到，有着＂小刚＂之称的周传雄上了综艺节目《天赐的声音2》。
　　结果却因为引出了中国网友广泛批评孟美岐，再到替周传雄不值和愤慨的大讨论。
　　当然，说是讨论——
　　但和中国网络上关于大量娱乐八卦的热点一样，大家从互相质疑变成了互相谩骂，真正讨论问题的是极少数。
　　伯光君不才，凭借一点浅薄的知识分析下这个娱乐事件吧！
　　希望双方粉丝还有观众能够理性思考背后华语音乐产业的问题。
　　偶像产业与孟美岐配不配？
　　孟美岐能否有资格坐在《天赐的声音》导师席位（实际是飞行嘉宾）呢？
　　伯光君也不怕得罪孟美岐粉丝，毫无疑问是＂不配的＂。不管孟美岐在《天赐的声音2》里是导师还是飞行嘉宾。
　　先别骂。
　　还请看下去吧！
　　当前国内主流观众从年龄结构来讲是60后、70后、80后和90后四代人。
　　这几代观众喜欢的文化工作者也分代，虽有重合但绝对不是一拨人。但是，这几代人对于文化工作者的评价标准却基本一致。
　　那就是演员要有演技、歌手和音乐人要有实力。
　　中国内地的偶像产业发展的时间很晚了。
　　2012年的《中国好声音》，后来的《中国好歌曲》《歌手》选出来的都还是偏传统有实力的歌手，音乐人。
　　2015年过后，学习日韩男团女团的中国偶像产业才逐渐开始发展。
　　2018年的《偶像练习生》《创造101》才代表开始真正迅速发展。
　　这些偶像的主要的消费者是00后、10后；80后和90后确实有一部分受众，但在这两代人当中绝非主流。
　　因为这两代华语乐坛里的音乐偶像们，公认是2000年到2010年周杰伦那一拨人。
　　2021年，中国各路偶像选秀已经搞得如火如荼，可是以这四代为主流的观众，对于国内这些＂偶像们＂的评价并不太好。
　　原因是他们的实力不太行，再延伸下去就是作品不太行。
　　与那些问＂孟美岐是谁＂的网友不同，伯光君因为从事影视娱乐媒体行业，虽然不追星但《创造101》是全程追完的。
　　说了大家可能可能不信：
　　＂火少团综＂的《横冲直撞20岁》两季，＂火少解散前＂团体竞技综艺《炙热的我们》，甚至是孟美岐首次当导师的《明日之子3》都全程追完了。
　　由于不是粉丝没有特别关注她的音乐专辑，但又基本看过孟美岐过来参加的综艺。
　　伯光君可以肯定地讲，孟美岐是真的没有什么作品。
　　火箭少女时期的大热的歌曲像《卡路里》，再到团体专辑和一些热门歌曲。
　　孟美岐确实是团体的c位，但是火箭少女终究有11名成员，你总不能把这些歌都算成是孟美岐的代表作吧！
　　作为一名不是孟美岐粉丝，但因为工作原因看了不少综艺的媒体工作者。
　　孟美岐除了＂火少＂时期的歌曲，伯光君大概就听到孟美岐有两首单曲。
　　一首是2019年春节档，科幻片《流浪地球》的宣传曲《有种》。
　　这本质是一首商业歌曲，搭配《流浪地球》大爆相当的成功，应该是孟美岐单人最出圈的歌曲之一了。
　　另一首是《创造营2020》里和＂老赖之子＂周震南合作的歌曲《c》。
　　孟美岐在＂火箭少女101解散＂前后，也发行了个人专辑和一些单曲，但是和大量流量歌手一样了。除了粉丝如数家珍再奉如圭臬，普通听众只怕很少有人听过。
　　这个时候，孟美岐粉丝肯定会义愤填膺表示你们闭目塞听云云。
　　大家请想一想，连伯光君这种看过孟美岐不少综艺，听过不少歌曲的媒体作者都没有听过多少她的歌曲，普通人对她的歌曲只会更加的陌生。
　　那么，普通听众为何很少听过偶像们的歌曲呢？
　　因为大多数人缺乏＂主动＂跨出去专门听偶像歌曲的动力，因为他们的歌曲，严格讲来真的是不太＂好听＂的。
　　因为孟美岐类大量女团和男团偶像类歌手，他们的歌曲已经不单单是歌曲了。
　　一是男团女团的歌曲不搭配看表演，没那味儿。
　　许嵩在某次采访时说到的一样，以前的歌曲因为音乐载体的原因（从收音机，到cd再到mp3）。虽然音乐也有mv，但歌曲主要的作用还是用来听的。
　　既然歌曲主要作用是用来听的——
　　那歌曲旋律流不流畅，歌词是否通俗易懂，节奏，编曲和制作有没有上乘等等。这些未必会影响歌曲的高雅与低俗，但一定会决定歌曲的流传度。
　　现在新媒体异常的发达，大量歌曲已经不单单只是听了，反而需要搭配表演一起看。
　　其中以青春靓丽，人设和形象等＂视觉为主＂的偶像团体，这个＂看音乐＂尤其的明显。
　　音乐表演好不好看就不提了，如果音乐好听也就罢了。
　　但是，当前主流华语乐坛的歌曲都没有以前那么的＂好听了＂，更不用提大量看重表演，人设形象的男团女团的歌曲。
　　旋律难听、节奏奇怪、歌词写得狗屁不通，编曲和制作照搬日韩美国模式，表达的主题内容更是莫名其妙——
　　偶像团体为了形象＂人设＂，唱歌和表演时的一颦一笑，唱腔到舞蹈动作都有着相当严格的要求。
　　有些歌曲确实好看的，但好听嘛就未必了。
　　最终自然难以引起主流观众的共鸣，在大众间自然就流行不起来。
　　偶像粉丝终究不敢直面一个问题，那就是偶像的音乐始终无法出圈，只在粉丝自己的圈子里自娱自乐。
　　最后，中国偶像音乐为何始终流行不起来，这已经是一个老生常谈的问题了。
　　因为大多数听众缺乏主动跨出去，专门去听偶像歌曲的那一步。
　　情歌教父，与周传雄的落寞
　　关于周传雄在华语乐坛的地位，还有哪些歌曲就不赘述了。
　　伯光君相信70后，80后90后观众非常清楚，不清楚的观众经过最近的狂轰滥炸，也对这位＂情歌教父＂有所了解。
　　孟美岐的音乐作品，与周传雄没有任何的可比性。
　　我们先不提周传雄大量歌曲自己作曲、作词是名唱作人。
　　周传雄自1990年发行专辑，迄今为止发行十几张音乐专辑，热门音乐作品有几十首。
　　当然，这些在偶像粉丝的眼中都算不上什么，哪怕你列举直到今天仍然流传的周传雄歌曲也没有任何意义。
　　不过，我们只要转念一想：当孟美岐粉丝嘲讽＂周传雄过气＂的时候，其实他们就已经输了。
　　为什么？
　　因为现在周传雄过气，那就是证明周传雄曾经红过啊！
　　而当年周传雄红起来靠的是作品而不是＂流量＂，那个时代华语乐坛哪有什么＂流量＂？
　　周传雄有大量作品流传，并且得到两到三代观众的认可，这也是这次他们发声的原因。＂视觉系＂的女团代表孟美岐或许某些方面成绩不错，但是在＂音乐作品＂这块就是硬伤。
　　当然，周传雄因为伤病落寞了。
　　他现在登上综艺也是寻求在快速变化的时代中寻找自己的＂价值＂（不管什么价值），正如很多网友所评价那样。
　　这还是属于一个愿打，一个愿挨的情况。
　　只是没有想到这种鲜明的对比，引发了大量观众的愤慨，这就是华语娱乐文化的乱象了。
　　孟美岐的冤枉，与中国综艺的常态
　　孟美岐因为周传雄被网友痛骂，我们从大环境来看有点冤枉了。
　　《天赐的声音2》里孟美岐并不是导师只是飞行嘉宾，她全程也没有点评周传雄几句，态度不算好也就平常。
　　主要还是孟美岐成《天赐的声音2》的飞行嘉宾，这种＂流量明星＂当在音乐综艺里当导师或嘉宾，这不是中国音乐综艺的常态嘛！
　　这件事情又牵扯到背后流量明星，与偶像产业为何火爆的问题。
　　上几代主流观众并不是＂偶像产业＂的消费者，他们通常也不在网络上发声。
　　＂流量明星＂的消费者因为偏年轻，他们经常在网络发声而且力度很强（刷榜、打榜和控评），流量公司和粉丝把数据做得非常漂亮（有流量），资本因为＂有流量＂就原意用流量明星。
　　而综艺节目请流量明星上节目，做嘉宾和导师也好处多多。
　　一是有流量爱豆的综艺节目，他们数量庞大的、在网上战斗力强的粉丝就是一个免费的宣传机器，到处替节目搞宣传。
　　二是＂流量明星＂有流量未必有实力，而＂流量＂是什么大家都懂的。
　　偶像明星天然而自带一身的＂热点＂行走在当下中国的＂娱乐圈＂，他们的一言一行，甚至是鸡毛蒜皮的事情动不动就上热搜。
　　节目组也不是善茬，反复搞什么正面的，或者反面的操作下话题。
　　支持和反对的网友相互的撕上一波，热度就有了，流量就有了，综艺节目也就赚钱了。
　　这些年综艺节目请各种＂流量明星＂上节目，已经是见怪不怪的事情了。哪档节目请不来当红流量，反而会被嘲讽节目容易糊。
　　所以，孟美岐上《天赐的声音2》被骂说起来也有一点冤枉。
　　节目组按照惯例请她去，孟美岐也就去了，谁知道节目组把周传雄也叫了当选手。而周传雄因为伤病退圈人气大减，登上节目明显是希望重新在新时代找到适合自己的位置。
　　这些年国内音乐综艺都是这么做的。
　　结果孟美岐寻思，你们怎么尽逮着我骂了。
　　尾声
　　这件事如果深究原因，背后的道理也不复杂。
　　它不就是商业资本捧流量做综艺嘉宾却＂德不配位＂，与种种原因虽然＂过气＂，但是地位崇高的前辈，在地位上形成一个鲜明的对比。从而引起大量在网络上不发声的主流观众们的反感、痛骂和声讨嘛。
　　说实话，这种事情在中国网络上每天都在发生，只是有大有小罢了。
　　上一次类似事件大概是＂周杰伦pk蔡徐坤事件＂，因为蔡徐坤粉丝刷数据引起了网友的反感，最终整整网民集体自发为周杰伦打榜力压了蔡徐坤。
　　孟美岐除了这次因为周传雄被骂，其实曾经也被骂过一次了。
　　2019年，鹅厂的音乐综艺《明日之子3》，当时还在火箭少女团体的孟美岐被鹅厂捧自家女团首当综艺的星推官。
　　当时参加这档综艺的节目有一对选手：
　　——BY2！
　　上一次综艺起因经过和结果虽然不同，但道理和意义是类似的。
　　最终话题就又回到了当前60后，70后，80后和90后组成的主流观众，对于当前市场火热的＂流量明星＂的不认可了。
　　因为不管粉丝有多么的追捧，他们的音乐确实拿不太出手。
　　最终在偶像音乐实力提升提到主流认可前，亦或者随着时间过去偶像产业消费者成长为主流观众之前。
　　这个观众追星的冲突，在当前只怕是无解的。